奚美娟 周傑回歸舞臺演《北京法源寺》

　　由田沁鑫編劇、導演的《北京法源寺》自2015年末首演以來，一直備受觀眾好評和業內盛讚。而該劇主演奚美娟、周傑、賈一平、方旭等人的舞臺表現也令人稱道，塑造的每個劇中角色都有其各自不同的複雜側面，將清末戊戌年間策動朝野的變法眾生相展現得淋漓盡致。而這臺集結了老中青三代藝術家同臺的《北京法源寺》也即將於2016年1月20日至31日首次登上國家大劇院的舞臺，援引諸多中國傳統文化和戲劇的內容與形式，再現這部直面戊戌、探討中國歷史變革的家國大戲。　　

　　田沁鑫生動還原歷史真容

　　奚美娟、周傑舞臺結緣《北京法源寺》

　　在《北京法源寺》中，田沁鑫打破了時空的束縛，將現代與歷史勾連起來卻不顯得突兀。透過法源寺小和尚對晚清戊戌年間變法眾生相的探究，用跳進跳出調度自如的表現方式，將慈禧、光緒、譚嗣同、康有為等變法核心人物放進了歷史鉤沉的敘述中。而如奚美娟、周傑、賈一平這樣被觀眾熟悉喜愛的演員，也在《北京法源寺》中突破大多數觀眾通過影視劇所形成的對他們的既定印象，以更具戲劇張力的舞臺表演，為各自所飾演的歷史人物注入了靈魂，強烈的“帶入感”也讓觀眾在觀演中達到了“忘我”境界。闊別舞臺12年的奚美娟，讓觀眾看到了一個與眾不同的慈禧——從出場時那抹足以令觀眾凜然的冷冽“身影”，到揭開簾幕後逐漸升溫的“人性化”詮釋，便註定這將是一次頗具力道、叩問人心的演繹。她在《北京法源寺》的舞臺上始終坐著，情緒卻暗流涌動。她不怒自威，舉手投足間自有威儀，而面對由周傑飾演的光緒皇帝，又充滿了母性光輝。奚美娟也坦言出演這個慈禧很有難度：“我覺得一個在中國歷史上主政了40多年的女性，把她妖魔化是很幼稚的，對她淺薄化的演繹我是不屑一顧的。這部話劇既是清宮戲又是政論戲，雖然臺詞很拗口，半文半白的，但卻是在貢獻出我們的觀點。所以觀眾可能會看到一個比較不同的慈禧的內容和狀態。”

　　而同樣作為影視演員被觀眾熟知的周傑，卻在《北京法源寺》的舞臺上同樣大放異彩。事實上，這並不是周傑首次出演話劇。作為國家話劇院的演員，他曾與林兆華、孟京輝等戲劇大導有過成功合作，還在2013年主演過上海話劇藝術中心出品的舞臺劇《志摩歸去》。與田沁鑫導演則結緣于《四世同堂》，在劇中客串説書人。當田沁鑫再度找到周傑，邀他出演“兒皇帝”光緒，周傑欣然應邀，並將此次牽手視作緣分使然：“舞臺劇對演員來説是重新的回爐深造，在這部劇裏面，所有人都是我的老師。作為《北京法源寺》的一份子，我感受到那種氣場和那種力量，與有榮焉。”　　

　　老戲骨合演一齣“中國大戲”

　　八旬藝術家黃小立首登國家大劇院舞臺

　　有資深媒體人評價：“田沁鑫的臺詞功夫是別具一格的，她善以幽默、俏皮、戲謔深化核心臺詞，更入木三分。”由賈一平扮演的譚嗣同，舍生取義勘破生死，舞臺上慷慨激昂意氣方遒。而由方旭飾演的康有為，投機機敏滿腹經綸，刻意塑造的腔調和做派把人物演活。有清華學者評價“田導的高妙，在於整齣戲沒有對人物進行褒貶，反而是希望觀眾在過程中自己去思考、去抉擇、去評價。”導演對人們熟稔的歷史人物審慎處理，從對話以及行動中展現人物的複雜性。“比如光緒與康有為，兩位角色在第一場對話時，觀眾可以直接看到康有為圓滑的聰穎，和光緒皇帝溫和中的急切。再如，譚嗣同夜訪袁世凱，一桌二椅的對仗式錶演，即體現了袁世凱的虛張與自保，也體現了譚嗣同盲目的擔待，和似一個‘狂徒’般的極端性格。”

　　《北京法源寺》舞臺上，青年新秀熱情激進、中年演員沉穩紮實，而特邀的四位老戲骨則憑藉穩健的颱風自成氣場。黃小立、李文啟、李永貴、馬迎春四位老藝術家的加盟，使得戲中站在王權立場上的宮廷貴胄成為氣場強大的陣營，將清朝的積弊曝露無遺，用顫巍巍的身形和毋庸置疑的話語權，異常強悍地與戊戌一派相對峙，讓方寸舞臺無形中成為觀眾心中劍拔弩張一觸即發的“戰場”。田沁鑫還透露，找年過八旬的黃小立來出演李鴻章是因為“帥”。“黃小立老師是我們劇院一位非常帥的老演員，而李鴻章其實也是很有魅力和風度的人。”黃磊曾表示擔心父親會背不下來“海量”臺詞，田沁鑫卻被黃小立的堅持所感動：“老先生年紀大了，有時候説臺詞會磕絆，但他特別可愛、特別要強，每次都會跟我説對不起，然後很努力去記臺詞。”而黃小立更將此番首次登上國家大劇院舞臺視作一次圓夢之旅。“一直覺得我這歲數不可能再演戲了，但當了一輩子演員，時不時還是會懷念舞臺上的一切。承蒙田導對我的信任，出演這樣一個戲份不算多的重要角色。當時想著怎麼都能對付下來，後來發現不好‘對付’，導演很多獨特的藝術處理都不能再用過去那套傳統的表演方法和經驗了，怎麼融入導演的‘轍’很重要，對我來説也是學習的機會。年輕時演戲遺憾沒場地沒劇場，後來有了廣安門國家話劇院，現在更厲害了，1月份跟著《北京法源寺》劇組就要來國家大劇院演出，我的夢想終於實現了。”