從《花少》到《客棧》優秀製作團隊的正確打開方式
三年前,一檔以明星組團旅行的真人秀紅遍大江南北;三年後,一檔明星去瀘沽湖經營客棧的真人秀又掀起慢綜藝熱潮。從《花兒與少年》到《親愛的·客棧》,幕後操刀的陳歆宇團隊在真人秀製作領域的實力可見一斑。截至目前,《親愛的·客棧》已經播完一半,節目的高水準品相已經贏得業界一片叫好聲,第七期節目獲得了全國網收視0.84%,份額6.49;CSM城域網0.99%,份額6.71的成績,從開播至今連續七次登上了雙網收視冠軍的寶座。
從《花兒與少年》、《親愛的·客棧》的表現來看,陳歆宇團隊似乎已經解開了真人秀市場的觀眾密碼,他們是如何做到的?
真實是第一要素:不干涉、不打擾、無人設、無劇本
近年來,隨著觀眾審美取向的潛移默化,真人秀流行風向千變萬化,湖南衛視作為一線衛視,旗下的各大團隊也卯足了勁推出了五花八門、品相各異的真人秀。其中,《花兒與少年》正趕上戶外真人秀的大熱時期,文藝清新的畫風和有趣的旅行故事獲得了不小的熱度,而今年的《親愛的·客棧》又趕上了慢綜藝熱潮,為湖南衛視在慢綜藝領域打下了不可忽視的一片江山。《花少》和《客棧》雖然初看是兩檔截然不同的真人秀,但從某種意義上來説,同樣出自陳歆宇團隊之手的它們具有濃厚的團隊風格,算得上“殊途同歸”。
正如導演陳歆宇所説的那樣:“其實在我看來《花兒與少年》和《親愛的·客棧》都是觀察類節目。”兩檔節目設計的初衷有很多相似的地方:不干涉、不打擾,沒有人設,沒有劇本。陳歆宇個人曾表示很反對“人設”這個詞:“現在綜藝裏老提人設,人設那你就是在表演,真正的戲劇類題材才有人設,觀察類不應該有人設。”
據悉,在《花少》拍攝期間,導演組也只給了嘉賓們一個“旅行手冊”,其餘就讓嘉賓完全自主安排行程,李菲兒就曾因為丟護照去了警局報案,而不是尋求節目組的幫助。而《客棧》的導演組則是給了嘉賓一個客棧寶典,從籌備、佈置、招徠客人到接待客人,都由五個人一手負責,就連停水停電也不曾給予任何援助。“這家客棧,是你們五個人的客棧,而不是我們製作團隊的客棧,所以經營成什麼樣子那是你們要做的。”陳歆宇説,從製作流程上來説,機房設置在客棧後面,但除了幾個跟拍人員之外,工作人員能和嘉賓對話的機會非常的少。能做到真正的“與導演組隔絕”,這在當下以“秀”為看點真人秀中是相當罕見的,但也是一直陳歆宇團隊一直在強調的。