三位國際電影大師首屆海南電影節“大師嘉年華”開講

　　12月16日的三亞星光格外璀璨，朱麗葉·比諾什、伊莎貝爾·于佩爾、阿米爾·汗三位知名國際電影人相繼出席了首屆海南島電影節“大師嘉年華”單元，與中國青年導演和影迷們分享了各自的從藝經歷及感悟。 

　　朱麗葉·比諾什：

　　和侯孝賢合作很自由

　　“大師嘉年華”一開始，朱麗葉先回顧了自己演員生涯的開端。她説：“在學校的時候我自己出演了一部戲劇，在這個戲劇裏面我感受到了表演的快樂。”她認為，其實每個人的內心都有需要表達的東西，演員就是要將這些東西通過不同形式外在地表達出來。

　　從影多年以來，朱麗葉·比諾什主演了《布拉格之戀》《藍白紅三部曲之藍》《濃情巧克力》《烈火情人》等多部經典，成為有史以來第一位獲得威尼斯、戛納、柏林歐洲三大電影節最佳女演員的“大滿貫影后”。同時，她也與許多亞洲導演有過合作，比如侯孝賢、河瀨直美、是枝裕和。談及與亞洲導演的合作經驗，朱麗葉表示，她特別喜歡亞洲導演含蓄的工作方式，他們不會過多的干涉演員表演，反而會將演員的靈感火花保護得很好，這樣的配合讓朱麗葉在拍攝過程中感到十分舒服。與侯孝賢導演的合作，更讓她感覺像在水裏游泳的魚一樣自由。

　　在與幾位青年導演白雪、趙曄、楊瑾的對談中，對於在不同類型片中表演是否也會不同的問題，朱麗葉直言，面對一切類型片，演員都要竭盡全力地去表演。談到塑造人物時的獨特方法，朱麗葉表示，自己的確是有一些表演天賦的，不過今天的表演技巧也得益於對生活中外在因素的觀察和吸收。楊瑾則代表青年導演向朱麗葉發問，是否抗拒與新導演合作。對於這個話題，朱麗葉表示，自己完全不抗拒與任何導演合作，她喜歡新導演對電影的獨特見解，事實上自己在三年前也與青年導演有過合作。

　　于佩爾:

　　無所畏懼就是我的天賦

　　從影近50年來，于佩爾已經出演了超過120部的電影作品，“其實我更看重的是品質而非數量，在挑選劇本的時候我比較相信直覺，我不在乎導演是男是女，也不在乎是新人還是大牌。”

　　在1971年完成銀幕處女秀之後，于佩爾很快便成為了所處時代的頂尖女演員。在邁克爾·哈內克執導的《鋼琴教師》裏，她展現了精湛的演技。“邁克爾·哈內克是一個非常精準的人，和他合作會很輕鬆，因為他非常理性，從來不多愁善感”，于佩爾回憶道。

　　于佩爾曾被凱撒獎提名16次，是被凱撒獎提名最多的女演員，並兩次獲得凱撒獎最佳女主角。1978年，她憑藉《編織的女孩》獲得英國電影和電視藝術學院獎最佳新人獎。此外，她還憑《維奧萊特·諾齊爾》和《鋼琴教師》兩度戛納獲獎，同時靠《女人韻事》和《冷酷祭典》兩度獲得威尼斯電影節最佳女演員獎。對此，于佩爾雲淡風輕的表示：“獎項只是獎項，他們並沒有給我的生活帶來什麼影響。”

　　“不要把我想像成一個多麼勤奮的人，劇本通常看一遍就不再看了。我很懶惰的！”于佩爾説，她最擅長的就是用心去感受人物，“很多東西都是直覺性的，並不是你做多少案頭閱讀就一定能有幫助，讓人物活在你的血液裏才是最重要的。”在於佩爾眼中，她所飾演的任何角色都與自己存在差異，“最奇妙的是，你們在電影裏看到的我，你也不知道哪一部分是我，哪一部分不是。”

　　阿米爾·汗：

　　每個人都應該有社會責任

　　隨著幾部電影在中國的熱映，阿米爾·汗已經成為中國影迷追捧的國際巨星。此次來到海南島電影節，他也是為自己的新片《印度暴徒》年底在中國上映預熱。

　　論壇上，阿米爾·汗分享説，雖然自己出生於電影世家，但家人最初都勸內向的他不要踏入這個變數巨大的行業，儘管如此，阿米爾·汗仍然從八歲起就開始踏入影壇，製作電影時獲得的興奮感是他最終確定堅持電影生涯的原因。

　　20世紀80年代是阿米爾·汗大紅大紫的年代，1988年的《冷暖人間》收穫巨大成功。上世紀90年代初期，他積極尋求轉型，致力於塑造更成熟、更具深度的角色，同時也開始嘗試編寫劇本、擔任幕後工作。從演員到“偶然”成為導演，再到全方面地參與進電影製作，隨著名氣暴漲，阿米爾·汗的電影生涯卻沒有加緊步伐，他仍然保持著一次只拍一部片、一年只拍一到兩部片的原則，發揮著作為藝人應有的正面影響力。

　　被問到自己在每部電影開機前一晚的心情是否有過變化，阿米爾·汗坦言，在開拍前一晚他總是非常緊張甚至徹夜不眠，這種擔心會讓導演、觀眾失望的憂慮，也正來自於他對電影的極度熱愛。

　　阿米爾·汗的電影總是充滿著社會責任感。對此，他強調，自己首先是一個演員，以演戲和娛樂大眾為業，在此基礎上他會通過電影傳達自己想要表達的東西，“這是每一個印度公民的責任，對於社會問題，不僅僅是演員，每個人都應該把自己的看法通過某種途徑表達出來”。他還提到，對自己電影創作影響最大的其實是自己的母親，母親影響了自己的性格和價值觀，教會他要忠於自己，溫和地説服與自己意見不同的人，進行電影創作同樣也是如此。（本報記者 李俐）