電視劇《跨過鴨綠江》將恢弘歷史細細講來，既有宏觀的角度，也有大量的個人微觀視角。圖為《跨過鴨綠江》海報。

　　連續三周，全國黃金檔電視劇收視榜首都是一部重大革命歷史題材劇——由中央廣播電視總臺出品的《跨過鴨綠江》。它自去年底登陸央視一套，每一週收視率都在攀新高。實時關注度破3%，平均收視率超過2.5%，是央視一套近年來收視成績最好的開年劇。

　　更難得的是，劇集播出後，參加過中國人民志願軍抗美援朝出國作戰的老戰士給劇方寫信，“一股中國軍人的英雄氣，在胸中激蕩。我被感動得熱淚盈眶”；年輕的網友也在評分網站上留言，“從陪爸媽看到提醒他們準時追劇，銘記歷史就是最好的愛國主義教育”。

　　無差別年齡段觀眾都在為這部電視劇點讚。在劇評人馬慶雲看來，《跨過鴨綠江》作為主旋律劇作，呈現出了自己的獨特魅力，“它在戰爭氣度、人物塑造、歷史美學等方面都呈現出更新的語境，讓歷史照見了未來”。

　　從大局開始講戰爭，讓“一個小兵”視野大開

　　毛文戎老人是那位激動得給劇方寫公開信的老兵。他的信中有這樣一段：“我是一個志願軍小兵，在朝鮮戰場兩年零五個月，先後在軍司令部作戰科、政治部秘書科、宣傳科工作，在主攻團參加過反擊戰。但我對整個抗美援朝的了解是片面的，很有局限。《跨過鴨綠江》展現出一幅立體的、有聲有色的歷史畫卷，使我視野大開……”

　　如同“當年的小兵”，今天的觀眾在打開這部劇時，也像進入了歷史的課堂，從大格局開始了解戰爭。有別於以往戰爭題材劇常用炮火連天將觀眾引入現場，《跨過鴨綠江》反其道行之，劇中真正的入朝第一戰，從第八集才姍姍來遲。劇本用整整七集的體量，滿足觀眾對那場戰爭“硬核知識”的需求：抗美援朝，我們為何要打？這場實力懸殊的較量，我們為何能夠打贏？

　　通過高濃度的“文戲”，劇集為觀眾展開當年的歷史大格局。愛好和平的中國人民向來不惹事，也不怕事。朝鮮戰爭爆發，美軍的侵略戰火燒到了鴨綠江邊境，中國的國土安全、民族尊嚴、人民生命財産受到了嚴重的威脅和侵害，全世界都在關注中國作何反應。是像麥克阿瑟斷定的那樣忍氣吞聲，不敢干預？還是抗美援朝，保家衛國？偉大的中國人民選擇了後者。《跨過鴨綠江》就用綿密的戲劇將那段恢弘歷史細細講來，既有宏觀的角度，也有大量的個人微觀視角。值得一提的是，劇中那些跨語言的對話，全部以不同語種原音呈現，製造了歷史對話的現場感。

　　歷史的畫卷以符合當代觀演語境的樣貌呈現，年輕人對於我們當年為何戰、怎樣贏，有了更生動入微的認知。

　　塑造大人物也著墨小人物，讓年輕的抉擇感染年輕的心

　　《跨過鴨綠江》裏當然有引領中國革命航程的大人物，它真實塑造了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、彭德懷以及鄧華、洪學智、韓先楚等老一輩無産階級革命家、軍事家的崇高形象，謳歌了以黃繼光、邱少雲為代表的志願軍指戰員不畏強敵、英勇鬥爭的戰鬥精神。但在塑造好大人物、革命英烈的同時，鏡頭也對準了盪氣迴腸戰爭裏的普通戰士，從可歌可泣的前線群像裏凝練出一批質樸年輕人。

　　比如偵察排長鄭銳，他出身普通百姓家庭，在新中國成立後成為當地一名公安人員。在得知朝鮮前線需要增援後，他第一時間收拾行囊，義無反顧奔赴戰場。他身上，承載著樸素中國人民“母親送兒上戰場，送了一個又一個”的濃烈愛國情。比如射手陸乘風，這位神槍手既是志願軍戰士意志力、忍耐力的注腳之一，也是革命樂觀主義精神的化身。汽車兵馬金虎、戰地醫護金醫生和王珍珠、戰地宣傳李幹事、文工團演員鄭雙雪……這些具有鮮明個性特徵的小人物形象貫穿全劇，“吃餃子”“合影”“送別”等平凡生活中的日常活動，從普通人的視角觀察到了戰爭背景下的生活畫卷，為嚴肅的重大革命歷史題材注入別樣的“親歷者”的氣息。

　　1950年10月25日，中國人民志願軍打響了抗美援朝保家衛國之戰，先後有240萬來自全國各地的熱血戰士奔赴前線。當劇中真實的英雄與虛構的年輕人相得益彰，觀眾向英雄致敬的同時，也看見了無數“凡心所向，素履以往，生如逆旅，一葦以航”的年輕人。這群年輕人鐵了心跟黨走，他們的抉擇觸動到今天熒屏前同樣年輕的心，“可歌可泣的抗美援朝精神”真正藉由一部文藝作品讓觀眾入了心、動了心。（首席記者 王彥）