《覺醒年代》導演張永新。

　　昨天，圍繞“影視榜樣·2021年度總評榜”的榜單揭曉結果，由北京市廣播電視局、北京日報報業集團主辦的“精品電視劇創作的現實轉向”論壇同期舉行。

　　2021年，電視劇行業可以説是現實主義創作方向全面勝利的一年，從“影視榜樣·2021年度總評榜”的榜單中可以直觀看到這一趨向。其中，北京市廣播電視局依託精品創作“北京模式”推出的《覺醒年代》《香山葉正紅》等一批現實主義作品廣受各界好評，在榜單中也分別榮獲了“年度最佳劇集”和“年度特別貢獻獎”的稱號。在參與論壇的專家和業界代表看來，這一趨向源於近年來國家和相關部門不斷整治行業頑疾、多種舉措督促文藝創作正本溯源，既反映出行業對時代召喚的回應，也折射出觀眾的審美需求和電視劇從業者的創作訴求。

　　《文藝報》藝術部主任高小立表示，今年拿下了“最佳劇集”和“最佳編劇”“最佳導演”的《覺醒年代》就是這一類作品的典型代表，“該劇抓住了建黨百年的時間節點，真正地挖掘革命歷史題材，把中國共産黨‘從紅樓到紅船’的歷史必然性挖掘了出來，而且書寫了一代知識分子的精神世界。這樣的創作是最有難度的創作，而它獲得了最廣泛的傳播，讓學界和業界都為之振奮。”

　　《覺醒年代》導演張永新在回憶十年創作過程時，感慨該劇播出後持續不斷收到觀眾的反饋。他提到，劇集播出後，觀眾們去合肥的延喬路上自發地獻花，甚至在上海的陳延年烈士公墓，有觀眾放上了一袋炒煳的南瓜子，而這也是與劇情中陳獨秀送子留學時帶的瓜子呼應。

　　首次全景式展現中國人民志願軍抗美援朝的《跨過鴨綠江》，同名電影正在院線上映，該劇製片人李蕭榮獲了“最佳製片人”稱號。在回憶這次“臨危受命”的任務時，李蕭透露，“《跨過鴨綠江》是第一次全景式錶現抗美援朝的電視劇，創作難度很大，剛開始的時候大家意見不一樣，後來逐漸統一了思想，確定了要為國家述史、為時代立傳、為人民抒懷的定位，按照真實的類型、真實的事件、真實的人物來進行創作。觀眾對該劇的喜愛，説明這是一次成功的創作。”

　　同時擔任《跨過鴨綠江》和《巡迴檢察組》編劇的余飛也表示，該劇涉及的歷史人物和細節眾多，創作上幾乎時時刻刻都要翻史料，即便劇本完成後，攝製組在遇到需要求證的細節問題時，編劇團隊還要時刻查閱史料，將原始素材發給劇組確認。正是在這種堅持實事求是的原則下，《跨過鴨綠江》才真正做到了“大事不虛，小事不拘”。

　　愛奇藝奇愛工作室的製片人李聖傑是電視劇《理想之城》的執行製片人，他也認為現實題材的精品創作是2021年國産電視劇的趨勢和方向。這種以都市生活為切入口，反映真實職場的當代現實題材創作，是視頻網站重點關注的類型。平臺已經關注到年輕人觀看興趣的變化，未來會通過精細的製作，把精品化的內容推送給觀眾。

　　2021年，以《覺醒年代》《香山葉正紅》《理想之城》為代表的“京産劇”表現突出，“新京味兒”題材也成為這次研討會業界關注的焦點。高小立、李聖傑一致回憶起過去京産劇不可替代的時代價值，《我愛我家》《編輯部的故事》《渴望》等作品時隔多年依然讓人印象深刻。高小立希望，未來的京産劇可以更多地“走出衚同”，加大藝術創新，她説：“今天的北京是相容並蓄的北京，京味兒題材不應該局限于衚同題材，我們能不能描寫本地生活之外的‘新北京人’，關注城市中普通人的生存狀態。從題材創新到藝術手法的創新，再到故事講述方式的創新，創新是無所不在的。”

　　張永新對“新京味兒”題材感觸良多，在他看來，“新京味兒”並不意味著土味，並不意味著地域的局限性，並不意味著只要提京味兒就必須在衚同裏出不來，“‘新京味兒’應該有縱橫捭闔的大氣魄，也應該有首都的氣質與氣場。”他回憶起在《覺醒年代》的拍攝過程中，曾經和編劇老師探討過陳獨秀的上班路程到底要走多少步，“我們有大釗先生的故居，有紅樓，還有箭桿衚同，這些北京城裏的大文化地標，如果能帶到文化創作和藝術産品中去，京味文化的厚度與廣度就無形當中得到了擴展。京味兒不是僅僅局限于要不要一個鴿哨的聲音在空中飛過，要不要一個衚同裏傳出來的剃頭匠的吆喝聲，影視人應該可以深入地去開掘。”（本報記者 李夏至）