宋丹丹僅比張嘉譯大9歲，卻在電視劇《美好生活》中飾演後者的母親。“對於現在中生代女演員的狀況，我很憤怒。她們形象都很好，人生閱歷又豐富，又會表達，可市場上給我們的機會太少了，究其原因，還是一個審美問題。很多觀眾不願意看一個很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮。”新晉柏林國際電影節影后咏梅的一席話，道出了無數國內女演員的無奈。中年女演員，除了裝嫩或“演媽”，正遭受著鏡頭的漠視和市場的辜負。尷尬女演員35歲後可能無戲可拍如今，運氣好一點的中年女演員，還能在商業片裏當花瓶“打醬油”，在家庭劇裏演大媽。今年46歲的李冰冰，從2012年開始交出的大銀幕答卷，全是《巨齒鯊》《變形金剛4》《生化危機5》等大片裏的“醬油”角色。至於家庭劇裏的媽媽專業戶，可以列出一長串名單：潘虹、張凱麗、何賽飛、王姬、陳瑾……這些女演員仍然保持著優雅的身段和氣質，經過多年磨練的演技也日臻純熟，然而只能位居配角，出演“鮮肉鮮花”們的長輩。如果中年女演員不想演長輩，還可以賣力扮嫩演小姑娘，然而由於鏡頭越來越高清，這樣做的代價可能是面臨觀眾無情的吐槽。比如，六十多歲的劉曉慶不斷挑戰扮演18歲少女，因讓年輕男主演叫她“傻丫頭”而獲封“丫頭教教主”稱號；周迅演技再好，《如懿傳》裏的少女扮相依然被觀眾吐槽像“黑山老妖”；還有《正陽門下小女人》裏的蔣雯麗和倪大紅談戀愛，很多觀眾直呼看不下去……如果“演媽”和裝嫩都接受不了，中年女演員就只能進入半退休狀態，等待少得可憐的合適劇本。在綜藝節目《我就是演員》裏，楊蓉、王媛可、斕曦曾集體控訴中生代女演員的尷尬處境，説只要年齡一到，就會無戲找上門。楊蓉還直言，明明觀眾和自己都不喜歡，她還出演一些少女角色，就是怕被市場淘汰。就連擁有國民知名度的宋丹丹也透露，自己35歲之後近十多年的時間裏竟然沒戲可拍。困境中年女性影視題材嚴重匱乏“電視劇這方面稍微好一點，還是有不少好的中年女性人物。電影方面，商業片以講英雄主義的題材為主，主角一般都是男性。只有當市場發展成熟了，才會逐漸出現女性主義作品，比如近兩年的《神奇女俠》《驚奇隊長》。文藝片往往講普通人的生活，視角不會特別分男性女性，所以出現中年女性的頻率還是挺高的。”導演方剛亮認為，中年女演員被漠視，主要還是因為國內影視觀眾主體比較年輕，大家都更希望看到自己那個年齡階段的生活，所以中年題材的影視作品本身就少，再加上這類題材往往以男性角色為中心，女性角色便只能靠邊站。製片人瞿曉認為，在國內，各種類型片還未形成固定成熟的觀影群體，導致講述中年女性故事的電影很難擁有市場，因此難以獲得投資方的青睞和創作者的關注。“我們35歲以上的觀眾就很少看電影了，他們去影院要不是陪孩子看動畫片，要不就是看頂級大片或者《我不是藥神》這類的話題作品。中年女性題材必然是小眾，每年一百部電影裏能有幾部就很不容易了，而且我們也缺乏成熟的分線放映制度。”“健康的市場肯定應該是什麼類型、什麼年齡段主演的作品都應該有。關於這個問題不是一兩句能説清楚的，但簡單説，一些資方、平臺和編劇、導演們也有點責任。”導演伍仕賢坦言，不少編劇筆下的女性角色存在很大問題，“經常是男性角色寫得很豐富，很有爆發力，女性角色就寫得比較弱或表面，尤其是商業片。其實有很多很好的中年女演員，正好有生活閱歷，按説更能把不同人物演繹得很精彩。可是許多劇本把年齡大點的都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化、套路化的角色。”儘管女演員中年發展瓶頸是一個全世界的問題，但由於市場和文化的原因，國內要比好萊塢甚至日韓更為明顯。梅麗爾·斯特裏普、瑪麗昂·歌迪亞、弗蘭西斯·麥克多蒙德等中年女演員是好萊塢的中流砥柱；去年的熱門韓劇《迷霧》中，年近50歲的演員金南珠展現了一個有著複雜人性的女性形象；日本不少70後女演員如宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等依舊是日劇的主演擔當。社會學家李銀河認為，中年女演員被漠視，背後有長期積澱下來的文化因素，整個社會要求女性年輕漂亮，反映在影視作品中便是中老年女性的邊緣化甚至“消失”。改變創作者多設計成熟女性角色“很多‘大叔’演員都相繼迎來了演藝生涯的第二春，但成熟女性演員的表演空間還是很有限。青春當然是很美的，但成熟女性的美同樣是不容忽視的，觀眾甚至也是有需求的。”編劇遊曉穎感慨，“我們確實有點辜負那些才華橫溢的成熟女演員。”“一方面我們要等待觀眾逐漸成熟，我相信等現在這批觀眾人到中年的時候，一定會對中年題材作品感興趣。另一方面，影視産業鏈的各個環節也應該更加完善成熟，比如資本不要太急功近利，創作者多做題材上的嘗試，建立好多線放映制度等。”瞿曉説。編劇何冀平也表示，市場具有自我調節的能力，當觀眾看膩了“鮮花鮮肉”，有一天他們也會意識到，被歲月洗禮過的臉龐擁有另一種魅力。“市場都這麼大了，是時候有一點突破了，你看國際上哪兒有説人家大多數電影裏的女角色像咱們這兒那麼強調要年輕小姑娘演？”伍仕賢建議，資方開發項目時或編劇在創作時可以在這個問題上有意識地改進，“比如商業片可以想想，能不能把男性角色改成女性角色，或者多設計幾個不同年齡段的女性角色，不要清一色都是二十幾歲的。寫女性角色的時候，儘量不要被市場數據綁架，可以多花點時間和精力寫得更豐富一些。”此外，方剛亮表示，女演員也要靜下心來勤練內功，用精湛的演技折服觀眾。“我曾經跟陳瑾合作過，她一直堅持自己的藝術創作道路，從不嫌棄小角色，每一次都認真努力地完成表演。有些事情自己改變不了，但可以選擇用什麼樣的態度面對。” (記者 袁雲兒)

由原著作者流瀲紫編劇，汪俊導演，程源海聯合導演，黃瀾任製片人，李小飚擔綱製作人的清宮傳奇巨制《如懿傳》再次發佈重磅物料。本劇由周迅、霍建華領銜主演，張鈞甯、董潔、辛芷蕾、童瑤、李純、鄔君梅、胡可、經超、何泓姍、陳昊宇、曾一萱、曹曦文、張佳寧、袁文康、黃明、陳小紜、齊歡、胡明、蔣雪鳴主演，李沁特別出演，陳衝、張豐毅、余少群、吳倩、李解、王勁松友情出演，集結最強IP、最強演員陣容、最強製作團隊多倍合力匠心打造。今日，重磅發佈一組“皇家威儀”海報，以繼後烏拉那拉·如懿為首，與乾隆皇帝率一眾宮闈內眷朝服加身，珠羅絳唇，氣勢奪人，極具新古典主義之美。畫中六宮妃嬪匯集登場，星目含威，洞悉百態，暗透深宮命運悲喜，正式為這場一代帝王夫妻的婚姻圍城拉開序幕。皇權朝服盡顯新古典之美  人物登場暗透命運悲喜宮闈深深，閉鎖六宮人生，皇權朝服，承重尊榮跌宕。此次發佈的“皇家威儀”海報共計18張，色彩濃重典雅，極盡華美。以帝為尊，闔宮傾數登場，人物身著朝服，以眸傳心，以姿遞情，皇權氣魄呼之欲出，同時也透露出諸多信息：周迅飾演的如懿正視前方，眼眸迷離，隱藏一絲落寞；霍建華飾演的乾隆身著龍袍側目仰看，彰顯九五至尊氣度時又多了幾分疏離之感；鄔君梅、陳衝飾演的今朝太后與前朝皇后，一個眼含機敏，一個眸露莊重，均現歲月沉澱出的氣質；而瑯嬅、海蘭、金玉妍等一眾嬪妃，目光或囂張狡黠，或恬靜內斂，人物性格躍然畫上，神色各異中，似乎暗示了每個人命運的不同結局。海報統一採用黛藍背景底色，著眼于華服細節，朝冠珠羅、刺繡金線無一不精巧，絳唇眉黛、凝膚螓首無一不精細，盡顯新古典主義之美，也傳遞了劇作的審美追求，而海報上“一代帝王夫妻的婚姻圍城”則道出故事的主線與內核。清宮巨制金牌班底匠心打造   聚焦如懿謎團再現帝王夫妻婚姻圍城電視劇《如懿傳》不僅有最強的IP基礎，更有包括導演汪俊、製片人黃瀾、造型指導張叔平、陳同勳、美術指導韓忠等在內的金牌製作班底，和一眾有著非凡成績與演技的主演陣容。自籌備開機以來，該劇每一支物料都力求擲地有聲。此次公開的“皇家威儀”海報人物皆著朝服亮相，對“朝服”這種服飾做了細緻展現：朝冠青絨朱緯上栩栩余生的累絲金鳳；凸現高貴典雅的金約、領約、朝珠；配色紋飾均盡顯崇高端莊風範的披領、朝袍、朝褂；嚴格遵循歷史的一耳三鉗，耳墜六枚。細枝末節處，均體現出主創對藝術的精益求精。眾位妃嬪所著繁縟華麗的朝服看似榮耀，卻也如同枷鎖般鎖盡每個深宮人一生的自由。據悉，周迅扮演的烏拉那拉·如懿就是個充滿謎團的人物，她是清代唯一沒有謚號的皇后，她的畫像全部被銷毀，在歷史上僅存留140余字記載。這位皇后究竟度過了怎樣的人生？又因何在死後被抹去了痕跡？《如懿傳》希望在史料的字裏行間尋找創作空間，與現代觀眾重新對話。製片人黃瀾表示：“《如懿傳》將依據史書中的文字記載，將歷史人物用戲劇的方式生動呈現，相信觀眾會喜歡這個從'帝王夫妻'切入的別具一格的故事視角，並引發更多人對歷史探究的興趣，對人性挖掘的好奇，這也是《如懿傳》希望在建立新藝術創造高峰方面實現的影響力。”目前，該劇的電視播出平臺已鎖定東方衛視、江蘇衛視，而除中國大陸外的全球版權也已授予福斯傳媒集團。讓我們共同期待這一場視覺盛宴。

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隨著電視劇《我的前半生》的大火，劇中不管是主角還是配角，現在都紅翻天。許娣、雷佳音、鄔君梅、吳越等這些演技派演員均獲得觀眾網友們的稱讚。而很多人不知道的是，飾演吳大娘的鄔君梅，在新劇《如懿傳》中飾演甄嬛一角。《我的前半生》中，鄔君梅飾演的密斯吳，幹練精明有魄力眼光精準，她看到了羅子君的內在潛力，算是羅子君事業上的導師。吳大娘一角也深受網友的喜愛。而演員鄔君梅，多次獲得國際表演大獎，還是奧斯卡金像獎終身評委，曾數次擔任國際艾美獎。近年來，她陸續參演了多部華語影視劇。在人氣IP大劇《如懿傳》中，更是擔任甄嬛一角，與霍建華飾演的乾隆鬥智鬥勇。在如懿傳中，老年的甄嬛費盡心機，仍想將後宮主事之權掌握在自己手中，將自己的心腹安插給皇帝做妃子。然而並無血緣及生性多疑的皇帝哪肯這麼乖乖妥協。乾隆寧可立無背景無依靠的青櫻（周迅飾）為後，也不願多看自己母妃安排的妃子一眼。甄嬛算計一生，老年時光卻被這個養子皇帝挾持掌控，令人唏噓。相比我的前半生，鄔君梅在《如懿傳》中的演繹更讓人期待，大家覺得呢？

時值六一兒童節，清宮傳奇巨制《如懿傳》發佈“天家稚子”系列劇照花絮圖。後宮之中，阿哥們一日情態濃縮其間：晨起理衣梳洗、書房伏案揮毫、圍場策馬射箭、午後茶點小餐、傍晚酣然入夢……幾位阿哥或天真可愛，或倜儻卓然，但聯想起劇中諸皇子的迥然命運，也不禁令人産生“奈何生於帝王家”的慨嘆。