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　　為紀念中國電影百年和法國文化年，由中國電影資料館和法國電影資料館聯合主辦的《法國電影回顧展：從經典到現代》于3月4日在北京拉開帷幕。41部影片將重現法國電影不同年代、不同風格的經典之作，掀起了2005年又一輪法國電影熱潮。
　　法國是世界電影的誕生地，也是當今電影的高產國，幾乎已經成為歐洲電影的代名詞。60年代，法國電影新浪潮風起雲湧，這場電影運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產，影響波及許多國家。如六十年代的德國新電影、美國新電影、巴西新電影等等，甚至八十年代後期中國的第五代電影也是踏著法國新浪潮的余波走向國際影壇的。
法國新浪潮電影始末
　　“新浪潮”既不是一場運動，也不是一個學派，又不是一個集團，它只是一定的量，是報界創造出來的統稱，為的是把兩年來崛起于本行業中的五十余名新手統歸一類。“新浪潮”是個發射臺，它把那些既不在助手的“跑道”，也不在短片的“跑道”上的人引上了拍攝故事片的航路。

新浪潮的昨天和今天
　　這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產，影響波及許多國家，如六十年代的德國新電影、美國新電影、巴西新電影等等，甚至八十年代後期中國的第五代電影也是踏著法國新浪潮的余波走向國際影壇的。

“新浪潮”在創作上的主要特徵
　　“新浪潮”作者電影的風格，大都以專注的手法記錄或表現一個事件、一些人物。因而有很強的紀實性，不少影片都有強烈的個人傳記色彩。

新浪潮眼中的巴黎
　　1964年，正是法國電影新浪潮風起雲湧的年代。六位電影大師有了個念頭——要拍一拍發生在身邊巴黎的故事。在很多電影找不到贊助商的時候，他們想出了個便宜的辦法：先用16毫米的膠片拍，再放大到35毫米以作商業發行。

“新浪潮”對中國電影的影響
　　新浪潮的創作確實有很多新鮮玩意，但今天看來大多已是歷史的一部分。看目前中國的情況，現實意義最強烈的，莫過於新浪潮曾經帶來的體制變革。

永恒的經典
　　對於只有百年曆史的電影藝術來說，能夠經歷半個世紀的風雨而魅力不減的影片應該可以稱為經典之作了。這些經典的老電影把我們帶到了電影誕生的年代，帶到了電影誕生的故鄉。

“新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達
　　她長期以來享有“新浪潮之母”的美譽。1956年，瓦爾達以顧問的身份陪同法國導演克裏斯·馬蓋來到中國拍攝紀錄片《北京的星期天》，拍了數千幅照片，2005年3月，她帶著其中的百餘幅照片到北京進行展覽，同時參加法國電影回顧展北京站的開幕式。

新浪潮之果
　　法國新浪潮電影運動是二十世紀世界電影史上規模最廣、影響最深、作用最大的電影運動。這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產，影響波及許多國家，這場運動被公認為是傳統電影與現代電影的分水嶺。

狂野的青春
　　新浪潮電影運動的出現，很大程度上是“青年電影”反對“爸爸電影”的結果，也可以說是兒子反對老子的結果。

喜劇與其他
　　沒有喜劇的影展算不上真正的法國影展，法國人幾乎是在發明電影的同時就開始拍攝喜劇片了，喜劇片始終是法國電影中最受大眾歡迎的片種，也贏得了我國觀眾的青睞。

雷奧斯·卡拉克斯
　　雷奧斯．卡拉克斯生於1960年，是法國為數不多幾個享有世界聲譽的青年導演之一。他一共只拍了四部電影——《男孩遇到女孩》（1983）、《壞血》（1986）、《新橋戀人》（1991）、《波拉×》（Pola×，2000）。但就這四部電影已足夠把他推上“大師”的座席了。
出　　品：國際線上 / 環球風情
主　編：李　默　　 編　輯：李 瑛 　 美術設計：徐國華

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