輕重之間 收放有道

　　司空圖《二十四詩品·曠達》 39×29釐米 肖文飛 2018年

　　 王民德

　　肖文飛書法個展于4月25日在中國美術館舉行，展覽取名“輕與重”，這是一個充滿哲理的命題，他在為個展寫的簡短前言中這樣寫道：“管毫之輕，生命之重。把一生託付于管毫，在重與輕之間，書法人如何取得安身的依據，從而堅定前行？”這是肖文飛對書法藝術的執著追尋，也包含了他對書法與人生的深沉思考和感悟。

　　肖文飛溫潤儒雅，謙和禮讓，執著于藝術，又極具洞見。和肖文飛相交多年，他是那種見面聊天自然要談到書法藝術的人。但肖文飛大學本科學的是計算機，一個冷冰冰的專業，來不得天馬行空，和藝術扯不上關係。我不知道他是如何完成枯燥學業的，也從沒問過他，倒是看過他在雲南大學讀書時寫的現代詩，情感細膩，思想和手法都很前衛。我相信，如果他一直寫下去，一定是一個優秀詩人，但他最終還是為書法放棄了計算機專業和詩歌寫作。我曾問過選擇書法的緣由，他“嘿嘿”地笑笑，輕描淡寫地説道：“最初只是喜歡，再後來是想弄明白書法是怎麼一回事，一路走過來，就以此為專業了。”

　　肖文飛身上有湘人的執著和堅韌，他説“想弄明白書法是怎麼一回事”，一定是傾其身心去作探究的。我手頭有一本肖文飛的《學書循理》，是一本教學文獻集，收錄了他的部分教學筆記，他對傳統的解讀，對書法藝術的思考，包括學習書法的路徑，條分縷析，系統深刻。讀著這些文字，再看看他在書法創作不同方向上的探索，就知道這些年他是如何在尋找“書法安身的依據”，在書法藝術之路上又是如何耐得住寂寞，堅定前行的。書法在經歷近三十年不平凡的現代書法實驗後，漸漸歸於平靜，“傳統派”書法看上去獲得了勝利，正統的官方展覽中再也看不到“現代書法”的作品。但真正知書者了解，做一個書法上的“傳統派”又談何容易。單是把傳統書法的脈絡理清楚，探源循理，已非常人所能，若再進一步，落筆一任性情又不失法度，則非大智者不能為之。放眼書壇，那些以“傳統派”自居的人，恐怕多數是連傳統“皮相”也摸不到的。以我對肖文飛的了解，他不是那種在風格流派上獨持己見的人，他所關注的是“循理”，這樣的書法立場，讓他對“傳統”與“現代”保持開放包容的心態。當然，書法作為一種傳統藝術，書法的“理”當然是要從傳統經典中探尋，要從傳統中找到書法之神的安身居所，化為己用，這就是近些年肖文飛在書法藝術探索中所做的事情。

　　從書法風格看，肖文飛走的是碑帖融合的路徑。他的行書以米芾、黃庭堅築基，上溯晉人，又融合了漢隸魏碑的筆意，用筆不拘小節，爽利磊落。結體大開大闔，中宮環保緊密，向外開張的線條通常作誇張處理，像是要掙脫字法的禁錮，在收放之間，形成內外力的對抗和強烈的視覺張力。肖文飛極少以LiSu 示人，從展出的幾件LiSu 作品看，端莊雄渾，深得漢碑的拙樸遒茂之美。

　　對書法家而言，研究臨習前賢經典的過程，既是對藝術規範的學習，也是一種精神上的修煉，是一個不斷提升自己修養和精神品格的過程。當一個書家在歷代經典中找到自己的書法形式時，原有的“人格”也隨之提升到一個新的境界，新的境界又需要與之相應的個性化表現，這就是書法與人生的關係。按我的看法，肖文飛早已過了技法“循理”的階段，近些年更多關注的是書法與生命的關係，他在前言中提到“管毫之輕如何承載生命之重？”，可以説是他當下書法狀態的一種寫照，也是歷代書家最終面臨的問題。