壽星
壽山爐
羅漢爐
五龍尊
益壽瓶
提起紅色鈞官窯，很多藏家都知道“三大廠”——禹縣地方國營瓷廠、禹縣鈞瓷美術一廠、禹縣鈞瓷美術二廠。它們誕生於上世紀50年代中後期，消隱于上世紀80年代末，在這30年的特殊歲月裏，為鈞瓷的研製、復燒、創新、傳承做出了不可磨滅的貢獻，留下了一段不老的神話。
在國營鈞瓷廠倒閉後，以鄭召鈞窯為代表的首批民營窯口仿佛落日的絢爛余暉、香爐的裊裊余煙，把它們的輝煌延續了十幾年，在鈞瓷史上留下了承上啟下的關鍵一筆……
承上啟下開民營窯口之先河
上世紀80年代，三大國營廠逐漸式微，廠裏的一些技術骨幹也陸續到了退休年齡。恰逢國家鼓勵民營經濟，天時地利人和，鄭召鈞窯、劉瓷輝鈞窯等第一批民營鈞窯出現了。
鄭召是神垕人，小時候與共和國第一代鈞瓷大師盧廣東是門對門的鄰居，這讓他自小就有一個關於鈞瓷的夢想，希望有一天自己也能燒出好鈞瓷來。早年從事煤炭行業積累了第一桶金後，鄭召開始籌劃建鈞瓷廠。1984年的某一天，鄭召和朋友閒聊時獲悉三大鈞瓷廠有一批鈞瓷老藝人即將退休，說者無意聽者有心，他知道自己一直等待的某個時機出現了，當天晚上就開始逐家拜訪老藝人，不久之後便建了鄭召鈞窯。
鈞瓷資深藏家、鑒定專家陳濤的父親那時在許昌工作，結交了很多鈞瓷藝人，陳濤也通過父親認識了鄭召。“鄭召是個很大方的人，那時候三大廠瀕臨倒閉，工資待遇不高，他出重金聘請三大廠的技術人員，吸引了很多高手。”陳濤回憶道，“上世紀80年代，鄭召鈞窯就有帶空調的休息室，夏天拉成車的西瓜供大家防暑降溫，各方面都很人性化，大家也都很感動，更加用心地做鈞瓷。”
鄭召鈞窯匯集了三大廠造型、配釉、燒制方面的技術骨幹，鈞瓷名家劉富安、晉佩章、一廠手拉坯高手王廣振等都曾在這裡工作過。來自不同國營廠的大師們在這裡撇開門戶之見，盡情施展自己的才華，新的造型、釉色開始出現。鄭召的產品大都是手拉坯、傳統工藝，得益於老藝人高超的技術，鄭召的很多精品達到甚至超過了三大廠的藝術水準，大件產品尤其出色，備受人們追捧。
隨著時代的發展，鄭召鈞窯存在的問題也漸漸浮現——傳統煤燒成本高，尤其大件鈞瓷成品率極低，“十窯九不成”；上世紀90年代，氣窯燒造鈞瓷已悄然興起，成品率高，成本低，逐漸佔據了鈞瓷市場；更有新工藝鈞瓷以十分低廉的價格衝擊著市場……在三大國營鈞瓷廠相繼倒閉後，鄭召鈞窯也在1996年下半年停止燒造。
在陳濤看來，鄭召鈞窯“不是官窯，勝似官窯”，“就像宋代鈞官窯倒閉後，窯工南下製作鈞瓷，把窯火延續了一段時間。鄭召鈞窯就是紅色鈞官窯的延續，讓我們有幸看到了三大國營鈞瓷廠技藝相互融合的精品，看到了紅色鈞官窯時代最後的背影”。
在鈞瓷發展史上，以鄭召鈞窯為代表的首批民營鈞窯雖然延續時間短暫，卻留下了濃墨重彩的一筆，起到了承上啟下的關鍵作用。在鄭召之後，孔家、苗家、榮昌鈞窯等民營窯口開始涌現，曾在鄭召鈞窯工作的鈞瓷高手們也紛紛自立門戶創作自己的作品，逐漸成長為一代鈞瓷大師。
市場洼地值得關注
鄭召鈞窯燒造歷史僅有短短十幾年，生產了十幾萬件產品，完好流傳至今的大約幾萬件。對於剛入門藏家來說，它是一個很小眾的窯口，大部分人都不知道；而在資深藏家眼中，它有著無可替代的價值，許多專業藏家做鈞瓷系列收藏時，鄭召鈞窯是必不可少的，它代表了鈞瓷史上一個承上啟下的關鍵時期，不僅有文化藝術價值，更有學術歷史價值。
在資深藏家郭志強家中，記者見到了數十件鄭召鈞窯的精品，都是手拉坯煤燒，造型優美，釉面靈動，窯變綺麗，藝術水準相當高。“鄭召鈞窯東西精，數量少，不是大批量工業化生產那種，老藏家們都喜歡收藏一些。這些年來，鄭召鈞窯的價格一直在穩步上漲，但因為圈子小，沒有任何宣傳炒作，知名度不高，漲幅遠遠不如鈞瓷一廠、二廠的產品，還有很大的空間。”郭志強說。
近年來，紅色鈞官窯市場很火熱，價格水漲船高，屢次在拍賣會上拍出高價。大河鑒寶陶瓷鑒定專家李衛國告訴記者：“鈞瓷三大國營廠的傳統鈞瓷產品，10年前大概幾百元就能買到，貴的也不過上千元，現在已經沒有低於一萬元的了，價格相當於10年前的十幾倍，而且數量有限，市面上很難找到。”
如今，紅色鈞官窯產品已經上漲到了一定的高度，而鄭召鈞窯的價格不過是它的三分之一左右。“這是個價值洼地，現在很多人還沒認識到，是個撿漏的機會，遇到了可以下手。”李衛國說，“相比三大廠的產品，鄭召鈞窯不僅性價比高，還有個好處就是基本沒假貨，因為價格不高、煤燒仿製難度大，沒有人去倣它；而三大廠的產品在市場上有不少倣貨，需要認真鑒別。”（大河報·大河客戶端記者 王惟一 文圖）
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