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記者：之前在採訪中，你有提到劇本中伊谷春有一大段“情與法”的臺詞，這曾讓你感到非常糾結，據說你在體驗生活結束之後，終於說服了自己，到底是怎麼說服自己的？
段奕宏：我是一個最怕說一些所謂有點大道理嫌疑的臺詞的演員，我說服我自己的方式就是說，誒，老段，你有能力你就把這段話說的不那麼……雖然寫的是這樣的啊，但是你別把它說成那樣。那是一個演員的能力，我就老折磨自己。導演說你必須說，得說。我說起來為什麼那麼難，還是因為作為演員的個體，接觸這樣的事情太少。我回過頭來再想，我體驗完生活，正好是春節。我不勝酒力，那天真是喝大了，迷迷糊糊在沙發上睡，知道渴醒了。我的愛人問我，13年有什麼新年願望？我說酒話，祈福“國泰民安”。你能相信麼？我就是受了影響，那是我對這個職業在這些日子裏的認知。看那些公安幹警在一線後方，我能理解他們的精神狀態。那是我生活中沒體驗過的，我相信他們心裏的境界，所以有什麼說不出來的呢？偶爾也會想說，哎呀這個詞兒怎麼是這樣的，有點兒大道理，那得看你這個演員怎麼去說。沒有道理怎麼可能去執行一些事情，道理是一個標準，是一個參照物、標桿，行為是需要規範的。得說服自己，演員接觸環境還是有局限性的。
記者：我們知道在伊谷春這個角色身上有很多矛盾和糾結，你眼中的伊谷春是什麼樣的？
段奕宏：我不想把他塑造成高高在上的警察，一定是去尋找情裏情外，法裏法外的制衡點。他不是生硬的，而是有良知的，有職業屬性的真實的警察。我想要塑造一個什麼樣的刑警，老段的不需要，刑警的不需要，而是要找到伊谷春的特殊性。雖然他是一個職業警察，破過一些案件，但是這麼一個特殊的犯罪嫌疑人，就在他身邊，而且是一個協警。這種情感交流是他以前沒遇到過的，沒遇到過有什麼經驗可談麼？沒有，沒有就要找沒有的情感，我必須找到沒有的情感，又有職業屬性的限制，又有特殊的關係，這是比較難的，也是吸引我的地方。既真實，又有克制。
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