昨日，第六屆“中國作家富豪榜”在華西都市報上發佈。郭敬明、南派三叔、鄭淵潔分別以2450萬元、1580萬元、1200萬元的年度版稅收入，獲得本屆作家富豪榜前三甲。哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯，憑藉其代表作《百年孤獨》，問鼎子榜單“外國作家富豪榜”首富寶座。據調查，馬爾克斯2011年在中國的版稅收入高達1100萬元。緊隨其後的是《哈利·波特》作者J.K.羅琳、《冒險小虎隊》作者布熱齊納，他們分別以900萬元、750萬元的年度版稅收入，位列二、三。
每年作家富豪榜發佈時，總能聽到痛心疾首的聲音，認為人心不古、金錢當道，作家富豪榜的存在對中國作家形成了錯誤導向，一切向錢看導致了文學的貶值和倒退。其實大可不必如此悲憤，作家的版稅收入當然不是衡量其作品價值的唯一標準，甚至不是首要標準，但從作家的收入排名還是可以看得出當下公眾的閱讀潮流和出版業的走向。這個榜雖然用了“富豪”二字嘩眾取寵，但它不能使文學變得更好，也不會使文學變得更壞，它只是衡量文學發展現狀的多種指標之一，不妨參考，不必較勁。
在中國榜的前十名中，郭敬明和韓寒以青春文學知名，鄭淵潔和楊紅纓是兒童文學作家，當年明月寫的是清淺歷史讀物，郎鹹平寫的是通俗經濟讀物，江南和南派三叔的作品帶有濃重的玄幻色彩。安妮寶貝和蔡康永的書都以柔軟細膩見長。由這些當紅作家的特點可知，當代讀者呈現出三個明顯的特點：低齡化、陰柔化和輕量化。
青年人是讀書大軍中的主力，這令人欣慰，一個不事閱讀的民族不可能是一個有文化的民族。但他們的口味過於偏重輕量級的青春文學和略帶刺激性的消遣讀物，又讓人深感遺憾。少年人被圍困在沉重的課業負擔中，青年人面臨著走向社會的巨大壓力，他們當然有權利選擇一些口味甜蜜的讀物，用以排遣壓力、放鬆身心，然而當下的少年人和青年人未來都要成長為社會的中堅，他們應該在保持身心基本愉快的前提下，有意識地閱讀一些視野更寬廣、營養更豐富、口感更勁道、文字也可能更艱澀的人文、歷史和社科書籍。閱讀往往有這樣的規律，你下多大的工夫，便有多大的回報，現在的刻苦攻讀很可能意味著將來的不凡見識和出口成章。
把中國榜和外國榜作一比較，也能發現中國暢銷讀物的缺憾。中國榜前三名的作品《小時代》《盜墓筆記》《皮皮魯總動員》，跟外國榜前三名的作品《百年孤獨》《哈利·波特》《冒險小虎隊》相比，在豐富性、深刻性、文學性方面都有不逮。比較兩榜上的前十名，兒童文學在中外出版業中都是重鎮，但羅琳的魔幻小說有世界性的影響，中國的青春文學和童話的影響基本不出國門。中國榜上的作家們全部從事遠離時代風暴和人心病灶的輕量級寫作，外國榜上的作家則不乏力透紙背的經典名著和當代傳奇。即使不考慮作品的社會性和影響力，純以想象力和藝術性而論，中國的暢銷作品也比外國同類作品差一大截。雖然說寫作水平的高低很難用量化的數字加以表述，但中國暢銷書作家們跟世界同行相比，的確有很多方面需要提高。
作家富豪榜會對暢銷書的寫作方向產生影響，它有可能指引更多的年輕作者走上輕量級寫作之路。但它同時也是一面鏡子，照出了中外暢銷作家們諸多的差異和差距。中國讀者為什麼願意啃《百年孤獨》這樣的外國大部頭，卻不青睞中國作家們寫出的純文學？這是一個值得思考的問題。無論從產業還是創作的角度看，這個榜單都有其存在的價值，只要榜單發佈者保持專業性和純潔性，提高權威性和真實性，作家富豪榜就有可能成為出版業的年度大事，其內容也將具備恒久的史料留存價值。
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