21日，“2011第六屆中國作家富豪榜”公佈了，很多人不以為然的郭敬明以2450萬元的年度版稅收入高居榜首，南派三叔、鄭淵潔，分別以1580萬元、1200萬元尾隨其後。(《華西都市報》11月21日)
作家裏也有億萬富豪了，這對於一個“窮書生”喊了上千年的國度來說，無疑是一個積極的信號，而且富豪榜前三甲裏還有一個年輕作家郭敬明，這更說明我們的文壇沒有論資排輩，而是不拘一格，論功行賞，當然這個“賞”是讀者的賞。
富豪榜引起了很多媒體的關注，公眾也都將熾熱的眼光盯在郭敬明等人那上千萬的版稅誘惑上。一個靠寫些憂傷文字出名的小年輕能年入版稅上千萬，一個靠寫挖墳故事的老傢伙能收入千萬，一個寫童話故事哄小孩子的中年大叔能成為億萬富翁，這在以前，簡直是不可想象的，這從一個方面說明了，我們對作家群體的價值肯定方面有了進步。
但必須要看到，頭角崢嶸、好處拿盡的作家只是那麼幾個而已，更多的無名作家是處在一個非常窘迫甚至是窮困潦倒的生活邊緣的，原因很簡單，版權保護不到位，版稅太低，稿酬標準一直是老黃歷，通貨膨脹……這是很多作家所面臨的現實的物質貧困。
其實筆者在這裡還想說一點，我們的作家如今面臨的可能不僅僅是物質世界的貧困窘迫，還面臨著精神世界從來沒有過的“貧困”。看看作家富豪排行榜前三名的作家們所寫的大作的題材吧——郭敬明，憂傷青春文字；南派三叔，鬼吹燈之類的玄幻故事；鄭淵浩，皮皮魯題材的童話故事。如果我們再把榜單內前十名的作家也一併統計他們的創作內容和題材，你還是會沮喪的發現，除了情感題材、章回體式的歷史演義、經濟論點等或風花雪月或工具書式的題材內容，基本上沒有深刻反映社會現實的現實主義題材的鴻篇巨著。
而反觀作家富豪榜榜單外國作家在中國版權收入排名第一位的便是經典名著《百年孤獨》的作者，因為作品不衰，所以收入不衰，這樣的排名和收入能讓我們心服口服，而郭敬明之所以會引起那麼多爭議，還是在於作品迎合的是新新人類的口味，是快餐文學，因此很難經得起時間考驗和口碑相傳。但這是一個講究過把癮就死的時代，誰又會去在乎什麼口碑和經典，重要的是在當下有市場，有擁躉，有爭議就更好了，可以賣的更暢銷。
物質和精神上的雙重貧困到底該怎麼去改變，恐怕也不是作家群體所能左右的，中央提出的文化體制改革能否給文壇帶來第二個春天，不僅僅是作家群體拭目以待，嗷嗷待哺的愛好文學的人們，也在期待。
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