國際在線報道（記者 于清凡）本月15日，上海芭蕾舞團將攜現代芭蕾舞劇《簡·愛》登陸國家大劇院，演員們將用芭蕾的語匯講述這部耳熟能詳的經典名著。
芭蕾版緣起大劇院話劇《簡·愛》
去年12月，國家大劇院版話劇《簡·愛》到上海大劇院展演，鮮活的角色、經典的臺詞、熟悉的橋段讓不少觀眾在台下默念臺詞，與角色同悲共喜。坐在觀眾席的上海芭蕾舞團團長辛麗麗由此萌生了將《簡·愛》排成芭蕾的想法，並邀請到大劇院話劇版《簡·愛》的編劇喻榮軍來創作舞劇劇本，就這樣，上海版現代芭蕾《簡·愛》應運而生。
此次《簡·愛》的製作採用了國際化的創作模式，特別邀請到德國編導帕特裏克·德·巴拉、法國的舞美服裝設計熱羅姆·卡普蘭合作，經過近一年的籌備，該劇于11月18日成功首演。
打破古典界限 挑戰中國演員
編導帕特裏克·德·巴拉對舞劇《簡·愛》的編排，無論從故事情節，還是服裝、布景和音樂上，均體現了濃濃的英格蘭風情，而由中國的演出團體對此進行演繹，無疑需要很大的勇氣。
上海芭蕾舞團團長辛麗麗表示：“帕特裏克的編舞完全打破了上海芭蕾舞團一貫以來古典芭蕾的風格，他的舞蹈追求速度和力量，幾乎看不到太多古典的影子，囊括了甚至包括街舞在內的豐富的現代舞蹈的類型。”
全劇的音樂採用了來自英國、德國等地的作曲家作品的剪輯，編導根據對音樂和劇情的理解，將這些讓樂迷耳熟能詳的片段完美地運用到了舞劇之中，有壓抑和悲憤，也有甜蜜和感人。
“瘋女人”貝莎夫人走到臺前
在《簡·愛》全劇中，最讓人驚喜的是羅切斯特的前妻“貝莎夫人”這個角色，編導帕特裏克充分突出了這個人物，讓她從幕後走到了臺前，不再是簡單意義上的“瘋女人”，而是內心豐富、充滿矛盾和痛苦，並用肢體語言表現的一個複雜的人物。在演出中，貝莎夫人並未穿著足尖鞋，幾乎全是現代芭蕾的動作，“那是一種顛覆古典芭蕾的狀態，永遠不在重心上，是一種看似危險的動作，觀眾以為演員倒下去了，但是演員很快又起來了，一直在搖擺不定。”飾演貝莎夫人的上芭首席范曉楓說。
相比之下，理所當然的女主人公簡·愛的戲份相對少些，但她是全劇唯一穿著芭蕾舞鞋起舞的角色，顯得單純卻又高貴。“倔強、獨立、自信”是飾演者上芭首席季萍萍對簡·愛人物性格的理解。男主角羅徹斯特是經歷豐富的中年人，有大段的內心戲需要發揮，而年輕的吳虎生對這個和本人年齡差距很大的角色的詮釋十分盡力，評論稱：“他將羅徹斯特的成熟和穩健表達到位。”
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