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托馬斯對北京的描繪遍及各個角落，他筆下的不少畫面，是中國人心中抹不去的記憶。
老樹下明清風格的牌樓方正高大，兩個騎自行車的人正從牌樓下穿過。
“解析中國城市”工程圖冊的封皮上就是這張很乾淨的黑白圖畫，即使不看文字的內容，也很容易分辨出圖片裏畫的是中國建築。
再往後翻，改裝成“出租車”的電三輪、擺放著燒餅、糖葫蘆的手板車、不銹鋼窗封住的陽臺、公共建築的高大院墻、機關大院的門崗……這些中國人司空見慣的元素都出現在這本圖冊裏。
前不久，有人將這本圖冊的部分內容發在了微博上，引起了大家關注。這讓托馬斯感到意外，這些畫面竟然也喚起了中國人對自己所居住城市的思考。
他開了一個玩笑，也正好解釋了這個意料之外，“我們眼裏的荒誕和格格不入恰恰就是你們腦海中抹不去的記憶。”
撿“垃圾”滿月正挂在天上，簋街附近的食客們匆匆來去，卻都沒有閒暇去抬頭望一眼月亮。
這是托馬斯和女友克萊門斯第二次到簋街，也是開始北京生活的第一個晚上。眼前這條排滿飯店的小街和他們在新太倉衚同的居所步行不到五分鐘路程。
“比起錯綜複雜的立交橋，這裡是完全不同的氣氛”，到北京之前托馬斯就托朋友在簋街附近給他租了間房子，雖然周圍的居住環境並不優越，甚至不那麼衛生，但托馬斯仍然用“安靜”、“平和”這樣的字眼來形容新太倉衚同。
後來，這些場景中的街道、建築，甚至三輪車都出現在了“解析中國城市”的工程圖冊中。
托馬斯和克萊門斯這樣定義自己的工程圖：“去撿那些被大步流星落下的寶貝”，他們把目光鎖定在了城市的街道和家庭生活。兩年半的時間，他畫了十幾種改造成不同功能和樣式的三輪車，各式各樣的圍墻、保安亭，被廢棄的磚堆，私家的陽臺，香火鼎盛的寺廟等等……
今天這些畫面呈現在中國人眼前的時候，托馬斯的作品受到了這樣的評價：“這種記錄不僅是一種資源，更是一種喚起人們放慢腳步，發現我們身邊那些事物的行動。”
然而，尋找和描述這些記憶的過程卻是不屑的言語和反復的拒絕。
當托馬斯拿著畫板出現在人群中的時候，總會圍過來一大堆人，好奇這個外國男孩兒在尋找什麼、要畫什麼。
“這有什麼好畫的？”“你畫一堆垃圾幹什麼！”……
托馬斯也漸漸理解了那些曾經在他眼裏有些荒誕和格格不入的事物，就好像到中國之前，托馬斯從來沒想過大學校園會有圍墻，公園需要收費。
剛到北京的時候，有人告訴托馬斯“大院文化”是北京不可或缺的文化之一，很多文化名人曾經都是大院的孩子，大院裏有大院的生活方式。第二天，托馬斯就帶上紙筆，到王府井附近的一個大院裏去畫圖，但他走到門口時被攔了下來。
門崗盤問了很久來意，最後也沒有給托馬斯放行。
這件事讓托馬斯對中國的“門”、“高墻”產生了濃厚的興趣，他還從門延伸到了學校、公園等公共空間的圍墻，以及分隔空間的點—保安、崗亭。
“描述中國城市的生態，你就不能不了解中國的文化基礎”，托馬斯為了完成自己的工程圖去惡補中國近代史，雖然他用私權意識薄弱來給那些拒人千里之外的圍墻和門崗下定義聽起來高深了一些，但他給論述起的標題卻讓大多數中國人覺得貼切，“big bother is watching you”（老大哥在看著你）。
“尋常百姓家的生活就是中國這些根深蒂固文化的最好反饋”，托馬斯回答得十分肯定。
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