《如懿傳》PK《延禧攻略》 一段歷史多面演繹

　　《如懿傳》海報

　　周迅

　　前晚，經歷了多次延播的《如懿傳》終於上線，一開播就刷爆了社交網站，不僅承包了熱搜榜，還在朋友圈頻頻刷屏。而《延禧攻略》也于同日宣佈“加更”，至此講述同一段歷史的兩部電視劇進入正面PK。當晚，關於兩部電視劇的劇情、人設、演員表演等話題一直火熱，《延禧攻略》裏把富察皇后視為“白月光”的乾隆，在《如懿傳》裏對如懿一往情深，這種設定讓網友笑稱“電視劇不能連著看”。而從製作上來説，兩部作品都有值得稱許之處，觀眾也是各有所好。

　　角色人設不同，乾隆的“白月光”到底是誰？

　　《如懿傳》緣起于西湖邊乾隆繼後斷發的故事。《清史稿·列傳·后妃》記載“（乾隆）三十年，從上南巡，至杭州，忤上旨，後剪髮，上益不懌，令後先還京師”的背後，到底發生了什麼？這樣一位皇后，沒有在史書中留下名字畫像，最終只能和純惠皇貴妃共用一個墓穴，死後十二年還有人不斷提起，而乾隆之後再沒有立皇后……這樣富有神秘色彩的歷史留白，引發後人不斷想像其是一段如何跌宕起伏的人生。製片人黃瀾坦言：“雖然如懿是一個只在歷史上短暫存在的人物，但恰恰因為短暫，給了我們想像的空間。《如懿傳》整個故事和人物的命運依然基於對歷史尊重，沒有太多的天馬行空，是合理的虛構。”

　　但是讓讀過原著小説的書迷也沒想到的是，電視劇《如懿傳》裏，如懿（原名青櫻）被設定成乾隆心心唸唸非娶不可的人，而這個“白月光”的設定，在《延禧攻略》裏是乾隆原配富察氏。《如懿傳》講述了烏拉那拉·如懿與乾隆皇帝從少年時代的相愛到相守再到情意信任漸漸消失、婚姻破滅的整個過程。該劇導演汪俊説，《如懿傳》夾雜著人性的困境。

　　但《延禧攻略》“帝後CP”發糖情節剛剛播完沒多久，不少觀眾似乎難以忍受“白月光”突然換了人。有網友評論稱：“看了《延禧攻略》再看《如懿傳》，一個是當了皇帝的弘歷，一個還是阿哥的弘歷；一個是愛著富察·容音的弘歷，一個是愛著如懿的弘歷……好齣戲啊。”還有網友表示：“從劇情走向上看，《如懿傳》是《甄嬛傳》的後續。但是，《甄嬛傳》裏明明説四阿哥喜歡富察氏、不情不願地娶了青櫻，怎麼到了《如懿傳》就變成青梅竹馬了呢？”

　　此外，如懿入宮後居住的宮殿是延禧宮，這也讓網友十分“操心”，“如懿把延禧宮佔了，魏瓔珞怎麼辦？”還有觀眾認為，兩部劇講述同一段歷史，而且播出時間如此相近，確實容易“先入為主”，“我們把所有的先入為主都刻畫成了自己覺得原有的樣子，覺著甄嬛應該就是孫儷的樣子，富察就是秦嵐的白月光……”

　　43歲周迅演少女顏值“吃力”？演技還是在線的

　　《如懿傳》由周迅、霍建華領銜主演，也是周迅首次出演清宮戲，但初登場的青櫻和弘歷還是少年時的模樣，這段戲把周迅的顏值和聲音送上了熱搜。不少觀眾吐槽周迅的臉“演少女已經沒有説服力”，“鮮艷的服裝配飾、高清的鏡頭，都揭示了周迅年過四十的事實”。還有觀眾吐槽：“周迅和霍建華加起來年齡超過80，還演著少年。”

　　此外，周迅的聲音也上了熱搜。《如懿傳》裏，周迅用的是自己原聲而不是配音，標誌性的煙嗓，配上硬坳的“少女感”，讓觀眾覺得“畫風不對”，“她的聲音不適合少女風，更不適合這種古裝劇”。但也有觀眾認為：“終於不再是那幾位‘御用配音演員’的聲音，起碼很有辨識度！”

　　不過，好在這份角色設定與演員年齡嚴重不符的違和感，隨著劇情的展開、人物的成長漸漸消減，“忍過前兩集就好了”。而且，無論是哭戲還是隱忍戲份，包括跟陳衝、鄔君梅等戲骨的對手戲，周迅都遊刃有餘，“看起來很帶感”。劇中如懿倔強，不易妥協。尤其是和雍正對峙的一場戲中，她用“姑丈、姑母”來稱呼皇帝和皇后，可見其對於家庭關係的重視遠大於封建禮節，也更突出她剛烈、勇猛的性格。對於周迅來説，塑造這類女生信手拈來。

　　周迅本人對這個人物角色的評價是“雖然她的命運早已註定，但她在原定的命運裏面選擇以善為本，堅守了本心”“一生一次心意動，這是如懿生命中最核心的點”。

　　戲骨對峙張力十足觀眾讚“過癮”

　　《如懿傳》開篇劇情中，最奪目的當屬二十年後兩位“末代皇妃”重聚紫禁城，由陳衝飾演的皇后烏拉那拉氏開場便正面對峙鄔君梅飾演的熹貴妃，冷語相向眼寒如冰，爭鬥一生不死不休，來去之間霸氣難掩，看得觀眾連呼“過癮”，“兩人的戲份張力十足，讓人不由得回想起她們在《末代皇帝》中的合作，著實增加了看點”。

　　雍正一角由張豐毅客串，短短幾個鏡頭塑造出一位深諳帝王之術的明君。對最看重的皇子弘歷，以朱竹懷舊，以龍椅試探，以道理教育，以親王之位獎勵，最終牢牢掌控他。而在這場兩代君王的對手戲中，霍建華面對老戲骨並不示弱：開始是對皇帝的謹小慎微，中間是對父親的孺慕之情，接著是對得失的理智判斷，最後是壓抑不住的野心和喜悅，充分展現弘歷的個性。

　　隨著情節推進，董潔、張鈞甯、辛芷蕾、童瑤、胡可、何泓姍等女演員代表的乾隆“後宮妃嬪團”風波暗起。董潔飾演的富察皇后母儀天下但倍感威脅；張鈞甯飾演的海常在蕙質蘭心但備受欺淩；童瑤飾演的慧貴妃才貌雙全有點跋扈；胡可的純嬪溫良謙恭以子為榮；辛芷蕾的嘉貴人綿裏藏刀……

　　製作方面兩劇各有“擁躉”

　　在製作上，《延禧攻略》《如懿傳》都各有“擁躉”。其中，《延禧攻略》的“莫蘭迪色系”讓不少觀眾津津樂道，因此《如懿傳》服飾的亮麗色澤反而讓人“不太習慣”。但也有觀眾吐槽，《延禧攻略》中服裝造型特別少，而《如懿傳》角色服飾“更像大製作”。

　　兩部劇在製作上都頗為用心。《延禧攻略》前期用了5個月的時間來進行籌備，不僅參考了大量的歷史資料，製作人于正更是帶領團隊探訪了江浙一帶做傳統手工藝的民間藝人，並參觀考察了諸多博物館，以全方面深入了解當時的服化道風貌。

　　《如懿傳》不同角色所處的不同宮殿中的道具、置景，以及這些角色服飾、粧容、禮儀，均嚴格遵循寫實與寫意、真實與唯美相互制衡的原則。前兩集中，最大的驚喜當屬對喪儀與登基兩大重要儀式的隆重展現。《如懿傳》參考清史記載，皇帝喪儀眾人從行禮細節，到服裝造型都做了嚴謹的處理。而乾隆皇帝禦門聽政更是首次在熒屏上展現，拍攝現場“太和殿”匯集了976個群眾演員，以整齊劃一的動作展現出皇帝登基的磅薄大氣。

　　對於《如懿傳》中的禮儀，擔任禮儀設計的張曉龍坦言，禮儀團隊以儘量尊重歷史的原則為前提，對禮儀的呈現進行一些藝術化的再創作。據透露，前期籌備中主創禮儀小組用將近三個多月時間進行禮儀的梳理和學習。其中，不僅由其為劇組講解禮儀，劇組更邀請多位清史專家在前期為一眾主創培訓，引領主演們慢慢進入角色，在開機前讓整個劇組融入到歷史的氛圍裏。而在整個拍攝過程中，故宮博物院的專家顧問也為《如懿傳》禮儀方面的藝術創作提供了諸多幫助，“儘量做到不誤導，儘量做到有儀式感，儘量地接近歷史”。作品在這些細節上所體現的誠意，觀眾可以很容易捕捉得到。