上映12天，國産動畫電影《八仙！》票房突破9億元。從2023年開始，中國動畫電影爆款迭出。成功的背後，藏著哪些寶貴的經驗？又有哪些失敗的教訓需要引以為戒呢？

　　對傳統神話進行現代價值轉化

　　“近年爆款動畫共同的特質，是打破神話人物完美英雄的濾鏡，把宏大傳奇落地為人的困境、身份焦慮、理想與現實的拉扯，讓當代觀眾在古老故事裏看見自我。”在中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻看來，豐富且獨特的中國傳統文化是中國動畫取之不盡的寶藏，而改編成功的關鍵是，“傳統神話改編不能簡單復刻古籍，必須完成現代價值轉化”。

　　國産動畫近幾年在敘事視角上，完成了一次關鍵的“祛魅重述”轉向：對傳統IP的改編，主動下沉到小人物的視角，重構傳統故事的戲劇衝突。這種敘事邏輯的核心是：把神話中“高高在上的英雄”，還原成和當代觀眾有相似境遇的普通人，讓觀眾在角色的現實困境裏找到情感共鳴。

　　《八仙！》將故事落點放在8位凡人成仙前的狀態：他們不再是完美的神話符號，而是有缺點、有私心、為生活奔波的普通人。影片甚至將神話裏“位列仙班”的傳統解讀，巧妙嫁接成現代意義的“上班”，將神仙的“天庭任務”轉化為普通人的職場困境，用草根群像的市井煙火氣，完成了對普通觀眾的情緒觸達。這種“凡人化敘事”的本質，是創作者對故事進行了“現實議題轉化”：不是讓觀眾去“仰望英雄”，而是讓觀眾在神話人物的身上，看到自己的影子。這是國産動畫能夠突破圈層、吸引成年觀眾的核心密碼。

　　中國電影評論學會會長饒曙光認為，神話只是載體，內核是現代人能夠共情的生存體驗、人際羈絆。“動畫技術決定下限，故事與人設決定市場上限。”

　　成功走出“低幼”創作怪圈

　　國産動畫曾經長期背負“低幼”標簽，被視作兒童觀影專屬，題材選擇和受眾面都相對狹窄。發展到今天，創作者們已逐漸樹立起全年齡段創作的理念，走出了曾經的創作怪圈。

　　浙江師範大學戲劇影視文學專業主任李侃認為，《長安三萬里》《浪浪山小妖怪》《八仙！》提供了成功範本，這些影片的表層故事是滿足青少年、兒童的娛樂需求，而其深層議題則承載成年人的人生感悟，能滿足不同年齡觀眾的觀影需求，長久以來“動畫只是拍給孩子觀看”的刻板認知被徹底打破。

　　影評人“二十二島主”驚嘆于《八仙！》對娛樂類型片元素的熟練駕馭，“基本上能調動的元素都用上了。製作層面上的視覺奇觀、古今結合、仙人鬥法；故事層面上的對抗權威、巨大反轉、兄弟情誼、組隊改命；當然還有很多鮮明的諷刺，包括欺上瞞下的‘福祿壽’三星、辦事教條化的神仙管理處、識人不明的終南山師父，以及彩蛋裏出現的玉帝等。類型元素這麼豐富，很難不好看。”

　　正是這種全年齡向的創作理念，拓寬了近幾年中國動畫電影的受眾範圍，為其成為爆款奠定了堅實基礎。

　　技術進步與藝術表達緊密融合

　　這幾年，中國動畫技術的飛速發展為佳作誕生提供了有力支撐。隨著3D製作、特效演算、AI輔助渲染等技術不斷成熟，動畫電影的畫面表現力大幅提升。最重要的是，技術並非孤立存在，而是開始與藝術表達緊密結合，讓近幾年國産動畫電影在視覺呈現上達到新高度，為觀眾帶來震撼的視聽享受。

　　《浪浪山小妖怪》藝術總監陳廖宇這樣闡釋自己的創作理念：“我們提出‘筆墨入鏡’，就是把中國畫的寫意、留白、氣韻轉化為動態影像。中式美學不是堆砌漢服、古建築、水墨畫符號，而是把東方人的審美邏輯融入鏡頭、光影、場景敘事。”

　　《八仙！》的創作延續了這一點，製片人曹林林透露，團隊參考了故宮博物院館藏“孔雀石嵌珠寶蓬萊仙境盆景”，構建出充滿東方奇幻色彩的蓬萊仙境，使畫面細節豐富、光影效果逼真，而這一切技術運用，都圍繞著展現東方美學展開，讓觀眾仿佛置身於神話世界之中。

　　北京電影學院中國動畫研究院院長孫立軍告訴北京日報記者，中國動畫學派一直堅守兩個原則：不重復自己，不模倣他人。技術迭代固然重要，但不能本末倒置。

　　動畫創作繁榮要警惕題材內卷

　　北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光認為，國産動畫近幾年從“偶爾誕生爆款”走向“連續輸出佳作”，背後是中國動畫工業化體系的逐步成型。“産業集群、分工細化、算力配套、人才梯隊完善，讓優質創作不再完全依賴個別天才導演，使精品産出具備可複製基礎。”

　　但繁榮之下挑戰也不容忽視，就拿今年的暑期檔來説，《八仙！》大賣的同時，《長安三萬里》的出品方追光動畫的新作《三國第一部：爭洛陽》卻因票房表現不佳，最後宣佈撤檔。電視劇《國色天香》編劇李亞玲為之可惜，她認為這部動畫電影除了沒有那麼闔家歡，有點小眾外，“不管是製作、配樂，還是笑點設置，都太好了”。這又牽出另一個話題：即便電影品質不相上下，但在推向市場時，依然會出現截然相反的結果。

　　對此，饒曙光坦言，依託傳統文化進行改編是國産動畫得天獨厚的優勢，但也要警惕題材內卷，“神話IP是富礦，但不能成為唯一礦脈。長遠來看，國産動畫既要深耕本土文脈，也要持續開拓原創現實題材，不斷豐富類型譜係”。而孫立軍也提醒，當前國産動畫畫面製作水準快速提升，但敘事創新仍是最大瓶頸，“行業需要跳出神話賽道，進行更多元化的題材探索”。（記者 王金躍）