何鵬飛雕刻漆器。何鵬飛供圖

 

 

何鵬飛與浙江嵊州竹編傳承人呂成合作的竹編剔犀扇形盒。何鵬飛供圖

 

一間古色古香的展廳裏，擺放著一套色澤烏亮的四方桌。桌子造型很簡潔，桌面的紋飾卻十分華美，紅黑相間的雲紋密密層層，每一朵雲都流光溢彩、立體生動。這是絳州剔犀傳承人何鵬飛歷時兩年打造的作品，將傳統漆藝應用於現代風格的傢具上。“來這裡看過的人都很喜歡。它反映了我做漆器的理念——讓傳統工藝融入現代生活。”何鵬飛説。

 

1986年出生的何鵬飛，繼承了父親——絳州剔犀唯一國家級傳承人何俊明的技藝。他希望通過自己的努力，讓更多人了解和喜愛剔犀漆器。

 

雲雕絕活父子相傳

 

山西運城新絳縣，古時為絳州所轄。據文獻記載，明代絳州就有剔犀名匠。至近現代，新絳縣漆器行業依然繁榮。剔犀是一種漆器髹飾工藝。在器物表面塗抹上百層大漆後，用剔刀在漆面雕刻圖案，刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角橫斷面層層環繞的肌理效果極其相似，故得名“剔犀”。山西剔犀一般雕刻如意雲紋或其變體，也稱“雲雕”。

 

何俊明15歲進入新絳縣工藝美術廠，在多年的工作中逐漸掌握了剔犀工藝的全部流程。1993年，何俊明創辦黃河雲雕工藝廠，專門從事漆器生産。在何鵬飛的印象裏，從小就看著父親整天忙碌，一家人住在廠房裏，工作和生活基本上融為一體。從初中開始何鵬飛就幫家裏幹活，高中暑假在車間學習基礎工序，大學期間幫父親做圖案設計。

 

大學畢業後，何鵬飛跟著親戚去北京、四川等地待過一段時間。眼看父親年紀大了、身體不好，他提前結束了在外闖蕩的日子，2010年回到家鄉，隨父親系統研習剔犀工藝，並逐漸接手了工廠的生産管理和銷售推廣工作。“一開始並沒有想要子承父業，一切都是順其自然。”何鵬飛坦言，“父親總説能出去就別回來了，幹這行辛苦又不賺錢。但他心底還是希望我能繼承他的手藝和心血，早就在培養我，為接班做準備。”

 

製作一件剔犀漆器要經過八大工序——採漆、制胎、制漆、灰胎、髹漆、繪圖、雕刻、打磨推光。整個流程以手工為主，通常需要一到兩年才能完成。在生産過程中，需要有一名主導者統籌協調各工序間的銜接與合作。一般的徒弟只學習某一道工序，除了何俊明之外，只有何鵬飛熟悉整套流程，能夠代替父親的角色。

 

與父親一樣，何鵬飛也陶醉於漆器製作的過程。每天早晨起床他就往車間裏跑，常常工作到深夜。“我不覺得辛苦，完成一件作品很有成就感。”何鵬飛笑著説，“我不斷在做新東西，研發新工藝，工作中不缺少新鮮感和熱情。”

 

從經典中汲取創新動力

 

何鵬飛真正對剔犀産生濃厚興趣，是從協助父親完成一項國寶複製任務開始的。2010年，何俊明應安徽省博物館之邀，對該館鎮館之寶元代“張成造”剔犀雲紋漆盒進行複製。在幫父親整理資料的過程中，何鵬飛對剔犀背後的歷史文化有了深入了解。“以前就把剔犀當成一門手藝，通過研究古代漆器發展脈絡和經典作品，才感受到其中深厚的文化底蘊。”第一批複製品完成後，何氏父子並不滿意，覺得缺少神韻。雖然項目結束了，但父子倆並沒有停止鑽研。2018年，何俊明又向安徽省博物館捐贈了一件新的複製品，工藝水準更加成熟精湛。2019年，何鵬飛重新整理資料，打算在以往經驗基礎上再次複製這件國寶。

 

“我對工作室提出了‘溫故知新’的要求。每年我們都會對館藏或拍賣的一些經典漆藝作品進行複製，從中總結經驗，思考創新。”何鵬飛説，有的古老技藝早已失傳，通過複製古代作品，研究不同時代調漆、刀法等方面的特點，可以找回那些失傳的技藝，並將它們運用到現代作品中。

 

關於傳統與創新的關係，何鵬飛曾充滿困惑。“很多人都跟我説要創新，但什麼是創新呢？一些同行為了降低成本、縮短工期，把原料和傳統工序都改了，這樣做出來的還叫剔犀嗎？”2015年，何鵬飛參加清華大學美術學院舉辦的非遺研修班。“我是帶著問號去的。請教了多位資深專家，他們告訴我，創新絕不意味著拋棄傳統。在繼承發揚傳統工藝的基礎上，才能更好地創新。”

 

清華研修班匯聚了全國各地不同門類的非遺傳承人，大家常常交流討論，探索跨界合作。何鵬飛與雲南建水紫陶傳承人田靜合作打造了一款哈尼茶儲，在紫陶胎外部嵌入剔犀工藝。紫陶與剔犀色澤接近、風格一致，搭配在一起如渾然天成。犀皮漆也是一項歷史悠久的髹漆技藝。何鵬飛與徽州犀皮漆傳承人俞鈞鵬合作的剔犀皮盒，將剔犀的古樸厚重與犀皮漆的華麗多彩融為一體，相得益彰。

 

竹編剔犀扇形盒、瓷胎剔犀包銀茶杯、金銀細工雙魚剔犀碗……“1+1”合作為創新帶來了無限可能。這些作品汲取了不同傳統工藝的精髓，設計新穎，製作精巧，受到許多藏家、客戶喜愛。

 

手藝人趕上了好時候

 

2018年，何鵬飛參加中央美術學院舉辦的中青年非遺傳承人研修班，幾個不同的漆器技藝傳承人作為一組，在導師帶領下交流學習，共同進步。2019年6月，何鵬飛跟隨清華美院漆藝專家周劍石去日本考察，參觀當地博物館、美術館，走進專業院校，拜訪知名藝術家。“這次考察帶給我很多啟發，也讓我更加堅定了要把漆器做精的想法。”何鵬飛説，“漆器起源於中國，如今在日本發展成一門成熟的産業，值得我們學習借鑒。我的作品如果帶到日本去，能獲得當地專家的肯定，才算是及格。”

 

幾年來，何鵬飛多次赴海外考察、交流，參加了多場國際化展會，不斷開拓視野，啟發新思路。“我們趕上了好時候。國家重視非遺保護，支持傳統工藝發展，為我們提供了前所未有的資源和平臺。”何鵬飛感慨道，“不僅是我，我們廠裏的徒弟也參加過政府組織的培訓，學到不少東西。”

 

2017年，何鵬飛註冊“何漆坊”品牌，通過系列化的産品設計，塑造鮮明的品牌形象。他還帶領員工成立創新工作室，不斷研發新産品，致力於把漆器推向更廣大的市場。在産品的形制、功能、紋飾、色彩、胎體等方面，何鵬飛做了不少創新的嘗試。“一朵蓮”茶杯採用新穎的蓮花紋，構圖疏朗，大面積留白，既降低了剔犀的成本，又符合現代人簡潔的審美。剔犀名片夾用不銹鋼做胎體，結實耐用又精美，這是受到古代銅胎、金銀胎漆器的啟發。運用碳纖維等新型材料，還能製成門禁卡、公交卡等。

 

2019年8月，何鵬飛被認定為山西省省級非遺傳承人。目前，黃河雲雕工藝廠有25名工匠，從業10年以上的熟練工近20人。何鵬飛計劃把各個車間改成獨立工作室，由師傅和員工主導，做工作室的主人。比如繪畫車間獨立後，可以自行創作漆畫作品；木胎車間和雕刻車間獨立後，可以合作生産木雕作品。“希望每個師傅都能成為匠人、藝術家，發自內心地熱愛自己所從事的工藝，製作出能讓自己覺得驕傲、也能獲得市場歡迎的作品。”何鵬飛説。