白金演唱《貴妃醉酒》。王曉溪 攝

 

 

劉侗（左）與秦雷。王曉溪 攝

 

 

譚正岩演唱《連環套·拜山》。王曉溪 攝

 

6月13日是“文化與非物質遺産日”，北京青年報與北京京劇院、北京市頤和園管理處共同策劃了特別活動“非遺日的穿越，當頤和園戀上京劇”。北京京劇院院長劉侗、頤和園副園長秦雷攜手走進德和園大戲樓，講述頤和園與京劇的關係和故事。

 

京劇大師譚鑫培的後人、京劇表演藝術家譚孝曾帶著慈禧賞賜給譚鑫培的行頭也來到了頤和園，介紹了當年祖輩在頤和園裏演戲的點滴。此外，京劇大師梅蘭芳的後人梅瑋和第三代傳人之一的胡文閣介紹了梅派藝術與梅家收藏的部分與戲曲有關的寶貝。

 

活動中，京劇名家譚正岩和白金在德和園大戲樓分別示範演出了《連環套·拜山》和《貴妃醉酒》。

 

本次活動也是2019年度北京文化藝術基金資助項目“談藝説戲話北京”戲曲文化分享會最後一期收官之作。本次活動協辦單位為梅蘭芳紀念館、北京市梅蘭芳藝術基金促進會、北京國粹傳承促進會。

 

　　進入大戲樓 探秘內部構造

 

德和園大戲樓是清宮三大戲樓中最大的一座戲樓。據秦雷副園長説，在頤和園的復建過程中，先是在聽鸝館裏修建了一座兩層的戲樓，但不能滿足慈禧看戲的需求，於是根據清代乾隆時期的規制，參考承德避暑山莊、圓明園和故宮裏戲樓的形式和體量，建造了這座三層大戲樓和德和園，時間從1891年到1895年，耗費白銀71萬兩。其中，第一層為壽臺，第二層為祿臺，第三層為福臺。

 

北京京劇院院長劉侗與頤和園副園長秦雷以及北青報直播團隊進入到了大戲樓的“後臺”扮戲樓。扮戲樓的第一層現在已經成為了文物展廳，非常寬敞，但一層到二層的樓梯以及通道卻狹窄逼仄。據秦雷介紹，這樣設計也是為了節省戲樓空間。

 

劉侗院長介紹戲樓的二層和三層一般用來表現戲中的“天宮”場景，而一層則是凡間。但戲中的“神仙”又如何下凡呢？在大戲樓的三層有一架絞車轆轤，樓頂有滑輪，二、三層地板之間有天井，演員通過絞車轆轤實現神仙下凡。

 

除了戲曲演出裝置，大戲樓的樑上還有精美的配畫與裝飾，同時還能看到明顯的榫卯結構。此外，據秦雷介紹，大戲樓其實是四層，除了地表的三層，地下還有一層，建有大小水井，既有傳聲擴音作用，又可以實現演出中諸如噴水等特殊效果。

 

　　慈禧看戲享福 光緒看戲受罪

 

在探訪完大戲樓後，劉侗與秦雷帶著“後臺”團隊來到了怡樂殿。怡樂殿是慈禧看戲的正位，正對著大戲樓。怡樂殿正中是一扇金漆嵌琺瑯的屏風，上面畫飾為“百鳥朝鳳”，凸顯了慈禧的地位。據秦雷介紹，過去開場演戲的時候會有一些儀式性內容。慈禧坐在屏風下的坐榻上，正襟危坐，接受大臣與演員的朝賀。但這麼看戲太累，所以演戲正式開始後，慈禧就會坐到怡樂殿內西邊挨著窗戶的炕床上，隔著窗戶賞戲，或坐或臥。

 

慈禧的這個炕床也很有講究。它正對著上場門，演員一齣來慈禧便能看到，加上慈禧又懂戲，演員誰也不敢偷工減料。用北京京劇院院長劉侗的話説，慈禧坐的位置就是現在劇院裏的一號位。

 

慈禧看戲是在怡樂殿裏舒舒服服，可光緒就沒有這麼舒坦了。光緒看戲的位置是在怡樂殿外的廊下，據秦雷介紹，戊戌變法後，很多時候光緒看戲都是站著，慈禧都不賜座。

 

　　譚家傳家寶 “非遺”現真身

 

譚鑫培是慈禧喜愛的一位演員，他也經常到宮中唱戲。慈禧曾經賞賜給譚鑫培一件緙絲箭衣，本次非遺日活動，譚鑫培的後人、京劇表演藝術家譚孝曾將這件箭衣帶進了頤和園，在直播中進行了展示。

 

譚孝曾説，當年慈禧在德和園看他高祖譚鑫培的戲，感覺演員穿的行頭太簡單，便讓譚鑫培穿這件箭衣試試，譚鑫培穿上後效果很好，於是慈禧便將它賜給了譚家。不過，據譚孝曾説，這件箭衣別的戲用得不多，通常是《連環套》裏黃天霸用，外面套一件馬褂。近幾十年，只是譚孝曾的父親譚元壽先生演這齣戲的時候使用過。據譚孝曾説，現在能夠生産這樣大件緙絲工藝戲服的幾乎見不到了，更不用説像這件行頭上的工藝水準。

 

在介紹完這件行頭以及譚鑫培在頤和園裏演戲的故事後，譚正岩還在德和園戲樓示範演出了傳統京劇《連環套·拜山》。

 

　　梅家後人談梅派 現場示範《貴妃醉酒》

 

本次活動裏，梅蘭芳的曾孫梅瑋在梅家老宅，通過連線，向網友介紹了梅蘭芳和他的梅派藝術。

 

實際上，梅蘭芳的祖父梅巧玲是和譚鑫培一起畫入“同光十三絕”的知名演員，譚梅世代交好。不過，梅巧玲是花旦演員，梅蘭芳則是青衣花衫演員。

 

除了梅瑋介紹梅蘭芳的改革創新和梅派藝術以外，梅派第三代演員胡文閣介紹了梅派代表作《貴妃醉酒》的藝術特色，並展示梅葆玖先生送給他的一把扇子。優秀青年演員白金也在活動現場示範演出了《貴妃醉酒》。（郭佳）