活躍在晉察冀邊區的華北聯大文工團團員合影，內有艾青（後排左1）、賈克（後排左2）、周巍峙（後排左5）、舒強（三排左1立者）、賀敬之（三排右3）、陳強（三排右5）、胡沙（二排右1）、穎敏（前排左1）等。

1937年11月7日，晉察冀軍區成立。1938年1月，晉察冀邊區政府成立，這是中國共産黨在敵後建立的第一個統一戰線性質的抗日民主政權。1938年10月，晉察冀被中共中央譽為“敵後模範的抗日根據地及統一戰線的模範區”。晉察冀敵後抗日根據地的創建，吸引了五湖四海的革命文藝工作者，他們像涓涓溪流，源源不斷地匯入晉察冀廣闊的抗戰洪流中，在廣袤無垠的華北平原，蒼茫逶迤的太行山、燕山，在滹沱河、永定河、灤河、桑幹河兩岸，渤海之濱，以筆為武器，英勇奮戰在抗戰第一線。

這是一支星光璀璨的文藝大軍：周巍峙、成倣吾、鄧拓、孫犁、田間、艾青、沙飛、沙可夫、周立波、沙汀、康濯、楊沫、楊朔、魏巍、蕭也牧、蕭軍、蕭三、周而復、秦兆陽、管樺、賀敬之、吳伯簫、劉白羽、何其芳、穆青、呂驥、曹火星、李劫夫、王莘、彥涵、崔嵬、丁裏、胡可、淩子風、陳強、田華、雷燁、倉夷、曼晴、梁斌、李英儒、徐光耀、馮志、雪克、邢野、劉流……他們為世人展現出一幅幅激蕩人心的抗戰文藝畫卷。

1938年12月，從延安奔赴晉察冀的東北文化幹部隊成員錢丹輝、藍矛、葉正煊等，成立了晉察冀第一個詩歌團體鐵流社。1939年1月，西北戰地服務團從延安開赴晉察冀，在延安詩歌運動中成績斐然的戰地社，隨之紮根于晉察冀。1941年7月3日，以田間、邵子南、魏巍、陳輝等為執委，田間為主席的晉察冀邊區詩會成立。1943年1月1日，晉察冀邊區第一屆參議會召開，其間，由鄧拓、張蘇、于力倡議，成立燕趙詩社，社長為聶榮臻司令員。戰地社和鐵流社是晉察冀詩歌創作的兩個重鎮。戰地社以邵子南、曼晴、方冰為代表，以晉察冀邊區第一個詩刊《詩建設》為主創陣地。鐵流社以錢丹輝、魏巍為代表，以《詩戰線》為主創陣地。

最為顯著的詩歌創作熱潮發生於1939年8月，《詩建設》為紀念延安街頭詩運動一週年，發起了創作1000首街頭詩的活動，編輯出版了《糧食》《戰士萬歲》《文化的民眾》《在晉察冀》《街頭》《給自衛軍》《力量》《冀中街頭詩選》等詩集。

在晉察冀邊區戲劇發展初期，由於缺乏優秀的創作人才，原創戲劇較少，有影響的劇目為數不多。流傳最廣、影響最大的戲劇是1939年12月華北聯大文藝部戲劇系和華北聯大文工團聯合演出的大型歌話報《參加八路軍》。這部由華北聯大文藝部戲劇系主任崔嵬編劇，呂驥、盧肅作曲，崔嵬、丁裏導演的劇作對邊區歌劇發展産生了深遠影響。

晉察冀邊區持續開展的如火如荼、有聲有色的群眾戲劇運動，培養了眾多優秀劇作者，推動了晉察冀戲劇創作的繁榮。《王秀鑾》（傅鐸）、《子弟兵與老百姓》（丁裏）、《我們的鄉村》《李殿冰》（劉蕭蕪）、《李自成》（鄧拓、梁斌等）、《戎冠秀》（胡可）、《李國瑞》（杜烽）、《把眼光放遠一點》（胡丹沸）、《我們的母親》（胡蘇）、《燈娥記》（崔嵬）、《窮人樂》（集體創作）等優秀劇作，代表了晉察冀抗戰戲劇創作的最高成就。

抗戰初期，小説形式以墻頭小説和小故事居多，內容較為單薄，手法較為粗簡，相較于街頭詩、街頭劇、報告文學，發展較為緩慢。

晉察冀邊區最早發表的抗戰小説是路一創作的《馬老婆子的血也沸騰了》，作品刊登于1938年3月20日出版的《紅星》創刊號上。為了節約版面，易於閱讀，早期的小説以墻頭小説為主。第一篇發表的墻頭小説是塞東創作的《祖國的孩子》，刊載于1938年10月7日的《抗敵報》，這也是《抗敵報》發表的第一篇小説。

1943年之後，在《在延安文藝座談會上的講話》的指引下，晉察冀小説創作進入井噴式發展時期，《荷花淀》《蘆花蕩》（孫犁）、《臘梅花》《災難的明天》（康濯）、《退租》（蕭也牧）、《農村和土地》（梁斌）等小説，便是“講話”後結出的豐碩成果。

在解放戰爭時期，以周揚、艾青、丁玲、蕭三、賀敬之為代表的延安文藝家和以成倣吾、鄧拓、田間、康濯、楊朔、魏巍為代表的晉察冀邊區文藝家，在晉察冀解放區，創作的《人民的城》（艾青）、《趕車傳》（田間）、《王九訴苦》（張志民）、《送參軍》（賀敬之）、《太陽照在桑幹河上》（丁玲）、《新兒女英雄傳》（袁靜、孔厥）、《我的兩家房東》（康濯）、《白求恩大夫》（周而復）、《紅石山》（楊朔）、《老頭劉滿囤》《歪脖子兵》《炊事員熊老鐵》（秦兆陽）、《雨來沒有死》（管樺）、《十八匹戰馬》（王林）、《槍》（胡可）、《龍煙的三月》（草明）、《孔家莊紀事》（吳伯簫）、《彈今吹古錄》（蕭軍）、《鐵路工人歌》（呂驥）等文藝作品，在中國紅色文藝史上，有著舉足輕重的地位。