“京劇藝術的發展離不開創新，可以借助其他藝術形式來豐富京劇的內涵。但是創新的前提是‘守正’，京劇的‘根’決不能丟，決不能變味。”談及在海外30多年傳播京劇藝術的心得，旅日京劇表演藝術家吳汝俊如是説。

吳汝俊是日本京劇院院長。出生於京劇藝術世家的他自小便學習京劇和京胡，21歲從中國戲曲學院畢業後來到中國國家京劇院工作。1989年，吳汝俊移居日本。

京劇是中國的國粹藝術，但贏得海外觀眾的青睞卻不是件容易的事。吳汝俊回憶，剛赴日本之初，他為觀眾表演京劇唱段、舉辦京胡演奏會時，“僅僅只收穫了禮節性的掌聲”。“日本民眾不懂京劇藝術，又怎麼會喜歡呢”，吳汝俊沮喪之餘開始思考如何讓日本人能夠真正欣賞京劇藝術。

為此，他不斷探索中國傳統藝術的融合創新之路，還專門鑽研了日本的歌舞伎、狂言等傳統藝術，將其與京劇藝術進行對比研究。他廣泛吸收京劇各大流派所長，將崑曲、西洋樂等藝術元素加入傳統京劇中，從而創作出獨特的“吳氏青衣”唱法。在傳統唱腔與敘事方法基礎上，他還借鑒國際流行文化元素，並輔以現代化聲光電畫舞臺效果，創新推出了“吳氏新京劇”。

京劇作品《貴妃東渡》便是其中的代表。這部作品將“貴妃東渡”的民間傳説提煉加工設計劇情，吳汝俊在演繹中融入崑曲、歌劇、舞劇等多種藝術表現手法。整部作品場景華麗、動作典雅、唱腔優美，在多國演出都收穫了觀眾的喜愛。此後，吳汝俊又相繼推出了《武則天》《孟母三遷》《宋氏三姐妹》等共十部新京劇，在民族藝術傳承、創新之路上不斷探索。

“藝術是人類共通的語言。我把中國人愛好和平、善良仁愛的理念融入到創作中，以此讓不同國家的觀眾通過藝術來了解中國的歷史和文化。”吳汝俊介紹，目前正根據中國民間傳説中媽祖、臨水娘娘的故事創作新京劇，並將在2023年推出。“這些故事和題材日本民眾也很熟悉。在海外傳播中華文化，我們不能自説自話，而是要喚起彼此的文化共鳴，增加親近感。”

“如果我的探索能為京劇藝術發展添一些新枝，那就滿足了。”吳汝俊説，惟有創新才能讓中國傳統藝術走向世界，自己將繼續身體力行，不遺餘力推動京劇藝術在海外生根、開花。

中新社記者 冉文娟