“大方漆器是彝族文化的一種體現形式，是彝族的文化財富。”作為“大方彝族漆器髹飾技藝”貴州省級非遺代表性傳承人之一的高光友時常如此叮囑徒弟們。如今，年過半百的高光友將大方漆器的傳承保護與發展作為日常工作的重點。

“大方彝族漆器髹飾技藝”貴州省級非遺代表性傳承人高光友

   高光友所經營的高光彝風漆器工藝製品廠，在距貴州省大方縣城約30分鐘車程的循環經濟産業園區內，該廠門前挂著“大方彝族漆器髹飾技藝傳習中心”和“省級非物質文化遺産生産性保護示範基地”兩塊牌子。

  國際在線貴州頻道在工廠裏見到高光友時，他正在指導學徒和工人們製作漆器。近期，有一筆來自福建的訂單，將讓大方漆器走出小縣城，漂洋過海到新加坡客戶的手中。

  大方漆器，是貴州富有民族風格和地方特色的傳統工藝美術作品。明、清朝代，大方漆器就被選作“貢品”供奉皇帝，作為皇家陳設品，在民間也被作為精緻器具收藏。

  據大方史料記載，大方漆器的生産始於明朝洪武年間，距今已有600多年曆史。清朝道光年間的大方皮胎描金等漆器獨具特色，與北京雕漆、山西雲雕等齊名並載入史冊。1915年，在美國舊金山舉行巴拿馬運河開通的萬國博覽會上，貴州大方漆器與江蘇揚州漆器雙雙獲得銀質獎，隨後與貴州茅臺酒、貴州玉屏簫笛並稱“貴州三寶”。

“大方彝族漆器髹飾技藝”貴州省級非遺代表性傳承人高光友

  大方漆器製作技藝在2008年被國務院命名為“大方彝族漆器髹飾技藝”，列入第二批國家級非物質文化遺産名錄。從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，全部50多道工序、80多個生産環節，都需手工完成。其中，純大漆和皮胎是大方漆器所獨有。

  走進大方縣城，各種帶有奢香印記及漆器文化的酒店飯莊沿縣城道路兩旁林立。

  近年來，高光友多次去揚州、福州考察漆器産品製作加工，在充分調查、對比、思考基礎上，他認為重振彝族漆器技藝，必須做到傳承保護與開發創新並舉。

   “就漆器産品而言，它的根基和靈魂是彝族漆器傳統技藝以及附著其上的彝族傳統文化內涵，但因為現代人的生活需求、審美需求不同於以往，漆器需要在傳承技藝基礎上尋求變化，比如讓産品更時尚、更精緻，更具有功能性。”高光友説。

   高光友的兒子高俊告訴國際在線貴州頻道，“目前工廠訂單化生産。” “隨著國家和政府對非物質文化遺産的重視，大方漆器的傳承保護已初見成效。”作為新生代的漆器工藝傳承者，高俊深有感觸，“目前我們不愁銷路，愁資金和人才，最需要懂市場的人才，因為手工藝品與市場接軌過程中的很多問題，是手工藝人本身無法解決的。”

“大方彝族漆器髹飾技藝”貴州省級非遺代表性傳承人高光友

  據了解，大方縣文化遺産管理局定期開辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，對相關人員進行專業培訓。同時，大方縣出臺《漆器産品市場規範管理辦法》，通過增大投入，以園區形式對作坊式分散的生産經營進行集群化佈局，切實有效地推進大方漆器的傳承、保護、發展和利用。

  高俊和高光友多次參加深圳文博會、北京文博會及澳門、澳大利亞悉尼等展會，通過對外展示和交流，他們發現了漆器的一個創新點：漆器用作食具具有不導熱、不串味、耐酸鹼、不褪色等特點，但劣勢是漆器不耐熱。

  “我們正和景德鎮的一家瓷器廠合作，研發漆器和瓷器的混搭，簡單説，是以漆器為表、瓷器為裏，這樣的新品既能體現漆器的工藝美，又能在實用性上有所提高。”高俊説，傳承文化技藝不拒絕創新，但創新一定要堅持傳承傳統基因。(大方縣委宣傳部)