遺孀廖靜文揭秘徐悲鴻畫馬:從不用盒裝墨汁和宿墨

徐悲鴻遺孀廖靜文女士近日透露諸多有關徐悲鴻畫馬的細節，可為鑒別悲鴻真跡參考。

廖女士介紹，徐悲鴻畫馬，一是“精研其結構”，對馬的每根骨頭、每塊肌肉及其伸縮變化均有精深了解和準確把握，能捕捉瞬間的優美體態;二是“細審其神情”，這一突破發生在1940年印度之行後，當時徐悲鴻在印度終日與馬相處，對馬的喜怒哀樂有了更入微的觀察。

徐悲鴻在印度之行後所作的馬，骨骼突出，胸肌發達;四肢的膝、踝關節塑造堅實而充分，哪怕是勾勒蹄子輪廓的一根線條，都表達出體積、質感與空間;另用濃墨、焦墨繪出鬃、尾的飛舞之狀;鼻孔大，並以白粉施于鼻梁骨最高處。“悲鴻畫的馬腿比其他畫家所畫的都要長，但觀者會覺得誇張得恰到好處。”

廖女士還介紹，徐悲鴻從不用盒裝墨汁和宿墨作畫，每次畫前，必讓她用上好墨塊當場研磨。他還十分講究用紙，最差的也是皮紙和高麗紙。徐悲鴻一般不在畫上題太多的字，題款也都在畫的最邊上。在巴黎學畫期間，他畫素描用的是一種四方的碳晶條，法語稱之為“黑石頭”，有黑、棕兩色。

目前，國內收藏徐悲鴻真跡最多的是北京徐悲鴻紀念館，有1200余幅，其中油畫100多幅;其次是東南亞地區，散落民間的僅小部分，“市面流出來的作品，絕大多數不可信。”