閻連科：國産電影面臨“黃金垃圾期”

5月2日，在瀋陽舉行的明清冊·中國當代文學翻譯高峰論壇上，本報記者專訪了《我與父輩》、《受活》、《炸裂志》的作者、著名作家閻連科。閻連科認為，中國作家最近幾年不約而同地關注現實，“如果一個作家不正面回答今天中國人、中國現實發生了什麼事以及人在這個現實面前的生存狀況、精神狀況，這個作家是沒有盡到責任的。 ”

讀者與作家賽跑

閻連科認為：“一個作家遇到最好的寫作時期，不是説寫作生態環境的好與壞，而是現實本身給作家提供了太多的寫作資源，資源豐富到你每天都有講不完的故事，你不需要虛構什麼，只要你對生活有洞察力，就有寫不完的故事。而讀者永遠不滿你的故事，因為你的小説還沒有生活複雜，讀者看到的、聽到的故事比你想像的精彩得多，這是作家遇到的難題，這恰恰也是作家寫作的動力。讀者和作家每天都在賽跑，這種賽跑會推進文學發展。只要作家敢於面對，一定會贏得讀者的認可。 ”

電影面臨“黃金垃圾期”

提到文學作品被改編成影視作品，閻連科認為是好事情，他説：“雖然是兩個藝術行當，但文學一定是各種藝術的基礎，即便看一幅畫，其中也有很多文學性。一個作家的作品能被改編成影視作品，一定不是壞事情，如果是一個偉大的作品，怎麼改都是偉大的作品。但是今天遇到的情況是電影黃金垃圾期的到來。第一，判斷一部電影好壞，與電影本質已經沒關係了，只看票房。我看了《泰囧》、《私人訂制》，所以我會説中國電影是黃金垃圾期到來。電影情況是這樣，你允許那些商業電影存在、發達，但我們的藝術電影沒有一席之地是可悲的。我覺得國外有專門的藝術影院，值得我們借鑒，不要低估中國觀眾的智商。這些藝術電影，首先要讓它存在才會有觀眾;沒有存在，沒有土壤，怎能培養出觀眾? ”

馬爾克斯熱反射莽撞崇拜

前一段時間，馬爾克斯的逝世引起不小的轟動。對此，閻連科説：“西方文學對我們影響非常大，就我個人來説，我這一代作家深受其影響，不僅僅從西方文學吸取經驗，東方的現代性一定是與西方現代性密切相連，與中國傳統密切相連。為什麼會出現這種現象?馬爾克斯的去世會引起這麼大轟動?微博、微信裏都是馬爾克斯，就好像每個人都跟馬爾克斯關係很近的樣子，這種現象很罕見。也説明媒體在文學方面缺少值得談論的話題，體現出大家對文學莽撞的崇拜。 ”

作家不是為得獎而寫作

此前，清華大學哲學教授肖鷹曾建議“茅盾文學獎”停獎整頓10年，對此，閻連科説：“茅盾文學獎會推動文學，但如果停辦也不會影響文學的發展，因為作家並不是為了得獎而寫作。 ”

談到新生代作家郭敬明、韓寒的小説拍成電影，閻連科説：“我覺得一個作家不要干預別人寫什麼、做什麼，人家跟你不是一代人，這代人跟你的理想是有差別的，比如有人希望有100萬讀者、1000萬讀者，這沒有任何錯誤，希望生活過得好，沒什麼錯，人家做電影、做電視非常正常，我們要允許別人去做那樣的事情，不能對別人的事情挑鼻子挑眼，這樣不好。 ”

談到網絡文學是否有可能進入文學史冊，閻連科説：“一定會進入文學史冊，一個作家不要拿網絡文學和嚴肅文學比高低，你要相信一點，當年明清小説出來時，也曾被説成是下裏巴人，無法與唐詩宋詞相比，但今天看來，明清小説同樣也是偉大的文學傳統。 ”

記者手記 看閻連科的作品，感覺這個作家有著強大的內心力量，但是看到閻連科本人，感覺他溫暖、平實又親切。閻連科説：“我是把生活和寫作分得很清晰的人，我來到瀋陽參加研討會，見朋友、吃飯，是我的生活，但是真正進入書房，就會進入寫作狀態。我不會把生活和寫作混淆起來，不會像很多演員那樣，每天在生活中演戲，在演戲中生活，這樣的演員一定不是大演員。 ”

他還對記者説：“進入寫作狀態，要有什麼樣的世界觀、要表達什麼、思考什麼、希望達到一個什麼樣的文學目的，我都要思考。一旦離開那個書桌，離開稿子，我要跟朋友聊天，我要過很世俗的生活。這個，我能夠分得清楚。 ”

□本報記者/肖 楊