香港書展落下帷幕，百萬讀者捧場

 

7月21日，由香港貿易發展局主辦的第26屆香港書展圓滿閉幕，數百場次的文化活動點燃讀者熱情，各方文化精彩碰撞，其中，內地文化更顯進取態勢。

 

共計七日的書展，共吸引過百萬人次進場參觀。據權威調查發現，今年書展參觀人士平均消費為903元。小説、旅遊書、漫畫和文學書籍是最多參觀讀者希望選購的項目。

 

內地作家表現積極

 

本屆香港書展一如過往，成為亞洲華人關注的文化盛典。香港書展繼續設有七大講座系列，當中的“名作家講座系列”，繼續請來眾多華文作家。來自內地的名作家包括茅盾文學獎獲得者遲子建、魯迅文學獎獲得者王躍文，還有九夜茴、張嘉佳等青年暢銷作家，2015年紅透網絡的女詩人余秀華，也親臨香港書展與讀者交流。

 

香港貿發局副總裁周啟良接受採訪時表示：從讀者的反應熱烈，足證香港書展已經超越了一個純粹的書刊買賣平臺，成為一項促進各方文化交流的盛事。

 

記者在現場採訪了作家和部分資深書蟲，發現：台灣這些年在文學創作上出現大面積的懷舊情懷，不管是白先勇還是齊邦媛等，吸引讀者的均為對過去的一些追憶，對於當代問題的思考的作品較少，也未見有較深刻的思想；就香港而言，香港以武俠、流行歌詞以及茶餐廳為代表的文化一直以來是引以為傲的，但近年來武俠小説青黃不接，凸顯香港文化的局部困境。

 

反觀內地作家，本次參展的遲子建、王躍文，九夜茴、張嘉佳等作家，他們在書展講座發聲，表現積極進取的文化意識。年輕作家積極嘗試在互聯網時代的寫作；而傳統作家也在學習西方各種意識流創作，如莫言、麥家、余華、閻連科等作家慢慢在國際上闖出一片天地。

 

希望內地出版機構能更深入調研香港讀者的口味

 

本屆香港書展，內地書刊成為國際讀者搶購的暢銷品，讀者反映，內地圖書品質好，而價格相對於台灣和香港而言更實惠。書展展覽市場拓展總監溫少文就此認為，“這正體現了內地出版機構參加書展的優勢所在，可以將內地出版發行的實力，利用香港書展的平臺打出去，同時宣傳中國文化。”中國圖書進出口深圳公司總經理林宏雄説，“香港書展是一個很好的品牌，每年都會有世界各地的出版社和發行機構來到香港，所以它會發掘出一些新的商機。”

 

首次大規模組團參展的新疆12家出版社共帶來6種文字的圖書1100種、4個語種的音像製品100種，但他們認為估計不足，圖書帶少了。相比之下，擁有地緣優勢的深圳出版發行集團公司已連續十一年參加香港書展，組織了100多萬碼洋的優質圖書。新疆新聞出版廣電局圖書出版管理處處長張新革説：“儘管新疆到香港路途遙遠、運輸成本很高，我們也非常願意參加香港書展，是希望通過這個國際性平臺把新疆宣傳出去，能夠讓更多的人了解新疆的歷史、文化和美好。”

 

溫少文介紹，內地出版機構參與香港書展已有近20年時間，最近幾年出現了新的特點——參展機構更加多元、書籍內容更加深入，展區裝修上也比以前更好。對平均每年約50家內地出版機構參加香港書展，溫少文希望未來能夠更多一點。他同時建議，內地出版機構如果能對香港讀者的口味做更加深入的調研，效果會更好。

 

香港書展關鍵詞

 

“國學”新熱

 

近年來，“港味”書籍越來越成為選購焦點。“港味”濃厚之外，香港書展中“國學風”漸起，中國經典書籍的展位前人頭攢動，不少都是父母帶著孩子進行“親子”閱讀。讀者梁女士介紹，隨著祖國在世界的文化影響力增強，傳統國學經典越來越受到港人歡迎。而文言文重回中學語文教學，更使得古代漢語文學類書籍成為新的市場“黑馬”。

 

小説第一

 

香港貿發局委託獨立調查機構調查發現有近半的受訪者表示，參與書展是為了選購最新出版的書籍，有七成受訪者希望來書展選購特價書籍。以書籍題材分類，最多受訪者表示會在書展選購小説(56%)，依次為旅遊書(28%)、漫畫(25%)和文學書籍(24%)。有67%的受訪者表示今年在書展的花費會與去年相若，預算花費增加的有18%。受訪者的預算平均花費為903元。

 

流行歌詞

 

粵語流行曲歷史悠久，陪伴香港以至華南地區一代又一代人成長、走過一段又一段的歷程。今年書展文藝廊特別呈獻“詞情達意——香港粵語流行歌詞半世紀”展覽，結合音樂和影像等多媒體元素，讓參觀者從一份詞看到一個“詞海”，領略當中深意。

 

展覽展出多件珍貴展品，包括一代奇才黃霑先生的手稿、經典唱片及歌詞集等，大會亦邀請了多位重量級填詞人出席講座和分享會，和讀者一起細品不朽香江名句。

 

大俠金庸

 

今年適逢金庸武俠小説創作60週年，書展特設“筆生傳奇——金庸武俠小説創作60週年”展覽，珍貴展品包括金庸先生真跡手稿、親筆題字，以及載有其連載小説的報刊等，廣大書迷一同回顧這位文壇巨匠創作歷程的點點滴滴。

 

名家講座

 

遲子建：文學夢沒有群山之巔

 

繼《額爾古納河右岸》創作10年後，遲子建在《群山之巔》一書中再寫紅塵中的精靈、白雪下的罪惡、靈魂的獨白、愛與痛的命運交響曲。記者在香港現場問及她的文學夢想，她坦言：文學夢沒有群山之巔。

 

有人批評，遲子建對人物的處理由“愛”轉“痛”，用力過猛，甚至有人戲稱這本書為“殺人手冊”。也有人質疑，《群山之巔》遲子建玩起了魔幻，寫成一部向魔幻、獵奇致敬的作品，這是她最大的失誤。從生活和基層拾取的故事，被部分人當成獵奇來看的情況，遲子建非常清楚。她説，曾經有一位大學教授，評價《額爾古納河右岸》中對於鄂溫克部落的敘述是虛構的，“當真正的鮮血噴濺的時候，我們竟然以為那是油漆——這就是我們這個時代的病，太可悲了”。

 

侯孝賢：

 

聶隱娘非舒淇不可

 

或許因為“名導”、“武俠”加“戛納”的疊加效應，侯孝賢講座未開講先轟動，場地臨時升級——從可容納四五百人的會議室，更換為可容納六七百人的演講廳，座無虛席。

 

決定拍《聶隱娘》後，侯孝賢就覺得主人公“非舒淇不可”，更確切地説，他心中所想的聶隱娘就成了舒淇。侯孝賢的老搭檔、“御用編劇”朱天文觀看成片後一語捅破：“這不是我們原先的聶隱娘了，你跟著舒淇走，剪出來的隱娘有一種純直。”

 

《聶隱娘》製作費高達1億港幣，是製作成本最高的侯孝賢電影。侯孝賢説，“我把唐朝算拍得不錯，唐朝不好拍，自己感覺整個畫面OK。”

 

從1980年執導至今，他好像從未想過取悅誰、迎合誰。有人問侯孝賢：“《聶隱娘》是拍你自己嗎？”他借用片中一句臺詞回答：“一個人，沒有同類。”(吳波）