金絲鑲嵌國家級傳承人：水火中練出的絕藝

 

 

 

程淑美複製的明萬曆金絲翼善冠。這件文物出土于上世紀50年代，是金絲鑲嵌技藝的巔峰之作。程淑美的技藝比古時更精進。圖為其設計製作的普渡觀音。

 

陽光灑進朝陽區金盞鄉一棟安靜的辦公樓中，程淑美正在精心製作著一件花絲藝術品。戴著花鏡的她已經年逾古稀，苦練技藝五十載，年少就與金絲鑲嵌結緣。當大多數人都感慨這是一個真正的大師漸少的年代，程淑美認為，其實做什麼事都需要沉下心、肯吃苦，方能得真傳。

 

苦練絕活終成大師

 

程淑美生在北京城，長在皇城根，從小就被撲面的古樸氣息浸染。1962年，她考入北京工藝美校。除了在學校學習知識，她把故宮當成了“第二學校”，一去就是一週；帶齊紙筆午飯，一畫就是一天。日子雖苦，但實打實地知道了“花絲鑲嵌”是為何物。

 

在學校，程淑美吹了一年煤油燈。一天下來，臉被熏黑，手被灼傷是常事。發現自己雕塑能力不強，她要求來到玉器車間，就這樣，又在水凳上坐了13年。受益於多位大師的指點，她的技藝不斷提高。1989年，她的作品《白衣大士》斬獲全國工美優秀創作設計一等獎。一位台灣富商一口氣訂了四百件，轟動北京工美界。如今，人們想到“花絲鑲嵌”，都會想到北京有一位“程觀音”。

 

做花絲離不開火的淬煉。金、銀、銅，質地堅硬的金屬在高溫作用下變成熔液，放入模具，製成粗細得當的方條。方條經創作師之手，穿過細如頭髮的板孔拔斂成絲，持枕木輕搓雙絲使之合併。生絲再重回高溫環境，用噴槍燒熟、烘軟，套定在相應的模具上，反復掐捏塑造成型。

 

集齊各個部件後，再層層相壓，環環相扣，經過巧手編織，撒焊藥焊連成器。最後，在花絲間嵌入打磨亮滑的玉石、寶石、珍珠，使其散射出奪目光彩，這就是“金絲鑲嵌”。這門出自宮廷的非遺“絕活”，因其用料貴重，歷史悠久，屬“燕京八絕”之一。而上述步驟，只是其繁複工藝中的一瞥。

 

非遺傳承後繼有人

 

2009年，“程氏花絲”成為北京工美界首批以姓氏命名的藝術流派。但“花絲”手藝並不是屬於個人，它是國家級非物質文化遺産，蘊含著北京的底蘊。“絕活”怎麼發展？這顆種子在程淑美心中種下。

 

“花絲鑲嵌”用料貴重，製作週期長。而且花絲手藝人收入低，社會地位遠不如他們的作品。很多大師們的孩子都沒能“接班”。程淑美的兒子高欣程，也曾一度去做了廚師。1997年，國家出臺保護傳統工藝的相關政策，高欣程看到了轉行契機。

 

高欣程自小就看著父母製作花絲、玉雕，是在工美廠子裡長大的。工美廠是綜合廠，每個車間都是一門手藝。跑來跑去，高欣程有了優於旁人的視野。現在，程淑美把“花絲鑲嵌”最精髓的設計要領教給了兒子。兒子又學習了經營知識，不再像普通工匠那樣，兩耳不聞窗外事，只知苦幹，不知創新。程淑美也以“幹花絲鑲嵌就要幹一輩子”的要求，吸納了一批肯沉下心、肯吃苦的年輕徒弟。

 

花絲鑲嵌走出國門

 

非遺絕活，很多都是純手工製作。有時這意味著堅守高端化製作路線才能守住絕活的品質。程淑美剛成立公司時，有人覺得她的作品“太較真”，成本高、週期長，公司堅持不了多久。但事實證明，他們錯了。

 

國家越來越重視非遺文化。2014年APEC領導人會議周的最後一天，一些經濟體領導人或代表夫人來頤和園參觀中國非遺文化。程淑美現場表演花絲技藝，把那些在工業社會浸潤長大的外國友人們“看呆了”。

 

在那之後，花絲鑲嵌開始走出國門。程淑美還透露，今年將在杭州舉辦的一個國際高端峰會上，“程氏金藝”將作為“國禮”中的一部分，贈送給外國首腦。她將用花絲製成一朵牡丹花。這朵花直徑只有2.4釐米。這朵“小而精”的牡丹花極考究工藝水準。程淑美工廠裏最細的板孔直徑是0.19毫米。她想用0.12毫米的絲來做牡丹花，她帶領師傅，憑著豐富經驗和準確的火候，在0.19毫米的板孔下，通過反復磨煉，拔出了0.12毫米的絲，且粗細均勻，韌度合適。後來，她還專門打造了0.12毫米的板孔，進一步保障了花絲品質。