膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

畫面斑駁、聲音微顫,這樣的視聽效果是許多中國人的電影初體驗。從無聲到有聲,從黑白到彩色,從2D到3D,膠片一路見證了電影的發展,承載著一代代電影人的藝術夢想與探索。

 

隨著科技進步,高清數字格式電影成為流行,膠片電影逐漸隱退于歷史舞臺。承載著歲月的膠片電影,正經歷“脫胎換骨”。

 

自上世紀初以來,香港共製作了過萬部電影,享有“東方好萊塢”的美譽。多年來,香港電影資料館一直肩負著保存香港電影文化遺産的使命,從各地舊影院收集消失已久的老電影膠捲、底片等,加以修復和保存。

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

在香港電影資料館膠片修復室,膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

用雙手重現時代光影

 

目前,約4000部電影的膠片存放在香港電影資料館,資料館的修復團隊需要像醫護人員一樣,悉心照顧這些電影膠片,耐心檢查和修補每一格膠片,盡力延續每一部電影的生命。

 

香港電影資料館助理館長勞啟明從事16年影片修復工作,見證無數充滿斑駁與劃痕的電影膠片修復後再次走進影院。他説:“這份工作是在用雙手重現時代光影。”

 

電影修復是一項專業而繁複的工作,需要歷經物理修復、數字修復、藝術修復、合成潤色四個步驟。一部老電影,能夠從修復間走進大銀幕,經歷的困難遠比想像多。

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

香港電影資料館助理館長勞啟明接受新華社記者專訪(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

勞啟明回憶,修復電影《勳業韆鞦》時,導演黎民偉的後人向團隊提供了兩個版本,一個是短版,畫質較好;一個是長版,但畫質較差。修復組要將短版“嵌入”長版,以取代長版中畫質較差的部分。這個工作需要將兩卷膠片逐格比較,一幀不差地插入。從修復到完成,團隊大概看了一萬英尺膠片。

 

膠片的化學和物理特性,令其對保存環境有極高的要求。勞啟明説,由於香港的氣候炎熱潮濕,若保存不當,膠片就會因為潮濕而褪色、收縮甚至變形,最終導致影片無法播放。對此,香港電影資料館設有一個10攝氏度、相對濕度30%-40%的冷藏庫存放,盡可能減少對膠片的損傷。

 

修復一部電影少則幾個月,多則幾年。勞啟明説,通過修復,將老電影完整地保存下去,給後代留下文化遺産,讓文化價值流傳更久,是修復團隊共同的目標。

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

在香港電影資料館膠片修復室,膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

“修舊如舊”的藝術

 

在膠片修復室門外兩側,堆積著大大小小上百個裝著電影膠片的圓盤鐵盒,安靜地“候診”。這些膠片珍藏的是一個時代的故事。

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

在香港電影資料館膠片修復室,膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

“修舊如舊,尊重原創”,是電影修復一直遵循的原則,尊重膠片素材的原始性和獨特性,還原創作者的初心,以彰顯影片的藝術審美與精神主旨。

 

在膠片修復室,5位膠片修補師身著白大褂、戴上手套,逐一為膠片“診斷”。他們將膠片一側固定,另一側環繞在一個圓架上,猶如一座小型摩天輪,用手快速撫摸著一段段膠片,尋找它的瑕疵與斑跡,再用代號記錄下來,為其開具“診斷書”。

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

在香港電影資料館膠片修復室,膠片修補師身著白大褂、戴上手套修復膠片(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

在香港電影資料館膠片修復室,膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

從事電影工作30多年的修復師吳宏雄告訴記者,這項工作最大的難點在於修復膠片上下兩端的“齒孔”。這是因為膠片遭到不正確的使用而導致的,嚴重時甚至會有斷裂。

 

修補此類膠片,修復師首先要清理舊膠片上的污漬,然後使用一種特殊的膠紙將兩端進行黏合。師傅們必須要眼明手穩,才能確保膠紙完美貼合受損部分。稍有不慎,修復後的膠片在播出時就會出現“跳幀”“黑屏”等問題,對膠片造成不可逆轉的傷害。

 

“電影保存了一個時代的文化情懷與記憶,是寶貴的文化遺産。通過修復膠片,將經典老電影傳承下來,很有意義。”吳宏雄説。

 

科技助力讓“殘”片不殘

 

老舊的膠片電影在香港通常被稱作“粵語殘片”。電影修復師在物理修復完成後,便著手數字修復,先將膠片上的影像通過掃描轉換成數字文件,再一步步處理掉色、黴斑、抖動等問題,為接下來的調色等藝術修復做準備。

 

香港電影資料館自2011年起全面採用數碼技術修復影片,修復師從重復的體力勞動中解放出來,另一方面也使一些曾被視為“天方夜譚”的想法逐漸變成現實。

 

勞啟明説,如果膠片有破洞,電影在播放時就會出現畫面缺失。過去,這樣的情況是無解的。但現在,修復師可以利用數碼工作站中的軟體提取相似場景,填補缺失畫面,調整後幾乎可以完全還原畫面。

 

AI技術也助力電影修復飛速發展。勞啟明表示,科技修復能大大提高修復效率和效果,但運用不當可能會造成過度修復,導致膠片失去顆粒感。很多需要精緻修復的經典電影,是數字修復和人工修復的完美結合。

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

“90後”技術員文婉汀接受新華社記者專訪(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

“90後”技術員文婉汀一邊逐幀觀察正在播放的影片,一邊用軟體不斷修整,左右手同時操作,不放過任何蛛絲馬跡。“修復一部影片至少要看20次,基本前一句臺詞出來,就知道下一句。”文婉汀説。

 

電影修復事業,是一個漫長的接力與傳承的過程。勞啟明告訴記者,香港目前沒有學校開設電影修復等相關課程,來到電影資料館工作的新人修復師主要是通過“師徒制”傳幫帶,在工作中積累經驗。

 

膠片電影修復:為藝術拂塵 讓“老電影”重生

在香港電影資料館,“90後”技術員文婉汀在對電影進行數字修復(2023年12月13日攝)。新華社記者 王申 攝

 

在膠片修復室的門上,貼著一張海報,是國際電影資料館聯盟在2008年提出的口號:不棄電影,膠片長存,勿毀它們。

 

膠片保存了時代情懷與文化記憶,通過修復一部部膠片電影讓珍貴的電影文化遺産在新時代煥發生機,希望未來讓更多珍貴影像走出‘圓盤鐵盒’、走近觀眾。”勞啟明説。

 

新華社香港電 記者謝妞

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