《偉大的長征》何以讓年輕觀眾“坐等開會”

◎胡祥

紀念紅軍長征勝利90週年的電視劇《偉大的長征》正在熱播，並引發全民追劇熱潮。該劇憑藉雄渾大氣的敘事筆觸、開闊的歷史視野、質感厚重的鏡頭語言，真實還原了長征的崢嶸歲月，呈現出沉鬱悲愴、激越雄健的藝術品格，彰顯出長征精神的時代價值。

全景拓界

大視野重構長征完整史詩

相比于老版電視劇《長征》（2001），新版劇集加上了“偉大”二字，長征何以偉大？在於二萬五千里充滿荊棘、前途未卜的漫漫征途，在於與強大的敵人、惡劣的自然環境進行生死攸關的搏鬥，並在此過程中迸發出扶大廈于將傾、救蒼生於水火、視死忽如歸的崇高信仰與革命精神。

區別於以往長征題材影視作品聚焦中央主力紅軍的敘事局限，《偉大的長征》以恢弘的創作視野實現了歷史性突破，依託60集的大體量敘事，首次全景式呈現多路紅軍的長征征程，補齊了以往影視創作中相對“模糊”的歷史細節與人物故事，以完整的歷史維度還原出長征的全貌。

劇集採用多線並行、時空交織的敘事手法，同步呈現不同戰場、不同根據地的革命圖景，用導演張永新的話説就是“抓住時間軸做切片”：中央紅軍鏖戰湘江、遭遇重大挫折之際，程子華、徐海東率領紅二十五軍孤軍北上，劉志丹、習仲勳在陝北深耕革命根據地；遵義會議重塑革命軍事路線、扭轉革命危局的關鍵節點，留守南方蘇區的陳毅等革命志士，雖未獲悉會議精神、與主力紅軍音訊隔絕，卻始終堅守初心、浴血奮戰。觀眾看到的是同一時刻整個中國紅軍的群像，這也深刻表明：長征從不是單一部隊的孤軍奮戰，而是全體紅軍眾志成城、守望相助的整體性偉大勝利。

史藝合一

對重點場景精雕細琢

但是，宏大敘事絕非面面俱到的史料堆砌，更非平鋪直敘的紀錄片式復刻。本劇在全景鋪陳的基礎上主次分明、重點突出，以清晰的精神主線串聯全局。開篇毛澤東編草鞋的鏡頭，就是貫穿全劇的精神內核——“打草鞋的本事不能丟”。

在重點歷史場景的刻畫上，《偉大的長征》兼具史實精度與藝術質感。比如，對於關乎革命命運的湘江戰役，劇集細緻還原了中央縱隊行軍遲緩的歷史背景，生動再現紅一、紅三軍團拼死構築防線，陳賡率部架設生命浮橋的悲壯場景，以血染湘江、山河變色、孤立戰馬、拍岸驚濤的詩意化鏡頭，詮釋革命浪漫主義的深沉底色，極致慘烈的戰爭敘事直觀印證了博古、李德錯誤軍事路線給革命帶來的重創，為後續的歷史轉折埋下堅實伏筆。

而作為全劇核心的遵義會議，劇集以近三集的體量精雕細琢，憑藉油畫般的鏡頭質感、振聾發聵的發言對白、層層遞進的思想交鋒，把這場重要會議真正講透了，宛如一聲驚雷炸響！無數年輕觀眾“坐等開會”，跟隨劇中人物“在線旁聽”。劇集第一次以“兩個結合”的思想來看待這一偉大轉折，馬克思主義既要和中國革命具體實際相結合，也要和中華傳統文化裏的鍥而不捨、百折不撓的奮鬥精神相結合。可以説，這是近年影視創作中對該歷史事件刻畫最深刻、最完整，也最具藝術性的呈現，值得細細品味。

神大於形

立體化重塑領導人群像

重大革命歷史題材創作中，偉人形象的塑造始終是創作難點，“形神之辨”更是爭議焦點。《偉大的長征》開拍之初，于和偉飾演毛澤東曾引發熱議，無論年齡還是外貌體型都有較大差距，他合適嗎？但劇集播出後，爭議逐漸消散，演員以極致的沉浸式演繹，打破了“形似優先”的桎梏，實現了從“外貌復刻”到“神韻表達”的進階，塑造出有血有肉、有情有義、立體鮮活的革命領袖形象。張永新導演對演員的要求是重在精神內核與情感溫度，讓演員將自己還原為一個在具體處境中做具體選擇的人。

以毛澤東一角為例，于和偉雖與毛澤東在外貌上並不相似，也沒有刻意模倣毛澤東的標誌性動作與口音，卻著力展現出偉人“普通人”的一面，以“神大於形”贏得觀眾認可。為貼合長征途中艱苦困頓的歷史真實，他刻意瘦身，以還原革命歲月裏領袖清瘦憔悴的外在狀態；更深入歷史語境，精準捕捉人物複雜深沉的精神特質。劇中，湘江戰役慘敗後，毛澤東在江邊無言佇立，眉頭緊鎖看山河變色、聽江水聲咽，演員無需臺詞便將痛惜戰友、憂心革命、隱忍負重的悲慟心境盡數傳遞。

遵義會議是毛澤東從一名被邊緣化的領導人正式轉向軍事領袖的關鍵時刻。因會議無完整影像史料留存，演繹全憑對歷史邏輯與人物心境的深度揣摩。這場戲中，于和偉飾演的毛澤東有理有據，以翔實的五次反圍剿的敵我兵力數據，客觀駁斥博古避重就輕的總結，條理清晰地梳理出錯誤軍事路線的三個發展階段。他回望陳樹湘斷腸明志的壯烈忠魂，撫慰全軍消沉士氣；立足民族危亡大局，點明日本侵華的時代危機，厘清紅軍救國救民的初心使命。整場發言兼具理性思辨的謀略、實事求是的誠懇與革命樂觀主義的豪邁，張弛有度、情理兼備，完整展現了一代偉人的戰略格局、責任擔當與家國情懷。至此，這一版本的毛澤東形象完全立住了，甚至可以説，這一角色為今後中年毛澤東影視形象的塑造樹立起了新標杆。

除核心人物外，劇集對一眾老一輩無產階級革命家的塑造同樣突破模式化桎梏，人物的性格在歷史場景中被調亮，在歷史的顯影中更加清晰。以往作品中沉默隨和的朱德，在本劇中被還原為更真實的歷史狀態：他多次登臺演講、鼓舞軍心，在遵義會議上挺身而出、堅決反對錯誤路線；在土城戰役時不顧個人安危，策馬親赴前線，大振軍心，盡顯紅軍總司令的風骨與擔當。劇集對周恩來的塑造同樣立體飽滿：前期顧全大局、隱忍包容；面對李德污衊紅軍為“烏合之眾”時，終拍案而起、厲聲質問，眼神悲憤淩厲，將對紅軍將士的赤誠與維護革命尊嚴的氣節展現得淋漓盡致；在遵義會議上坦蕩誠懇的自我檢討，更彰顯了共產黨人的坦蕩胸襟。此外，該劇對張聞天、王稼祥、劉伯承、彭德懷等紅軍領導人的塑造也頗為細膩、頗具人情味。

更為難得的是，劇集秉持辯證唯物史觀，對歷史人物進行了客觀公正的重塑。以博古為例，主創在正視其軍事路線錯誤、給革命造成重大損失的同時，也客觀地呈現出他作為早期革命者的理想初心與革命熱忱，摒棄了非黑即白的扁平塑造，尊重了歷史人物的複雜性與真實性。

《偉大的長征》還在熱播中，它鮮活的歷史細節呈現、生動的人物塑造和充盈的藝術內涵，將隨劇情的展開進一步凸顯。該劇不僅是對長征的深情回望、對革命先烈的崇高致敬，更為當代觀眾特別是年輕觀眾樹立了精神坐標，激勵他們走好新時代的長征路，讓不朽的長征精神在歲月長河中生生不息、歷久彌新。