敬一丹退休三年再回熒屏《謝謝了，我的家》聊家常

　　退休三年後，敬一丹再次走進演播廳，一臉溫和。仿佛不再是那位讓人一見就不由自主地斂氣凝神，正襟危坐的新聞主持人，一個轉身，她就卸掉了《焦點訪談》的硬朗嚴肅，沉靜寬和地在訪談節目《謝謝了，我的家》中和五十多位嘉賓聊起家長裏短。

　　然而，敬一丹認為並不存在所謂的“轉身動作”，走過歲月63載，她半開玩笑自稱中老年婦女，言談間可以感受到，平穩、深入、紮實是她所認同的處事態度。如此，《謝謝了，我的家》不過是《焦點訪談》和《感動中國》之後的又一次“遇到”，敬一丹説： “我不可能在退休之後再貼上一種以前身上沒有的東西，其實主持人是很多面的，在哪個節目裏就放大哪一面，我遇到了《焦點訪談》，就成了大家看到的嚴肅樣子，《感動中國》放大了我比較凝重的一面，《謝謝你，我的家》又放大了我暖的一面。”

　　節目裏不出現仰視

　　“我覺得我有溫和的一面，其實就是在《焦點訪談》那麼硬朗的節目裏，我也不像我的同事那樣具有鋒芒。”敬一丹説。《焦點訪談》每天跟在央視《新聞聯播》後播出，它是中國最前沿的新聞節目，無論何種氣質的主持人在“大事”面前都會在一定程度上收斂住自我。敬一丹當然不例外，她在多年的新聞工作中體會到，從某種角度上看，大事面前沒記者。“驚天動地的事情發生，不用記者再去探尋了，而在平常的事件中有所發現，從細節裏看到，才是記者的專業。在平常人身上挖掘出很有意思又很有意義的事情，是我們的本分”，敬一丹解釋。於是，退休後，她欣然接受老東家帶來的新工作《謝謝了，我的家》，這是一檔以展現全球華人家庭文化傳承為主的季播節目，圍繞每位嘉賓成長經歷中與家人相關的故事展開訪談，從中挖掘家風對成長的重要意義。節目中邀請的嘉賓有朱德、齊白石、魯迅、汪曾祺這樣在中國舉足輕重的要人、名人後輩，也有默默無聞地在工作崗位上大有成就，為國家建立功勳的普通人，敬一丹認為前者需要費心，後者則需要更多的耐心。

　　請出每一位嘉賓前，敬一丹都要先説一段開場白，她用心為他們帶來平視的目光，“我希望嘉賓訪談時能處於一種更平和的狀態，這個節目裏不出現仰視。”敬一丹舉例，為朱德孫子朱和平的開場白想了好久，“我説：五零後不知道有多少人的名字叫‘和平’，而朱和平的名字寄託著他家人殷切的期待，他的爺爺是朱德。”而在引出各檔文化節目“鐵打”的嘉賓、歷史學者蒙曼時，敬一丹又一下子把觀眾拉到這樣的角度：“要説到蒙曼，會想到誰呢？她的鄰居會説，她不就是老蒙家的小丫頭嗎？不就是上學特早的那個姑娘嗎？那期節目還請來了她的父母，我用這番話給她一個定位，在這檔節目裏，她不是閃閃發光引人矚目的評委、學者，就是老蒙家的閨女。”

　　家是千家萬戶的家

　　相較于習慣面對鏡頭的名人，與素人嘉賓的訪談敬一丹則付出了更多耐心與理解，儘管他們做出的事業並不平凡，只是不善用言語表達，“不是所有人都能在大庭廣眾面前暢所欲言的，或許紀錄片更適合表現他們，這是訪談節目的局限。但我會談的更長，我會用更多的時間，眼神裏更多的專注給他暗示：你説的一切我都很有興趣，希望你能再繼續説下去。”敬一丹認為，採訪平民百姓更體現專業能力，“名人不必探尋，特點都在那兒呢，而在普通人面前，我更承擔著一種替觀眾探尋的責任，能不能把他們有趣的東西挖掘出來。”但另一方面，即便面對不那麼有趣的普通人，她也不刻意製造氛圍情緒上的大起大落，或是試圖引導嘉賓呈現他們的尋常面貌，“採訪大國工匠時，我都特別想問，您是A型血處女座嗎？他們的表達平靜而準確，有板有眼的。但我想這就是他們，大國工匠幹什麼都是嚴絲合縫的，必須情緒穩定，泰山崩于前而色不變，他們有共同的性格特點，就是靠譜。” 敬一丹直言，內心期待在節目中出現更多的素人，家是千家萬戶各種各樣的，每到萬家燈火時，她就在想，每一個窗口都有故事，只是我們沒有仔細去聽，如果下力氣到茫茫人海中去聽去看，一定會有很多故事。

　　不同人家的家風、家教大相徑庭，比如京劇譚家的晚輩在長輩面前，恭敬到眼神都收住神采，而汪曾祺的兒子汪朗概括自家家風就是“沒大沒小”。作為主持人，敬一丹欣賞這種不同，“都好，不同的人家有不同的做法，這裡面都有一種愛意。我覺得主持人最好是中年，有一種交流的自如。我今年63歲，有中老年婦女的上有老下有小的優勢，比我年長、比我年輕的人説的話都能理解。”

　　不能低估了觀眾

　　俗話説家長裏短，似乎是不上臺面的閒聊，然而敬一丹善於發現細節，最大限度地呈現出嘉賓的常態，不想刻意推波助瀾。採訪足球運動員楊晨時，體育盲敬一丹避開足球卻問出了更有意味的細節，每次楊晨比賽電視直播時，他的媽媽總能找到各種理由離開電視機，等到比賽結束後再出來問一句，受傷了沒有？敬一丹説：“我們不會在節目裏提到主題這個詞，但我內心是有引導的，我們有時候並不需要把細節呈現的意義直白地表達出來，我覺得那是低估了觀眾。我們的細節想説什麼不用指明，相信觀眾的領會和判斷能力。”

　　採訪李昌鈺時，老人説到動情處，敬一丹便不再問話，只默默聆聽。“年邁的嘉賓我甚至不忍看到他老淚縱橫，假如他是我家老人，説起傷心的事，作為晚輩，我會靜聽，有時會説，‘您別説了’，而不會引導他説更多的細節，這是人之常情。如果只看節目效果而追求那種起伏，和我的內心會有衝突”，敬一丹直言。

　　主持《感動中國》時，曾有同行問她，那些人和事如此感人，你怎麼沒掉眼淚？敬一丹則反問：“你哭了嗎？如果你哭了，那就行。”敬一丹説：“我曾經有過教訓，在《焦點訪談》工作時採訪了一位烈士遺孀，她丈夫突然去世。我和她同歲，有些細節一下觸動了我，讓我難以抑制，從頭哭到尾，那位遺孀也從頭哭到尾。編片子的時候竟然找不到一個自己不哭的鏡頭，我覺得那次採訪很失敗，主持人是要用聲音來表達的，當我泣不成聲的時候，我沒有傳達，沒有完成我的職業功能。”從此，敬一丹有了一條謹守的原則，“克制、適度，是專業的表現。”

　　用文字找到另一種滿足

　　《謝謝你，我的家》是季播節目，集中錄影。敬一丹集中十幾天採訪了50多位嘉賓，平均每天五六位，每位一個小時到一個半小時，算上化粧和對臺本準備，這份退休後的“返聘”工作絕不輕鬆。“我媽看完節目説，‘你還那樣’。這是誇我還是批評我？是説我沒有懈怠，還是沒有進步？”敬一丹暗自揣摩，但她坦言這樣的工作強度有點超負荷，“讓我高興的是，和每一位嘉賓見面的時候，我還能保持原來那種興奮。因為我對他們有好奇，尤其是聊家裏故事的時候，我特別好奇別人家的日子都是怎麼過的。”

　　退休近三年，敬一丹出版了兩本書，從事慈善活動，繼續主持每年的《感動中國》特別節目，工作強度保持著退休前的節奏，用她的話説，區別僅在於，退休後時間彈性更大，但還是有一些計劃，每件事都有時間表，比如退休倒計時一年時，著手寫職業生涯回憶錄《我遇到你》。“當我有了目標時，就覺得生活過得特別充實。退休的時候，我是做好充分準備一步步走到那兒，心情特別平靜，我已經看到了，有些事情會延續，有些新鮮的東西我會接觸。我過去主持新聞類的節目，這次做了一個‘家’的節目，有原來的積累，也有另一面的放大。所以，我不喜歡別人説‘敬大姐完成了一種轉身’，我不可能在退休之後再貼上一種以前身上沒有的東西”，敬一丹説。

　　去年年初，敬一丹發動大學同學一起寫書，《我：末代工農兵學員》在五四青年節出版。這是一部末代工農兵學員的青春記憶，他們是那個特殊年代艱難而幸運的一撥人。從天南地北把同學們找來，發動大家一起寫回憶錄，敬一丹頗有成就感。一方面，崔永元做口述歷史的啟發，既是寫自己也是在記述歷史，記述下來就不會因時間而淡忘。另一方面，文字表達讓她找到鏡頭之外的另一種滿足感， “我們本來就不應該把自己看得那麼窄，表達的方式是多樣的。原來我習慣在鏡頭前，説的很多話都是公共話語，現在我寫書，説的是我的話語，有一種在鏡頭前所沒有的感受，我喜歡這種狀態，更安寧的，更沉澱的，接下來我會把用文字表達當成一種常態”。本報記者 金力維