劇集短下去 口碑漲上來

　　吃一碗泡面的時間，看完了一集劇；不到兩周的時間，刷完了整部劇。前不久，由愛奇藝和正午陽光聯合出品的十二集網絡短劇《我是余歡水》迎來大結局。該劇以短小精悍的體量、恰如其分的節奏、引人入勝的情節和演技，讓觀眾耳目一新，引發廣泛討論，為國産劇向精品化邁進注入了一針強心劑。

　　此前，在電視劇動輒四五十集的慣性下，“劇情不夠回憶來湊”成為彈幕吐槽的經典之句。一些注水劇由於虎頭蛇尾、拖遝冗雜，使觀眾産生味同嚼蠟之感，於是，拖拽、只看他、倍速、棄劇、一星評價……成為觀劇的稀鬆平常之事。

　　今年年初，短劇模式歷經幾輪摔打歷練，呈現出回暖爆發態勢。已播的短劇《唐人街探案》（12集）、《龍嶺迷窟》（18集）、《不完美的她》（22集）都有不錯的口碑和評分，各大視頻平臺也早已對未播的儲備短劇排兵布陣，因此，有評論稱，目前短劇正逐步走入正軌，或可將2020年視為“短劇元年”。

　　面對短劇的升溫，很多人發問，“究竟多少集才能講好一個故事？”其答案就在於，劇集形態受歷史原因、文化背景、産業模式、時代需要所影響，並要根據內容來量體裁衣。我們既要防止劇集“注水”，又要遵循藝術創作規律，不能盲目跟風。例如，歷史正劇、重大革命題材劇等，本就需要一定的體量來完成敘事和主題表達，篇幅長一點無可厚非。而懸疑劇、都市輕喜劇、青春偶像劇等，則需把握好節奏，將高品質要求堅守至最後一刻，無須強行湊戲。其實，集數概念只是外在形式，一個好故事的呈現更在於紮實過硬的內容品質。

　　短劇模式下的內容創作，首先應當結合短劇的優勢，精準把脈當下觀眾的心理需求，即自我代入的沉浸式快感和“回懟”形成的舒適感。短劇的出現，迎合併放大了這種新興社會文化景觀“爽文化”。面對工作生活的壓力，大多數觀眾會産生自我情感表達的訴求和重塑自我形象的強烈願望，並在觀劇的過程中通過釋放自我來獲得非同尋常的、理想化的情感體驗。但凡事有度，“爽文化”要加以引導，切不可無休止地被短劇所放大。

　　在此認識基礎上，短劇要用短劇的思維講故事，在小體量中穩準狠地找到戲劇衝突，營造強烈的戲劇張力。一是在於角色設定要反常規、立得住。人物塑造，無論何時都是創作的核心命題。目前看來，短劇中的核心人物多為智商在線、運氣爆棚、敢愛敢恨的小人物，同時具備人物性格快速養成或突然逆襲的可能性。二是在於敘事邏輯嚴密、不拖遝，情節設置反套路。短劇雖“短”，但不能失去連續性和完整度，要使觀眾在緊湊而有條理的劇情中，感受波譎雲詭般事態發展所帶來的緊張和刺激，並獲得意想不到的反轉驚喜。三是在於根植現實的土壤、切中生活的要害。這是觀眾能否與短劇實現情感共鳴的關鍵。短劇能否“接地氣兒”，取決於創作者對於生活瑣事、家長裏短的洞察力。更重要的是，短劇要在讓觀眾大呼過癮的同時有所感悟和反思，才有可能發酵為社會議題和文化現象。短劇要肩負起社會責任，充分發揮溫潤心靈、啟迪智慧的治愈作用，做到思想性、藝術性和觀賞性相統一。

　　自網絡文藝興起，影視行業在“短”字上就沒少下功夫。上述所指的短劇，是集數較少的精品劇，此外，長劇“拆播”、段子劇、豎屏劇、互動劇等形式也都在短劇路徑的嘗試中摩拳擦掌、躍躍欲試。但縱觀海量短劇作品，真正出眾的卻並不多。可以説，《我是余歡水》為日後短劇模式的産業發展積攢了不少口碑和信任。

　　放眼第二季度賽道，幾家頭部影視公司早已瞄好了方向。愛奇藝將集中推出《沉默的真相》等6部懸疑推理題材短劇，騰訊的《雙探》和《摩天大樓》、優酷的《白色月光》和《回廊亭》也已準備就緒。熱鬧的背後，短劇不“短視”，才能實現長線發展。一是要找到品質、評價和收益上的平衡點，創新分賬模式和播出方式，完善行業新秩序；二是要在製作班底、演員陣容、拍攝週期和預算經費上給予短劇充分支撐；三是未來應通過不斷開拓實現各題材短劇的全面開花；四是要促進受眾觀看習慣的養成，發展短劇的黏性人群。

　　兼具內容品質和行業生態支持的短劇，具有很大市場空間，C位出道指日可待。

　　作者：張師迅（中國傳媒大學播音主持藝術學院教師）