2018數部重量級影片亮相 基本邏輯不能丟

　　2018年的數部重量級影片都已經亮相，雖然票房的走勢受到各種各樣的外在因素影響，但它們的成敗，無一例外地説明：一部影片無論如何都脫離不了內容王道、故事原則和類型規則的基本邏輯。

　　對於電影來説，最重要的第一是故事，第二是故事，第三還是故事——這個道理雖然並不深奧，但真的是看上去容易，説起來容易，真正做到尤其是做好，真的不那麼容易。更重要的是，不少電影人做著做著就把它就忘記了，或者是將其放到了腦後，踩在了腳下……

　　事實上，故事，尤其是好故事，對於電影的極端重要性，無論怎樣強調都不過分，而觀眾對於故事、好故事的渴求渴望則是永無止境的，甚至可以説是永恒的、與生俱來的。搞電影的人，無論是創作還是研究評論，任何時候任何情況下都不能忘記或者違背這個簡單樸實的道理和規律，否則就會吃虧，怨不得別人。《北非諜影》《教父》《唐人街》等之所以被稱為偉大的電影、偉大的電影劇本，就在於老老實實遵循電影的基本規律、原則和方法講故事，尤其是以電影的方式而不是別的什麼方式講好故事。

　　電影講究類型並不意味著沒有作者的地位，因為電影史早已證明，遵守類型規則也可以出作者，也就是所謂類型中的作者。換句話説，電影可以有個人表達、個人風格，也可以有個人喜好、個人狂歡化的表達和風格，但必須與觀眾的喜好相銜接，否則也僅只是個人的自我喜好、自我欣賞，遭遇觀眾的用腳投票也就是必然的。

　　工匠精神一度成為電影業界的最熱門話題，是因為電影業界一度太過缺乏工匠精神，離“製作精良”有太大的距離。不過，製作精良的前提和基礎仍然是思想精深、藝術精湛，也就是內容王道、故事原則和類型規則。隨著高科技的迅猛發展和創新速度不斷加快，電影製作層面對於現代化的電影越來越重要。中國電影當務之急在某種程度上確實需要完善電影工業體系，提升電影工業水準，尤其是特效製作方法和水準，但是，離開了內容王道、故事原則、類型規則，單純的特效製作也有可能成為水中月霧中花，因為失去基礎和前提而失去效益和效果，極致的宏大就成了一種“黑洞”。