數字賦能

文旅元宇宙的當下之路

陳洪

北京郵電大學交互技術與體驗系統文化和旅遊部重點實驗室副主任

導讀

　　文化遺産活化不僅僅是動態化，更是文物及其原生環境在時空一致性上的復原。當今的數字技術給我們帶來了元宇宙技術體系，這對於文化遺産的時空一致性復原有很大的幫助。文博文旅實體場景是元宇宙最佳的天然入口，既可滿足其物理在場的沉浸感，又實現線上與線下、虛擬與現實的融合，將成為文旅元宇宙這場虛實革命中的關鍵一環。在場景事實上，所有的文化遺産、真實的文化遺産的遺存，我們可以讓虛擬內容盡情展現我們希望表達的真實文化內涵，從而讓我們的文化遺産，在虛實融生的情況下，更加具有表達力，也更容易構建商業的過程。

　　文化旅遊和文化遺産對活化的需求

　　第一，不論是文化遺産還是文化旅遊，對活化都有非常強勁的需求。文化體驗是深度體驗，靜態呈現的詮釋力不足。信息是衰減的過程。這是文化遺産原生環境所産生的信息弱化，比如兵馬俑的形態、想像當中的《赤壁大戰》和赤壁遺址，以及在博物館裏面看到的當年陸基金屬的部分。

　　文化遺産活化不僅僅是動態化，更是文物及其原生環境在時空一致性上的復原。離開原生環境，包括文物所處的物理空間和時間，信息弱化非常難以彌合，因此在這個過程當中做了非常多的努力，我們通過各種各樣的數字化的手段和方法，傳統的數字活化手段在時空表達上存在表現力和成本的挑戰，人們進行了長期的優化探索，包括室內的一系列的手段、室外的實景演出等。

　　多元理解的元宇宙和多元的選擇

　　當今的數字技術給我們帶來了新的技術體系，或者是一個新的技術的一種綜合化的應用生態，它的名字叫做：元宇宙。元宇宙從它的名字和它的內涵，本身就帶有非常濃厚的時空的基因，一提到宇宙其實是一個廣闊的空間，我們在如此廣闊的空間中旅行的時候，能夠駕馭的速度太慢，因此自然想到能夠去跨越時間，所以元宇宙其實是一個時間+空間的時空概念。這樣一套技術體系對於文化遺産的時空一致性復原有很大的幫助。

　　過去一年大家有非常多的對元宇宙的探索，在這個過程當中，元宇宙作為一個新生事物有不同的流派，不同的理解方式，不同的實踐方式。因此元宇宙帶來的數字賦能技術體系有非常大的差別。大家耳熟能詳的是臉書提出的元宇宙願景，這些場景都非常美妙，但目前這些場景也都在技術實現過程當中，還不是完全的事實。

　　在臉書裏我們能夠看到和臉書非常強的基因匹配特徵，因為它是社交網絡的企業，非常強調擁有自己的虛擬身份。而且在這個空間裏面要進行社交互動，是要跨越時空的互動。這是一種做法，雖然這個産品還在研發當中。

　　我們能夠看到一種遊戲化的流派，遊戲建立和真實世界所對稱的或者相通的一個平行的元宇宙觀，其實非常多的遊戲都是元宇宙觀的一種體現，這也是元宇宙的一種實現方式。我們看到有很多産業的實操，其實它在構建一種線上的平行世界。

　　比如微軟也有它的元宇宙觀，“所謂元宇宙，就是一個由人、物、場等要素構成，借助數字替身所組成的數字世界。我們可以把元宇宙想像成互聯網的新版本或新願景，在這裡，人們可以通過任何設備登錄自己的個人虛擬身份，進行交流、協作和分享。1992年以來，越來越多代表著一種元宇宙的表達方式，或者元宇宙觀的各種作品的出現。

　　這些作品以影視作品居多，另外是遊戲的作品。我們很早就能夠看到用影視的方式展望元宇宙時代，2003年，遊戲的方式在就已經向我們展示了這種線上的平衡元宇宙的實際操作。大家探討元宇宙，展望元宇宙後，在進行實際操作時，面對一種路徑的困惑。當下最接近元宇宙的遊戲，在沉浸感、多元化等方面還談不上完美，文明二字更是遙不可及。駭客帝國一般的純虛擬化元宇宙的效果，人類還完全無法實現。這是影視作品給我們展現出來的科幻，科幻目前我們的技術手段是做不到的，因此在過程當中，我們應該立足在今天的人類所構建的物質文明和多元化文化的基礎之上構建元宇宙，可能是相對可行的路徑。

　　在實驗室裏所展現的增強現實和虛擬現實，基於時空的銜接，VR可以同時和AR的世界結合。在這樣的情況下，我們可能會有一種“1+N”基於現實世界的增強和平行放飛的時空，這是實踐當中的一些探討。

　　元宇宙重塑文化遺産數字活化新場景

　　面對文化遺産或者是博物館和文化旅遊面對的元宇宙的建設環境，在我們可以把元宇宙的建設區分成幾層，在現實世界的實體建設之外，虛擬的線上世界的構建之外，還有虛實融合的層次，這個層次和現實世界融為一體，在建設過程當中，我們可以把它從虛擬人、虛實融合的場景以及NFT物品的多個角度進行建設。文博文旅實體場景是元宇宙最佳的天然入口，既科滿足其物理在場的沉浸感，又實現線上與線下、虛擬與現實的融合，將成為文旅元宇宙這場虛實革命中的關鍵一環。

　　在場景事實上，所有的文化遺産、真實的文化遺産的遺存，都可以是我們文化遺産元宇宙的世界觀，是所有劇情的容器。在這樣的容器下我們可以讓虛擬內容盡情展現我們希望表達的真實文化內涵，從而讓我們的文化遺産，可以在虛實融生的情況下，更加具有表達力，也更容易構建商業的過程。文創産品不僅僅是在博物館末端，在整個文創過程均可以構建。從人的角度來講，我們在所有的文化遺産的體驗或者是旅遊過程中，都可以去設計真實的歷史的觀察者和歷史的參與者，雙重的設計可以讓用戶得到雙重的收穫。

　　從具體案例來看，早期一些在博物館使用的AR（增強現實）博物館，在今天可以基於空間計算的能力進行展現，讓虛擬內容脫離螢幕，在空間內進行部署，此後我們嘗試和一些專用設備結合起來，構建完整的體驗，讓觀眾體驗到文物活化的現實場景，體驗文物背後的內涵。我們也把XR技術服務和5G結合起來，在敦煌進行了一些旅遊實踐，在今天來看可能是文旅元宇宙的原形。除了進行平行時空的建設以外，還需要在城市當中探索城市的地標，探索城市的文化遺産，獲得相應的收穫。用戶會體驗洞窟建造的過程，了解這些佛像，這完全是平行時空裏一個洞窟的再造過程，創建的素材需要到城市裏體會城市地標。這是當時遊戲實驗的設計理念，它可以參與到文化遺産的事件當中去，成為城市的探索者，而不是沙發上玩遊戲的過程。

　　在文化活動方面，我們嘗試把冬奧會開幕式的小白鴿成果持久化，服務市民文化生活和文化遺産的體驗。我們也希望相關技術方式能夠服務於中軸線，服務於北京典型的文化遺産。把相關的元宇宙的這種虛實融生的方式，在中軸線上能夠得到好的應用。

　　技術能給我們帶來對美好生活的期待，我們在保持好奇和探索的時候，走過來的每一個實踐都是未來之路，也是我們數字技術賦能文化遺産的未來之路。

　　演講出自“數字化賦能文化遺産保護與傳承”國際研討會，該研討會由北京市文物局、北京中軸線申遺保護工作辦公室與聯合國教科文組織國際創意與可持續發展中心共同舉辦。