田沁鑫《聆聽弘一》:如何用民國Live紀念李叔同

話劇《聆聽弘一》劇照

　　民國時期，8.13抗戰爆發，上海的“華界”遭日軍轟炸，大量被毀。光怪陸離的魔都上海誕生“孤島文化”，電影、出版、娛樂等産業畸形而蓬勃地發展。戰亂到來前，中國最早的廣播業在上海蓬勃興起，富二代開辦最新潮的“廣播”，為自己的百貨公司廣攬客源。

　　當代時空裏的網絡播客“壞蛋調頻”做了一檔特別節目，主持人伍參伍伍和嘉賓欲找尋民國廣播肇始時的壞蛋。以直播形式進行的“這部廣播劇”可聽、可看，民國富二代以及同時期的廣播從業人員，紛紛從故紙堆裏蹦出，將民國時期中國廣播業的畫卷徐徐展開。

　　特約嘉賓是一群活色生香又貪生怕死，情感炙烈且膽大妄為的民國人。一場看得見的直播，生動進行。田氏戲劇獨有的戲劇空間裏，當下與民國兩個時空裏的“壞蛋”，互相穿梭往返，共同“撞見”一代高僧弘一法師。猜測與史實相伴，尋找與裝扮相生。“七嘴八舌”拼湊出來的弘一法師，慢慢成為豐富而立體的傳奇。

　　從“李叔同”到“弘一法師”

　　令觀眾頗感意外的是，“民國藝術之父”李叔同或“一代高僧大德”弘一法師，雖在青春靚麗、衣著時髦的民國廣播人口中不斷被提及，並被劇中人以“戲中戲”的方式裝扮演繹，但他的具體形象，始終未在舞臺上出現，僅以剪影或肖像，在頗具先鋒氣質的多媒體影像構建的一個個場景中，與觀眾謀面。

　　隨著聲波的輸出，一眾角色在錯落展開的當下與民國兩個時空跳進跳出，猜測與史實相伴相生，奧秘與樂趣並存不悖。一群活色生香又貪生怕死，情感炙烈且膽大妄為的民國人七嘴八舌拼湊出來的弘一法師，漸次成為豐富而立體的傳奇。而觀眾借由臺上眾人之口“聆聽”到的，正是李叔同曾經的“發聲”：相關藝術、愛情、文化、自覺、出世與入世等等跨時空的話題。正像田沁鑫編劇、導演的《青蛇》《北京法源寺》等話劇一樣，《聆聽弘一》也是一部現代禪意作品，而她在這部作品裏搭建的多重空間的碰撞與疊加，相比她的其它作品，更加靈動、自由、流暢。

　　這部《聆聽弘一》，可以説是田沁鑫感受李叔同贈予的啟示。李叔同和弘一法師，在田沁鑫看來就像是兩個人。李叔同是民國時期的藝術天才，多情多思，敏感熱烈。弘一法師“以戒為師”，無上清涼。“小時候害怕看弘一法師圓寂時候，躺在床上的那張照片，配有他圓寂前寫的四個字：悲欣交集，不是害怕這幾個字，而是怕書面介紹的‘絕筆’，是將要離開人世的人寫的字。上了戲劇學院才知道中國的第一部話劇叫《茶花女》，其中瑪格麗特的扮演者是照片上的這位和尚，他是中國話劇創始人。也是中國第一個開設裸體課堂的畫家，也是中國流行歌曲的開創者。”田沁鑫説。