各界人士沉痛悼念大師梅葆玖 戲曲藝術傳承引發關注

　　國際在線報道（記者 李琳）：中國著名京劇表演藝術家、京劇大師梅蘭芳之子梅葆玖２５日１１時在北京逝世。從２６日天開始，中國社會各界紛紛前往北京京劇院為梅葆玖先生設置的靈堂，對這位著名京劇表演藝術家進行悼念。在緬懷京劇大師的同時，人們不免對京劇乃至是中國戲曲藝術的傳承發展也有些擔憂：在這些具有影響力與號召力的名家去世之後，戲曲藝術的傳承發展究竟會走向何處？

　　４月２６日，梅葆玖先生的靈堂在北京京劇院設置，梅葆玖先生的家屬，李勝素、于魁智、胡文閣等中國京劇表演藝術家、戲曲界、文藝界眾多人士，以及聞訊而來的戲迷、觀眾，一個個走到梅先生的遺像前鞠躬哀悼。

　　梅葆玖先生的弟子，著名梅派傳人李勝素，回憶起與師傅１１月份同堂演出的約定時情緒激動落淚，表示會努力完成師傅的願望，把京劇《大唐貴妃》帶給觀眾。“老師一直跟我説要恢復《大唐貴妃》這個戲，也一直在協調日程。因為我們是１１月份要去澳洲演出，我們把檔期都已經協調出來了。當時老師説他也要登臺，便裝為大家演唱《梨花頌》，可是……（嘆氣）”

　　著名京劇表演藝術家于魁智也回憶了當年自己主演舞臺劇時，曾得到梅葆玖先生的很多指點。“排演過程中梅先生都是親力親為，來給我們言傳身教，具體指導。在梅派藝術的傳承和發展上，梅先生做出了巨大貢獻，同時對京劇藝術的發展，梅先生也做出了大貢獻。”

　　正如這些京劇界人士所言，梅葆玖作為梅蘭芳子女中唯一繼承梅派藝術的傳人，一生致力於梅派藝術的傳承和發展，對當今京劇界來説舉足輕重。梅葆玖的離去不僅讓梅派藝術失去掌門人，也引發了人們對於京劇乃至是戲曲藝術今後如何傳承發展的思考：在這些具有影響力與號召力的名家去世之後，戲曲藝術的傳承發展究竟會走向何處？

　　作為中國古老的一種藝術表現形式，戲曲具有悠久的歷史、獨特的藝術魅力和深厚的群眾基礎，一直以來深受人民群眾所喜愛。京劇表演藝術家、中國戲曲學院教授周龍表示，近年來，隨著現代藝術的發展，以及一些老一輩戲曲表演藝術家的仙逝，戲曲藝術的確是存在一定的傳承危機。不過，如果辯證地來看，這種危機也可以看作是戲曲藝術進一步發展所迎來的機遇：“很多經典的劇目，包括有些劇種，可能就剩下一兩位能代表這個劇種的代表人物，但由於學習的人、觀眾群等都在萎縮之後，可能這個文化的形態就丟失了、消亡了，這的確是一種危機。但同時，大家看到了這個危機，不管是業內業外都在關注，提出要進行搶救，進行傳承，所以危機之外，對於我們當下戲曲藝術的傳承也是一種機遇。”

　　老藝術新傳承，要注重對戲曲文化和傳承進行搶救保護。在這方面，國家已經在做出努力和嘗試。比如文化部推出的京劇“像音像”工程，給戲曲提供了一個有益的借鑒。工程以精品意識、工匠精神把最好的戲曲藝術家、最好的戲曲作品拍下來，以影像資料的形式保住戲曲的精髓和根脈，以供戲曲研究者研究學習、以供戲曲表演者觀摩傳習、以供戲曲愛好者欣賞品鑒，以確保戲曲傳承不熄。

　　周龍表示，回看梅葆玖先生的一生，都在致力於推動梅派京劇的發展與創新。這也給了後人啟示，戲曲文化的傳承，還需要在留住戲曲精髓的基礎上，對戲曲內容和形式創新進行探索，使戲曲在創新中進行傳承與發展：“很好的繼承是為什麼？就是為了發展，但發展就是一個創新。好的藝術大師大家，都是在很好的繼承的基礎上，在不斷的發展創新。為什麼不同的流派不斷地産生呢？就是因為他們在繼承完了一定要進行創新，創出自己流派。如果想要讓一個藝術永葆青春，要永久傳承的話，你就要在這個基礎上發展，這樣才能讓藝術得以星火相傳。”

　　此外，戲曲的傳承還需要培育大眾化的消費市場，使戲曲成為大眾化的文化消費産品。比如通過推動戲曲進校園，培養孩子們對戲曲的興趣。其次，通過推動戲曲下鄉、進劇院等形式，在全社營造熱愛戲曲、崇尚戲曲的社會氛圍，使戲曲成為大眾文化。最後，政府應當為戲曲發展創造必要的條件，通過把戲曲藝術納入非物質文化遺産保護體系，加強戲曲藝術人才培養等方式，開創戲曲傳承發展新局面。