央視春晚總導演呂逸濤：春晚要體現大國風範

　　離猴年越來越近了，2016年央視春晚也越來越近了。1983年首次播出以來，央視春晚已經伴隨中國觀眾走過了30餘年，成為中國人的新年俗。2016年春晚會給大家帶來什麼樣的驚喜？本報記者近日採訪了總導演呂逸濤。

　　記者：“東西南北中，全民大聯歡”的理念，春晚已經提了很多年，今年有什麼具體的呈現形式？

　　呂逸濤：今年最能體現全民大聯歡的就是設置了4個分會場。從地理位置上、文化根脈上，我們選擇了4個城市，分別是泉州、西安、廣州、呼倫貝爾。泉州是閩南文化的代表，西安是大唐文化的代表，廣州是嶺南文化的代表，呼倫貝爾是北方少數民族文化的代表。此外，泉州是海上絲綢之路的起點，西安是陸上絲綢之路的起點，這樣也貫穿了“一帶一路”的精神在裏面。4個分會場基本都是在室外，因為主會場已經在央視1號演播大廳了，如果分會場也在演播室就沒意義了。在北部呼倫貝爾分會場，由於自然天氣比較特殊，好幾次聯排的時候氣溫都在零下40攝氏度左右，我們的工作人員必須穿當地蒙古族同胞穿的靴子，要是穿普通的靴子，用不了幾分鐘腿就凍壞了。考慮到這個實際情況，這個分會場的節目是在蒙古包裏進行的。每個分會場的節目總時長都在8分鐘左右。如果今年的分會場做得好，有可能以後幾年的春晚還會沿用這種形式。

　　記者：過去提“開門辦春晚”，今年則提的是在“開門辦春晚”的基礎上“開放辦春晚”，這個“開放”怎麼理解？

　　呂逸濤：“開放辦春晚”就是把一些社會精英力量邀請進來參與春晚的重點節目委約創作，比如今年的開場節目委託陳維亞來做指導，雜技委託甲丁來做指導，舞蹈節目委託楊東升來做指導。近5年來的春晚節目都是由一個導演組來完成，今年就是要打破固有思維，請這些藝術家進來，用不同的風格來做，集眾家之長，讓節目更精緻、風格更多元。

　　記者：能在春晚上看到哪些明星是老百姓最關心的事，今年的春晚在演員選擇上是什麼標準？

　　呂逸濤：我們選擇演員一般就是兩極，一是頂級的藝術家，二是從老百姓中走出來的“草根明星”。對於觀眾來説，那些熟悉的藝術家演什麼其實不是最重要的，只要他們出現在春晚舞臺上就有意義；而百姓明星對年輕觀眾來説可能就更接地氣，比如今年我們也會請眾多綜藝節目的選秀歌手參加演出。

　　還有一個方面，春晚畢竟是國家電視臺的行為，是中國人一年一度的盛事，所以還是要體現出大國風範、大氣魄、大格局。“你我中國夢，全面建小康”是每一個節目都要貫穿的主線。我們會請一些地方衛視請不到的人上這個舞臺，比如今年我們就請到了參加過2015年大閱兵的三軍儀仗隊。節目的藝術化呈現就是抓住一點無限放大的過程，只有這樣，觀眾才能感受到撲面而來的震撼，否則如果清湯寡水地演，觀眾就會想，我平時都能看到的東西，為什麼要在春晚看。什麼東西都是小要小得細微，大也要大得極致。三軍儀仗隊的合唱，我們把每個人的嘴型都調整過，必須張大嘴，用力吼，這樣才能有氣勢。

　　記者：春節是中華民族的節日，也是每一個家庭的團聚之時。家國情懷之外，小家庭的溫情有體現嗎？

　　呂逸濤：《時間都去哪兒了》《拉住媽媽的手》等，都是近兩年的春晚上讓觀眾感動的節目，今年的春晚也有一首體現父子情的歌曲——《父子》。在咱們傳統觀念中都説“慈母嚴父”，父子之間往往是隱忍、含蓄和不張揚的情感。在一次節目聯排的時候，我們的工作人員在靜靜地聽完這首歌之後，默默地擦拭眼淚，這説明節目的情感表達是到位的。當然，演員具體是誰，就到除夕當天直播時再揭曉了。

　　記者：春晚的北方節目一直多於南方節目，在北方的收視情況也一直好于南方，今年會在這方面有所調整嗎？

　　呂逸濤：其實不僅是春晚在北方的收視好于南方，整個央視的節目在北方的收視都好于南方。去年的春晚只有1個南方節目，但是今年為了突出全國人民大聯歡，臺裏特別提出了不能是北方的春晚，更不能是北京人的春晚，在加大整合的基礎上，南方節目增加至5個，包括蘇州評彈、西南少數民族歌舞等，希望通過這種調整能使春晚的收視均衡一點。

　　記者：春晚已經走過了30多年，但它的節目類型幾乎沒有什麼變化。在春晚的傳承和創新上，您有什麼看法？

　　呂逸濤：春晚有很多東西是需要傳承的，不能丟。比如戲曲節目，可能有的年輕觀眾不喜歡，但確實有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、雜技、小品、魔術、戲曲，任何一屆春晚都沒有少過任何一個門類。除了春晚，沒有什麼晚會是4個半小時，也沒有什麼晚會節目類型這樣一應俱全。春晚的語言類節目是最受關注的，也是最重要的，因為它決定了春晚的口碑和第二天的社會流行語。今年我們一共有40個節目，語言類節目就佔了8個。

　　猴年春晚2月7日播出，5日會進行最後一次帶觀眾聯排，直到錄備播之前，節目順序都可能還會進行調整，所以我們一般在7號上午才公佈正式的節目單。在這裡我也謝謝大家對今年春晚的關注，希望我們的節目能為大家的節日送上喜悅和祝福。