高培芬委員：致力於非遺項目保護 五十年如一日

高培芬委員接受記者專訪高培芬委員接受記者專訪

　　國際在線報道（記者 賈霽）：“我是中國非物質文化遺産項目諸城派古琴代表性傳承人，從事古琴藝術研究、演奏、教學、傳承與‘打譜’近五十年了，為了更好地弘揚中國優秀傳統文化，使更多的千年古譜復活，我今年的提案是建議國家文化部集中組織全國第五次‘打譜’活動”，全國政協委員、中國諸城派古琴第五代代表性傳承人高培芬在9日接受記者專訪時表示，在她擔任全國政協委員的這些年裏，她最關心的始終是古琴藝術以及其他非遺項目的傳承與保護，“這是我的責任與使命”。

　　古琴“打譜”工作任重而道遠

　　古琴在2003年就入選了世界非遺保護項目，2008年又被列為國家級非遺保護項目，高培芬委員提案中提到的“打譜”，就是古琴彈奏的專業術語，對此她解釋道：“打譜就是琴人依照琴曲的內容、演奏規律、派別特點等，將‘減字譜’合理地劃分節奏，使之可以演奏。‘減字譜’是古琴常用的記譜法，發明于唐代，它是取漢字的偏旁部首，再加數字進行組合而形成的演奏專用譜，但由於它只標注了左右手指法和音位，並沒有明確的節奏識別，導致我國古代遺存的幾百個不同版本的三千多首樂曲一直沉睡著，目前我們琴人能演奏的不足百餘首，這實在是音樂界的一大遺憾。”

　　打譜是一項專業性、技術性要求高，並且艱苦漫長的工作，高培芬委員向我們介紹，為了力求恢復古曲原貌，琴人需要閱讀大量與曲目有關的書籍史料，還要根據當時音樂的節奏、調性和曲式結構等規律，經過反復地推敲和修改，最終才能定稿，因此打譜素有“大曲要打三年，小曲要打三月”之説。

　　新中國成立後，國家文化部曾組織過四次大型的全國琴人“打譜”活動，期間也有一些民間團體組織過小規模的打譜活動，雖然也取得了一些成果，積累了一些經驗，但與沉睡的琴譜數量相比，還是遠遠不夠。

　　高培芬説：“解放初期，全國會彈琴的才幾十人，而現在隨著人們物質生活水準的提高以及精神追求的日益增長，據不完全統計，現在全國約有幾十萬人在彈琴，而且距離上一次國家組織的第四次打譜活動也已經過去十六年了，因此我建議國家文化部儘快組織全國第五次打譜活動”。

　　對此高培芬委員補充道：“我希望在這些老古琴藝術家還健在的時候，在他們尚能打譜的情況下，抓緊時間，集中力量開展活動，挖掘整理古譜以及開展演奏傳襲工作，復活更多的古琴曲，使這一古老的藝術長盛不衰，這就是對古琴最好的保護和傳承。”

　　傳承古琴五十年 從未動搖

　　《琴當序》曰：“伏羲之琴，一弦，長七尺二寸。”漢代桓譚《新論》記載：“神農之琴，以純絲做弦，刻桐木為琴。至五帝時，始改為八尺六寸。虞舜改為五弦，武王改為七弦。”歷史上更有著“高山流水遇知音”的美好典故，古琴的悠久歷史可見一斑，在近五十年的古琴保護與傳承過程中，恐怕只有高培芬委員自己才能夠體會其中的艱辛與快樂。 

　　高培芬説：“這個過程太漫長了，我從70年代初期接觸古琴，開始是聽大人們説琴，慢慢地被古琴厚重的聲音給迷住了，我師承諸城派古琴第四代嫡傳大師張育瑾、王鳳襄二位先生，他們倆是夫妻，見到這二位先生之後，經過幾番詢問，測試我的音樂素質，當即就決定收我為徒，馬上開始授課，令他們沒想到的是，我的接受能力和模倣能力特強，當時張育瑾先生就對他老伴説，看來咱們古琴事業後繼傳承的任務就要靠她了，所以我就帶著一種責任和使命，帶著二位先生的囑託，可以説幾十年如一日，一直堅守著這份傳承工作。”

　　在上世紀八十年代，傳承和保護古琴藝術是非常艱難的，高培芬委員為了遵守自己對二位先生的承諾，用盡一切方法挽留學生，甚至不惜將收藏多年的古琴拿給學生練習，這其中艱辛與困難，我們無法想像。

　　高培芬説：“我是恢復高考後的第一屆大學生，我是學音樂出身的，在大學裏系統地學習了聲樂、鋼琴、音樂理論、舞蹈等，這對我在以後傳承古琴中幫助很大，但是在八十年代傳承古琴是非常艱難的，可以説我是求著別人來學琴，因為我有這個責任。為了挽留學生跟我學琴，為了使這門技術不失傳，我不但不收學費，甚至有些家遠的同學，我還留他們在家吃飯，哪怕這樣，也有很多學生沒能堅持下來。我還把我自己收藏的琴給學生拿回家用，現在來説都是很奢侈的事，哪有舍得拿老琴練習的，但還是有學生説，老師，這破木板的琴一點都不好聽，我不學了。我覺得那個時候傳承實在是太艱難了。”

　　儘管如此，高培芬委員始終謹記二位先生的囑託，一定要把諸城派古琴傳承下去：“我記得老先生對我説，你要是不堅持，咱們諸城派古琴就消失了，所以恩師的教導時刻在提醒著我，於是我下定決心，再苦再難，一定要耐得住寂寞，堅持彈下去。”

　　守得雲開見月明，如果沒有高培芬委員及老一輩藝術家的堅持和努力，今天古琴藝術就不會有這樣的成就，在這幾十年裏，高培芬委員每時每刻説的是傳承古琴，做的還是傳承古琴，可以説古琴已經深深地紮在了她的心裏，融進了她的血液裏。

　　高培芬表示，我是利用一切機會宣傳我們的傳統文化，宣傳古琴事業，在工作之餘我撰寫古琴論文幾十余篇，發表于國家一級刊物，這些年我培養了千余名古琴學生，他們都走上了不同的工作崗位，比較優秀的，我的下一代的傳承人有例如王川、李欣、馬立婧等，他們也正向我一樣，在傳承諸城派古琴。隨著大眾精神文化需求的提高，這些年國家也非常重視傳統文化的建設，熱愛傳統文化、熱愛古琴的人也很多了，我作為傳承人非常高興。

　　另外值得一提的，高培芬委員經過二十多年的辛勤工作，挖掘整理了十幾首古琴譜，編纂成《高培芬古琴打譜集》並於2013年出版發行，這本書是建國以來首次以個人形式出版，受到了許多古琴愛好者的歡迎。

　　弘揚文化關鍵在人

　　“這些年，我做了許多宣傳傳統文化和保護非遺項目的工作，當政協委員這些年，我的提案都是圍繞著非遺的傳承與保護來撰寫的，也都立案辦理了”，高培芬委員對記者介紹道，”特別是在第三次會議上，我提交的《關於在北京建立國家非物質文化遺産博物館》得到了財政司給我的書面答覆，答覆中説已經選址在奧林匹克中心附近，最快2016年底動工，國家已經作為重點文化項目設施來建設，也撥了經費了。不僅如此，我提交的《關於非物質文化遺産進校園》的提案也都得到了相應的答覆。“

　　高培芬委員表示，傳承藝術、弘揚文化，關鍵是在人，我們應該在文化自覺中傳承藝術，培養接班人，在文化自信中挖掘更多的瑰寶傳給下一代。