傳編劇霍昕業內名氣大 丈夫為柏林影帝廖凡

近來和一些影視公司朋友聊天，他們冒著滿臉興奮的痘痘大談“産業化”、“商務行銷”、“融資”等的同時，十有八九會嘆口氣地問上一句：“知道哪有好本子不?”然後轉而吐槽手頭上的幾個 “本子”怎麼糟糕。所謂“本子”，劇本也，就是那個頂著“一劇之本”的高貴頭銜卻總被忽視的傢夥。在他們的口中，有些編劇徒有虛名，胡亂拼湊的一個劇本就敢賣天價;有些好概念，交到一些編劇手裏，出來的東西完全南轅北轍。於是，最後的話題常常歸結到“好編劇去哪兒了呢”。

好編劇太貴。簡單梳理下這兩年熱門國産片的編劇欄，已得到公認的好編劇大都熬出了江湖地位，和名導演、大資本、好項目捆綁在了一起。票房榜前列的《西遊記之大鬧天宮》、《西遊·降魔篇》，享有一個共同的編劇：霍昕。公眾或許陌生，在業內，她的盛名，遠勝如今她那位抱著柏林“影帝”銀熊獎回來的丈夫廖凡。 《致青春》編劇李檣、《私人訂制》編劇王朔、《狄仁傑之神都龍王》編劇張家魯、《一代宗師》編劇鄒靜之，都是成名已久的字號。往往，這些名編劇還與名導結了對子，如王朔之於馮小剛、述平之於姜文，等閒公司斷然是請不來、請不動。請不來也有辦法。新編劇要出頭，自己當導演;導演找好編劇，乾脆自己來。 《北京遇上西雅圖》的薛曉璐、《小時代》的郭敬明、《北京愛情故事》的陳思誠，都走“不求人”的路子。編劇常有，好編劇不常有。總的來看，目前影視界編劇處於“供大於求”的尷尬狀態。每年都有大批從各種院校編劇專業輸送的新鮮血液，但活兒又集中在少部分行家手裏。以電視劇為例，有數據顯示，2007年至2012年，我國主要城市所有頻道播出過的有編劇可查的電視劇約6000多部，約4500名編劇參與創作。其中，臧裏參與了30部電視劇的編劇工作，數量最多;其次是張華標，編寫了27部劇;蔡婷婷、黃育德、關頌玲、歐冠英、劉枝華、賈偉南、高滿堂、李綺華等也都參與了20多部劇的編劇。

但是，扭頭看，大批新鮮入行的編劇拿著劇本四顧茫然，藝術院校編劇專業的學生找不到對口的工作。大多數影視公司編劇團隊，需要的是有經驗而又能夠立刻投入生産的成熟編劇，不願意在滾滾洪流中停留片刻。大多數編劇工作室，是打遊擊式的散兵遊勇，新人基本上是流水線上的“槍手”，很難在實踐中取得大進步。對於這些有職業追求的新編劇們，影視公司寧願著急上火，也沒耐心等它開花。有恒産又有恒心的，才能有回報。電影界的鮑鯨鯨、電視圈的流瀲紫，給明白提拔新人的老闆們帶來奇跡。這很好理解：流行文化是影視界的主力軍，流行文化天然就該屬於新人。所以，“好編劇去哪兒”之困，在於好編劇常有，而伯樂不常有。記者 彭驥