賴聲川談戲劇創作:好作品與票房多少無關

從《暗戀桃花源》到《寶島一村》,賴聲川打造了多部高票房的話劇,但他卻不認同“票房決定論”。中秋小長假期間,賴聲川帶著《寶島一村》來寧參加南京·青年戲劇節,在接受記者採訪時,他談到了自己的作品觀。

 

賴聲川覺得,如今有很多戲劇人是在功利地尋找靈感。“他們認為,可以利用這個題材獲得多少票房,就會做這個戲。我卻要告誡年輕人別這麼做,因為社會不一定需要好票房的戲劇和電影,但一定需要好的戲劇和電影。要做好的戲劇,必須深入所處的城市中,尋找經驗和故事,再注入真實的感情。”《寶島一村》講述的是台灣“眷村”的故事,雖然看上去和大陸觀眾的生活比較遠。“但其中的生活和情感是真實的。比如鄉愁,家庭的溫情,在全人類都是共通的。”賴聲川認為,這也是這部戲在6年內能演出近200場的原因。

 

和《寶島一村》類似,賴聲川的很多話劇都是“笑中帶淚”,有著直擊心靈的力量。2012年,賴聲川偶然看到南京長江大橋上的“生命守望者”陳思的故事,10年來,陳思在大橋上救下了200多個想跳橋輕生的人。於是,賴聲川就帶著學生來南京,和陳思見面、聊天,最後根據這個題材做了一部叫《大橋上的對話與獨白》的戲劇,探討“生命”的意義。雖然這部戲演出場次不多,反響也並不大,但賴聲川認為還是值得去做。“這是一種探索方式。熱愛戲劇,首先要熱愛身邊的城市。南京有太多可挖掘的故事,寫下這些故事,隨著水準的提高,今後一定能找到觀眾。年輕人要敢於嘗試,從不同的視角看問題、找靈感。試想一下,南京的劇場如果演的都是年輕人自己寫的戲,該多麼美好。” 本報記者 董 晨