玉米稈畫作玉蘭花

 

每一片魚鱗都需要逐個剪下，碳化

 

楊碧雲創作作品鷹

 

宜賓繪畫愛好者獨創玉米稈作畫，技藝不輸大師

 

秋收季節，屢禁不止的秸稈焚燒行為，污染了大氣，也讓人頭痛不已。在宜賓，民間繪畫愛好者楊碧雲自創了一種作畫方式，利用玉米稈做原材料，成功實現了變廢為寶。其作品不僅低碳環保，且表達的花鳥人物栩栩如生，質感強烈，一點也不輸大師級畫作。

 

楊碧雲説，創作一幅玉米稈畫，通常要耗時半個多月，從原料準備到成型，要經過20余道工序。但裝裱成型後，黑絨布上的金色秸稈更加色彩奪目，表達效果絕不亞於任何繪畫手法。在他用玉米稈創作的4年中，還未發現有用同樣方式作畫的人，這項技藝或許還是首創。

 

臨時起意

 

紋路如蜻蜓翅膀玉米葉激起他創作慾望

 

生活在宜賓南岸城區，從小學熱衷繪畫的楊碧雲，雖沒有成為美術教師，但步入中年的他，唯一的愛好依然是創作。他的作品不用顏料，卻色彩奪目，深淺層次間，呈現栩栩如生的立體視覺。楊碧雲説，用玉米稈創作了近4年，還未發現有用同樣方式作畫的人，這項技藝或許還是首創。

 

素描、工筆、油畫……難道這麼多種繪畫方式都不能入你的眼？楊碧雲滿是笑意的道出了其中原委。“用玉米稈作畫完全是一次偶然，這也是我熱愛繪畫的一種創新嘗試。”楊碧雲説，幾年前的一個秋天，他在玉米地裏意外發現，包裹玉米最裏層的葉子，紋路很別致，仿佛蜻蜓翅膀一般。楊碧雲立即聯想到，若是用這類天然的植物表達花鳥蟲魚，必定會收穫意想不到的效果。

 

很快，楊碧雲就收集了大量玉米葉子，準備嘗試做花鳥，但剛開始呈現的效果並不讓他滿意。楊碧雲感嘆，“現在大家看到的成品，都是後期改良的。當然，創作過程中，必然需要大膽的嘗試，以及後期的逐步完善。”

 

多次嘗試

 

玉米葉配玉米稈軟硬兼備成就藝術佳品

 

《花開富貴》、《雄鷹展翅》、《煙雨山水》、《八仙過海》……在這位民間繪畫愛好者楊碧雲家中，記者看到，十余幅作品裝裱得整齊規範，畫中有活靈活現的八仙人物，有象徵富貴的牡丹，有細到每一根羽毛都能數清的雄鷹，景色生動、自然，畫面層次感非常強。

 

看著楊碧雲展示畫作的激動勁兒，妻子和兒子都笑道，這些都是他的寶貝，從最初的嘗試，到如今“升級版”成品，前後已完成了50余幅作品。其中一半都被親朋好友索要去了，現在有朋友向他要，都不敢再答應。不僅是對自己心愛之物的不捨，還有創作的費時和不易。

 

“玉米葉比較柔軟，如果全部都用它來呈現，很難體現畫面的層次。”楊碧雲解釋，用簡單的説法便是，結合玉米稈的硬度，在軟硬間展現立體感。這樣的想法，當然也經過了反復多次嘗試，單獨使用其中一種，都難以表達出現在的視覺效果。楊碧雲舉例道，“這幅《魚趣》就很典型，魚身有許多魚鱗，就應該用材質稍硬的玉米稈，而魚尾等部分就很柔軟，也比較通透，選用包裹玉米最裏層的葉子，就很貼切。”

 

材料準備

 

消毒去芯晾曬…至少要做20余道工序

 

確定了畫作的材質，還僅是作畫的第一步工序。楊碧雲介紹，完成一幅作品，通常要耗時半個多月，從原料準備到成型，要經過20余道工序。但裝裱成型後，黑絨布上的金色秸稈更加色彩奪目，表達效果絕不亞於任何繪畫手法。

 

妻子也在一旁介紹，每年秋收時節，楊碧雲都要跑去各地農村挑選玉米稈。作畫的秸稈一定要無蟲無害無斑點，最好是靠近頂端15釐米左右的秸稈。楊碧雲説，秸稈的選擇非常重要，外皮柔軟、韌性好的、色彩偏金黃的才是最佳選擇。

 

挑選好秸稈後，首先要進行消毒。這也是保證畫質的關鍵，避免秸稈生蟲、霉變。這期間，通常就要花費半天時間，因為秸稈必須陰幹，受不得陽光暴曬。接下來，就需要把秸稈中間劈開去芯，做成胚模，再用白乳膠將其粘在牛皮紙上備用。

 

楊碧雲説，這些工序看起來很簡單，但是每一個細節都不容忽視，比如秸稈本身還有點厚，要用刀片把裏層刮掉，剩下秸稈的皮依然只是原材料。為了讓粘在牛皮紙上的秸稈保持平整，楊碧雲還搬來了很多書，將其壓平整，待到創作時再拿出。

 

動手創作

 

手繪剪紙電烙…少了一門技藝都不行

 

通過楊碧雲秘制的玉米稈，看起來光亮而平薄，但還是不能直接用。楊碧雲解釋，因為要讓作品生動起來，就必須要有顏色深淺之分，為了追求更好的視覺效果，就必須用電烙鐵上色。

 

而在這以前，心中還得確定好創作主題。“要確保最終畫面保證效果，一般我都會先在紙上畫好基本框架。”手拿著已畫好的工筆花鳥畫，楊碧雲指著玉米稈説，現在還要把複印紙墊在玉米稈上面，重新描摹一次，讓畫印到玉米稈上。這樣做也是避免在玉米稈上直接畫出現偏差，因為一旦刪改起來比較麻煩，也很影響後期呈現效果。

 

描摹到玉米稈上，也只是中間的一個插曲。真正體現畫作的立體感，還需要由裏到外的層次。楊碧雲介紹，例如一朵玉蘭花，描摹到玉米稈上後，還要用剪刀將每一朵花瓣、每一個枝條剪下來，逐個用電烙鐵上色。花朵所處的位置不同，受光影響的色彩也是不同的。

 

玉米稈上色這部分，楊碧雲認真地説道，就是將30瓦左右的電烙鐵燒熱，在刮凈的玉米稈上進行碳化處理，顏色要想深一些，熨燙就要慢一點，顏色想要淺一點，熨燙時就要快一點，這些都要作畫人靈活處理。

 

“待畫中所有景色都處理完畢後，再逐個由內到外的粘貼到黑色絨布上面。”楊碧雲笑著説，這部分就有點像拼圖，但比拼圖難的是，還要注意由內到外的立體感，這一部分還要創作人有一定的繪畫悟性。

 

□對話當事人我的畫可保存千年還欲作《清明上河圖》

 

相對繁瑣的工序後面，每一個點滴都是楊碧雲的心血。將一切都看在眼裏的妻子介紹，每完成一幅作品後，楊碧雲都會很愛惜地將其裝裱好，既是為了保護畫作不受損壞，也是避免灰塵入侵難以清理。

 

但楊碧雲最自信的是，碳化出來的玉米稈是不會褪色的，雖然耗費精力，但是效果很好，比如老鷹羽毛、魚的鱗片等細節部分，看起來都是那麼栩栩如生。這樣的畫作，因為材質取自純天然的植物，加上後期消毒處理，存放幾百近千年都是不會變的。

 

在這項創作中，楊碧雲已琢磨了4年，接下來，他還想集中精力做一幅《清明上河圖》，成為自己的代表作。但他更希望將這種方式獲得傳遞下去，讓更多的人學習、掌握這種環保、低碳的作畫手法。

 

作為墨彩油畫新樣式開創者，宜賓學院美術與設計學院教授牟晚秋對此介紹，這一類畫作屬於鑲嵌的裝飾畫，常見的有雞蛋殼、金屬材料等製成，而畫作呈現的優良，需要看畫面構成，以及是否具備美術範疇及其標準等。用秸稈作畫，非常低碳、環保，值得鼓勵和提倡。

 

華西城市讀本記者 鄧燁 攝影報道