董小梅：台灣文化實力還要繼續衰退嗎？

12月2日，《康熙來了》進行了最後一次節目錄影，這檔台灣王牌綜藝節目退出舞臺。這些年大陸綜藝節目和電視劇的興起的同時，台灣綜藝節目的式微引起關注。華廣網4日刊載中國社會科學院台灣研究所學者董小梅的評論指出，《康熙來了》停播，原因與台灣綜藝衰落的原因一樣，無外乎內容老化、模式單一、製作費用不足，而背後凸顯的是兩岸文化實力的消長。

全文內容如下：

12月2日，《康熙來了》進行了最後一次節目錄影，此次錄影之後，播出長達12年的這檔台灣王牌綜藝節目將徹底退出歷史舞臺。台灣綜藝疲態盡顯的當下，還能吸引大量大陸觀眾觀看的只有《康熙來了》。可以説，《康熙來了》是唯一一個在大陸具有影響力，具有文化輸出能力的台灣節目。《康熙來了》停播，代表台灣綜藝節目“一個時代的落幕”。

《康熙來了》是一個談話性綜藝節目，2004年1月于台灣中天電視臺開播。該節目曾長期穩居台灣同類節目收視榜首，在兩岸三地電視觀眾尤其是年輕世代中具有較大影響力。島內政商演藝界許多知名人士，如馬英九、連戰等都曾參加節目，節目也捧紅了眾多藝人。但近年來，《康熙來了》收視逐漸下滑，影響力減弱，節目停播的傳聞也出現了好多次。現在終於確定停播，其原因與台灣綜藝衰落的原因一樣，無外乎內容老化、模式單一、製作費用不足，而背後凸顯的是兩岸文化實力的消長。

不容諱言，過去這十多年，當大陸的各種影視節目與新媒體經營形態日新月異、飛速發展的時候，台灣演藝圈幾乎是“不動如山”，《康熙來了》一路走來始終如一，連上節目的嘉賓酬勞1500元新台幣也是十多年不變，恰好是一個鮮明的見證。早期的政商名流已鮮少上節目，《康熙來了》節目內容不斷向“短平快”發展，素顏、卸粧、夫妻吵架、翻明星包包成了台灣綜藝節目四大標配，相同的東西看久了，觀眾自然不願意再買賬。節目內容重復、模式單一的原因是缺乏製作經費，沒錢就沒人才、沒創意，沒創意又導致收視不佳，賺不了錢挽留不住人才，由此進入惡性循環。《康熙來了》單集製作費只有50萬新台幣（不含蔡康永、小S酬勞），卻已經是台灣最貴的單集製作費用。反觀大陸綜藝節目，製作經費通常比較充裕，以《12道鋒味》為例，單集製作費用超過500萬新台幣（謝霆鋒酬勞以及嘉賓梳化費另計），兩者間差距竟達數十倍。如果只是製作經費上的差別，或許吳宗憲前段時間炮轟金鐘獎稱“大陸綜藝是用金錢堆砌，台灣綜藝不比韓國差”還有幾分道理，但其實大陸綜藝節目早已超越單純砸錢的“土豪”階段，在節目品質、創意、知識和娛樂性上都有全面的提升，類型眾多，內容新穎，製作精良。

近兩年，大陸綜藝節目開始風靡台灣，《中國好聲音》、《我是歌手》、《爸爸去哪兒》等節目都在台灣播出，掀起收視狂潮，《我是歌手》還曾引發台灣觀眾熱議，臺媒也進行了大規模追蹤報道。不少台灣觀眾早已放棄了追台灣綜藝，反而追起了大陸真人秀，更有一部分人表示，如今只在網上追綜藝或者劇，電視都懶得開。於是台灣主持人和通告藝人們紛紛北上，以獲取更高的收入，同時尋求更好的發展。蔡康永在《康熙來了》萌生退意也是由於參與大陸綜藝節目《奇葩説》的錄製，發現大陸節目在創意、製作上更有活力，引發了在大陸發展的興趣。大陸綜藝老大湖南衛視也對蔡康永伸出橄欖枝，為他量身打造了一個智力問答節目。蔡康永工作重心明顯轉移到大陸，請辭《康熙來了》也是意料之中。除主持人、藝人到大陸發展外，連節目製作人也開始轉型離職，台灣綜藝在人才留守上，已經出現了重大的缺口。

不止是綜藝，大陸電視劇也正在上演“逆襲”登島。由於很多大陸電視劇並未被台灣電視臺“引進”，不少台灣觀眾還以安裝衛星電視的方式來追劇，更有心急的直接選擇上大陸視頻網站追看熱門連續劇。《步步驚心》、《傾世皇妃》、《甄嬛傳》都曾紅極一時，現正在熱播的良心劇作《瑯琊榜》，更是讓台灣觀眾紛紛“舔屏”，拜倒在蘇哥哥和飛流的腳下。台灣最大的論壇PTT曾一提大陸就髒話漫天，如今也聚集了大量追劇的死忠粉，激烈討論《瑯琊榜》。

在綜藝節目和電視劇的製作水準和影響力上，台灣和大陸已悄悄交換了位置。過去幾年一直強勢興起的大陸綜合文化實力，正刺激著安於現狀的台灣“小確幸”。面對這樣的變化，如果還是選擇視而不見或者拒絕承認的話，台灣的文化實力只會進一步沒落下去。（董小梅 本文作者為中國社會科學院台灣研究所學者）