浙江非遺“重生”當代的三個關鍵詞:傳承 發展 融合

中新網杭州5月6日電(施佳秀 方堃 張若嫻)現年75歲的老人章華琴沒有料到，從1958年加入劇團後，她在新昌調腔上一鑽就是整整一生，2008年她獲得了文化部頒發的“第二批國家級非物質文化遺産項目代表性傳承人”稱號。現如今，她和77歲高齡的老伴兒，仍然為調腔的發展孜孜不倦地忙碌。

 

新昌調腔是浙江省重點保護的非遺項目之一。在浙江這塊物産豐富、人文薈萃的寶地上，孕育了眾多的文化明珠：龍泉青瓷、東陽木雕、崑曲、蠶桑絲織技藝、金石篆刻……目前浙江省共有9項人類非遺項目，217項國家級非遺項目，970項省級非遺項目，7000多項縣級非遺項目，位居中國各省份之首。它們構築起一座璀璨奪目的浙江文化寶庫。

 

浙江省文化廳廳長金興盛在接受中新網記者採訪時曾表示，任何民族在走向現代化的過程中，都不能忽視優秀文化的傳承。建設社會主義先進文化，傳統文化的底色是根基是條件。

 

然而，時代潮流下，部分非遺猶如“明珠蒙塵”，令人痛心。如何保護與擦亮明珠，讓其在現代煥發新的活力，這是目前政府正在不斷思考和實踐的事情。

 

浙江給出了答案：傳承、發展、融合。

 

瀕危非遺的“起死回生”法：走出深閨讓人識工匠精神助傳承

 

不托絲竹，鑼鼓助節，前場啟齒，後場幫接……舞台下，觀眾們享受著歷史的穿越，領略新昌調腔曾經的綺麗和芬芳；而舞臺上，傳承人很清楚，劇種的輝煌正在漸行漸遠。

 

歲月流逝，當代以來，調腔因為種種原因面臨失傳危險。新昌縣調腔劇團團長王鶯就曾經歷調腔的艱難歲月，“那個時候覺得生活特別困難，連女兒都養不下去。”

 

即使艱難，但一路走來離不開對於這門技藝的堅守者。

 

章華琴從17歲接觸新昌調腔，如今已是75歲，但依舊在為劇團奔波。只要有空，就去現身指導排戲。

 

“調腔裏麵包含的文化、藝術、情感實在是太多了，越深入，越癡迷。我有時候在擔心，這600多年的精髓文化要是隨著我們這些老人的離世，就這樣消失了，那是多大的遺憾啊！”章華琴感慨道。

 

新昌調腔是一系列瀕危非遺的縮影，浙江省級非遺項目“秀洲農民畫”曾只有幾個畫家，國家級非遺項目“西湖傳説”甚至只有少數的志願者傳承……

 

著名作家、中國民間文藝家協會主席馮驥才曾表示，環境的急速變化，非遺的載體與人文土壤在迅速瓦解，並逐漸不能滿足下一代的文化需要。

 

以西湖傳説為例，杭州師範大學人文學院研究員顧希佳分析道，“不是講故事的人沒有了，而是聽故事的人沒有了。”

 

缺少聽故事的人，但並不代表這一傳統文化就要消失在歷史舞臺。

 

浙江省文化廳非遺處負責人吳莘超認為，政府將某個傳統文化列為非遺項目，就説明它具備一定的歷史和文化價值，即使是在現代缺乏市場的瀕危項目，政府也會著重去拯救和扶持。

 

如今，浙江率先實現省市縣三級非遺保護工作機構全覆蓋。11個設區的市、90個縣(市、區)全部建立了非遺保護中心。

 

拯救式的保護，讓一些瀕危非遺重新進入現代人的視野，可謂“起死回生”。

 

嘉興秀洲農民畫就是在政府的幫扶下，從瀕危的“病人”變成為如今的“健康人”。

 

1988年，秀洲區被文化部命名為首批“中國現代民間繪畫畫鄉”；2001年被授予農民畫領域全國惟一的金字招牌—中國農民畫藝術中心，並獲得“中國農民畫藝術節”的承辦權……

 

嘉興秀洲區文化館美術部主任朱琴華告訴記者，通過政府的扶持，農民畫在秀洲區創建了7個鎮級“農民畫創作基地”、26個“農民畫後備人才基地”、8個“個人畫室”，農民畫創作人數達1800多人。

 

“國家在講工匠精神，實際就是講擁有絕技、絕藝的傳承人，能夠給他們比較好的創作、發展的市場和平臺，使他們能夠獲得最基本的經濟保障。”浙江省非遺保護專家委員、中國美術學院教授王其全説道。

 

除了讓非遺項目走出“深閨”，浙江在非遺傳承人的補助上也先行一步。早在2007年，浙江省文化廳和該省財政廳就制定並下發了《浙江省非物質文化遺産代表性傳承人(民間老藝人)補貼實施暫行辦法》，對年滿65至69周歲的，每人每年給予3000元的補貼；年滿70周歲以上的，每人每年給予4000元的補貼。

 

“政府的支持，讓調腔的現狀有了非常大的改善，演員們的待遇也得到很大的提升。”章華琴説，調腔理論整理研究也取得了新進展，出版了非遺叢書《新昌調腔》，整理編撰了《調腔專輯》、《調腔音樂綜述》等著作。

 

正如章華琴一樣，在非遺傳承這條路上，許多白髮蒼蒼的老人仍在堅守，在政府和專家看來，這也是一種工匠精神的體現，而新的傳承人不僅要傳承那份技藝和文化，還要傳承這份工匠精神。

 

生産性保護的“源遠流長”路：老遺産帶新財富商業化中窺見文化基因

 

政府的“輸血”，讓大量非遺文化活了下來。

 

但活著的意義是什麼？在眾多非遺傳承人看來，活著是希望這些老祖宗留下的國粹能夠走進人們的生活中。因此，非遺在傳承之餘更需發展。

 

在浙江東陽，當地一大支柱産業就是木雕。據了解，東陽現有2000多家木雕和紅木傢具生産企業，近5萬從業人員，近100億元紅木傢具産業銷售額……

 

這些廣為民眾購買的木雕産品中，東陽木雕這一國家級非遺項目的文化價值增色不少。

 

“我們(東陽木雕)市場化走的比較好。”東陽市非遺保護中心主任吳海剛告訴記者。目前已形成東陽紅木傢具市場、東陽中國木雕城兩大交易市場和南馬、橫店、城北等三大生産基地，木雕、紅木傢具産業已成為東陽市的主導産業之一。

 

與東陽木雕類似，在新時代下，作為浙江省級非遺項目的寧波湯糰也走起了市場化道路，百年老字號缸鴨狗就傳承了寧波湯糰的製作工藝，吸引了許多食客慕名前往品嘗。

 

工作日中午，位居杭州湖濱銀泰的杭州缸鴨狗連鎖店仍舊生意火爆。“我們(寧波湯糰)是純手工藝製作。來吃的客人基本上90%都會點寧波湯糰，一天可以賣出近1000份左右。”杭州缸鴨狗餐飲管理有限公司杭州市場店經理袁家歡告訴記者，今年缸鴨狗會向以上海為中心的城市擴展，未來還有可能上市。

 

龍泉青瓷、東陽木雕、開化根雕、長興百葉龍……浙江非遺在市場化中煥發新的生機。

 

為了讓更多非遺走進人們的生活，浙江省文化廳與該省旅遊局簽訂了文化意向書，與旅遊局一同創建非遺旅遊景區，2010年出爐了該省首批非物質文化遺産旅遊經典景區，西溪濕地、宋城、西施故里等均在列。

 

“文化是魂，旅遊是體，文化如果不與旅遊結合，就是魂不附體了，這個結合度在浙江還是非常高的。”浙江省文化廳非遺處專職專家祝漢明表示，將非遺與旅遊結合是一條保護非遺的有力途徑。

 

不過，在目前的發展中，文化部門也注意到，一些旅遊景點在非遺項目的發展上過於商業化，為了迎合遊客，改變了傳統文化的精髓，比如有些地方將神聖的祭祀也當做旅遊資源來開發。

 

在祝漢明看來，將民俗與旅遊結合的時候應該注意把握度，要敬畏、尊重傳統文化。

 

浙江文化部門意識到，許多非遺項目有自己特定的時間、地點和人群，一旦移植到景區就變味了。

 

因此，在打造旅遊景點時，為了不違背文化保護的初衷，浙江省第二批非物質文化遺産旅遊經典景區就把點擴展到村，推出了35個民俗文化旅遊村。

 

“我們從來不排斥(非遺資源的合理利用)，我們只要推動項目發展，在發展當中實現保護與傳承，我們的目的就達到了。”吳莘超説道。

 

“從普及的層面，讓他們(老百姓)認識非遺，逐步強化保護的意識，和文化自覺的意識。”王其全告訴記者，只有將非遺的産品、作品融入生活，老百姓才能切身體會到非遺的魅力，非遺才能“開枝散葉”。

 

非遺管理的“運籌帷幄”道：創新管理方式非遺+多樣化融合

 

十多年非遺保護之路的摸索，讓浙江文化部門意識到，要讓非遺能夠得到更好的傳承和發展，政府在管理上不能一刀切，需要創新求變。

 

從2003年開始，浙江就啟動非遺普查工作。2007年，該省實施了《浙江省非物質文化遺産保護條例》，並有針對性地對非遺進行分類管理。

 

吳莘超介紹，浙江非遺有十個門類，不同非遺面臨著不同的境遇，不同情況的非遺管理辦法也應不同。

 

她將非遺保護分為三個梯隊：以龍泉青瓷、東陽木雕等為主的發展較快的為第一梯隊；以秀洲農民畫、新昌調腔等正在恢復發展的項目為第二梯隊；西湖傳説等瀕危項目為第三梯隊。

 

“針對不同梯隊對症下藥，實現保護的最終目的。”吳莘超如是説。

 

於是，浙江省文化廳主辦了非物質文化遺産傳統工藝品及相關衍生品設計大賽，這是中國首個非遺手工藝品設計大賽。

 

在該“非遺+設計”下，浙江100余項非物質文化遺産傳統工藝特色項目和65項瀕危項目在全國數十家創意團隊的精心設計下重新“煥發青春”。

 

吳莘超認為，這是浙江文化部門非遺保護管理辦法的一種創新方式。

 

金興盛接受中新網記者專訪時也曾介紹，浙江文化廳與教育廳公佈了一批省級非遺傳承教學基地，與浙江省旅遊局公佈了一批省級非遺旅遊景區，與浙江省生態辦共同推進非遺生態保護區建設，與浙江省民俗文化促進會共同推進傳統節日的保護髮展等均是創新舉措。

 

毋容置疑的是，新時代下非遺的“青春煥發”，一個非遺手工藝品設計大賽不夠，“非遺+設計”也還不夠。

 

於是，“非遺+教育”、“非遺+影視”等將非遺項目加入到各種業態中在浙江得到了廣泛的應用。

 

繼在“2015年北京國際電影節”華麗綻放後，人類非遺——浙江龍泉青瓷今年再度“赴約”第六屆北京國際電影節，《春》、《吉祥》、《福·祿·壽》、《吾壺四海》等藝術佳作紛紛亮相，詮釋了非遺+影視的創新之路。

 

“當前，浙江的非遺保護工作取得了很大的成績，但還有許多工作要做。我們當不辜負這個偉大的時代，不負歷史的重托，讓優秀傳統文化在新的時代條件下不斷發揚光大。”金興盛如是説道。(完)