八旬文物修復師堅守莫高窟 60余載為文物“除病患”

 

 

    8月上旬，甘肅敦煌室外的氣溫高達30多度，敦煌研究院“高齡”修復師李雲鶴推開窟門，走進洞窟。　楊艷敏　攝

 

 

耄耋之年，正是大多數老年人“承繞膝之歡，享天倫之樂”的時候，而敦煌研究院85歲的文物修復師李雲鶴卻長年奔波于全國各地，為“受傷”的文物做“微創手術”。在李雲鶴看來，文物比生命還要重要。

 

 

圖為85歲的李雲鶴打開燈，戴著老花鏡開始修復工作。　楊艷敏 攝

 

中午時分，腳踩藏藍色運動鞋，頭戴米白色遮陽帽的李雲鶴，步履蹣跚地穿梭在敦煌莫高窟“姊妹窟”榆林窟裏。連上十幾級臺階，沿著一條遍地砂石和塵土的“羊腸小道”上坡，彎腰穿過一個“石拱門”，李雲鶴掏出鑰匙打開鎖，推開門的剎那，一股寒意迎面襲來。

 

儘管八月敦煌的室外溫依然炎熱，但洞窟內的溫度很低，即使夏天，李雲鶴也要穿著厚實的夾克。步入窟內，李雲鶴穿過甬道，徑直爬上了一個為方便修復壁畫而搭建的臨時木梯。木梯共七階，每踩一步都會發出“咯吱”的響聲，木梯上的窟頂和側壁壁畫正等著他來“搶救”。

 

跟往常一樣，李雲鶴戴上老花鏡，打開照明燈，從工具箱中拿出工具，坐在木板凳上開始工作。先除塵，再用裝著蒸餾水的“修復注射器”將壁畫起甲的地方浸濕。“往出擠水時，力量不易過大，否則水會下滲，對壁畫形成‘二次傷害’”。工作狀態的李雲鶴神情專注，眼睛絲毫不敢離開壁畫。

 

 

洞窟內很冷，李雲鶴在夏天也穿著長袖襯衣和厚實的夾克。　楊艷敏 攝

 

李雲鶴小心翼翼地將細細的針頭送入開裂僅幾毫米的壁畫縫隙，每個裂口，他要重復注射三次，這樣才能讓墻皮變“軟”，便於輕壓回原型。窟內很安靜，能聽到從注射器裏出來的風吹在壁畫上的“嗖嗖”聲。李雲鶴有條不紊地灌膠、滾壓、回貼，起甲的壁畫在他手下“恢復如初”。

 

“幹這份工作要耐心，要‘慢工出細活’。”望著壁畫上的殘留的修復滲痕，李雲鶴嘆息道：“年輕學生修復時有些急躁、粗心”。視壁畫保護如生命的李雲鶴還記得在1992年，當時年近六旬的他為保護一小塊壁畫，從幾米高的梯子上重重摔下，倒地的那一刻發現一小幀壁畫毫發無損，“文物比我的生命更重要啊”。

 

李雲鶴60多年對文物保護的堅守，只因與莫高窟的一次“邂逅”。他説，上世紀50年代中期，他和同學從老家山東濰坊出發去“支援新疆建設”途中，在敦煌停留去看望莫高窟工作的舅舅時，被時任敦煌文物研究所所長常書鴻先生(後為敦煌研究院首任院長)挽留，並交予一份“以前國內無人幹過”的工作。

 

從為莫高窟除塵開始，李雲鶴與文物“結緣”。鍛鍊了三個月後，吃苦能幹、膽大心細的李雲鶴被常書鴻叫到辦公室，並交給他一把鑰匙，開啟了為文物“療傷”的工作。

 

1962年初，李雲鶴踏進莫高窟161窟，推門進去的瞬間，“病害”纏身的壁畫像雪片一樣“嘩啦啦”地往下脫落，“扎得人心裏疼！”李雲鶴回憶道，看到這番景象，以及東倒西歪的塑像，他希望自己能將文物保護修復好。

 

“醫生有聽診器，我給壁畫‘治病’總得有個工具吧？什麼都沒有”。當時國內文物修復人才亟缺，且處於“從河壩抽取飲用水”“進城得坐馬車”的艱苦條件下，李雲鶴只能摸索自製修復工具。從繪畫毛筆到醫用注射器，再到尾部綁了氣球的特殊滴膠器，從未接觸過這一行的李雲鶴，開始“挖空心思”研究修復方法。

 

1963年夏天，正在161窟修復壁畫的李雲鶴親眼看到130窟的北壁塌了約兩平方米的壁畫。顧不上為開鑿于盛唐時期，有極高價值的文物悲痛，李雲鶴在仔細思考研究過後，和工人師傅在20多米高的壁面上，手拎鐵錘和鋼釬打埋鉚釬。

 

 

圖為李雲鶴拿著改良後的醫用注射器將蒸餾水注入壁畫“細如髮絲”的縫隙。　楊艷敏 攝

 

“兩個人一天只能打3個眼”，再用水泥和砂漿把12毫米粗的鋼筋埋入壁面25釐米深處，然後用螺帽擰緊、固定。最終，李雲鶴通過自創“鉚固法”在壁面上嵌插300多根鋼筋鉚桿而保護修復了空鼓壁畫。此外，李雲鶴還先後開創了“注射法”“遷壁畫”“挂壁畫”等修復方法。

 

除了這些，李雲鶴還醉心於研究文物的構成和病害原因。起甲、皰疹、龜裂、酥鹼....。。李雲鶴早已對這些“病理”熟諳於心。除塵、灌膠、滾壓、回貼，再到後來的整體分層揭取、搬遷復原，以及從修復糟朽、斷裂、傾倒塑像，到復原大型塑像……經過60余載的磨練，李雲鶴的修復技巧也越來越純熟。

 

修復手藝已遍佈十二個城市的李雲鶴現在只要看一眼“病害”文物就能“對症下藥”，但令李雲鶴備感煎熬的是，如何使修復技術再精進一步，做到“修舊如舊”而非看起來‘像修過一樣’？李雲鶴對待文物早已超過了工作，更像是一種熱愛、責任和精神。

 

談及文物修復師需要具備何種精神時，李雲鶴坦言，多年的工作經驗讓他覺得吃苦精神很重要，也就是“莫高”精神，對文物要有“敬畏心”。有一次，一個學生將掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁畫直接彈出去扔了。李雲鶴看見後，頓時大怒，“要是對文物連起碼的尊重和敬畏都沒有，就不配待在敦煌！”

 

敦煌壁畫包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟，共有552個石窟、歷代壁畫5萬多平方米，其中，李雲鶴親手修復了近4000平方米的壁畫，和500多個塑像。受損最嚴重的壁畫，李雲鶴一個人一天最多只能修復0.4平方米。“比0.4平方米多了，説明幹活太粗糙，少了，就是磨磨蹭蹭。”他説。

 

如今李雲鶴的徒弟遍佈內地多個重點文物保護現場。他認為，只有不斷追求更高的技術，才能在不傷害文物的前提下將其保護好。“在我身體條件允許的情況下，我還想做更大的工程”。

 

在戈壁沙漠的環境中工作了一輩子的李雲鶴，早已習慣敦煌乾燥的氣候和莫高窟的生活狀態。“閒下來反倒不舒服，在城裏住著也不自由。”已退休20餘年的李雲鶴説，雖然敦煌研究院在甘肅蘭州為他安排了住所，但他和老伴都不願意離開這裡。

 

受父親影響，不僅李雲鶴的兒子放棄繪畫，跟著他學修復技術，他的孫子也在海外完成學業後回到敦煌，繼承了祖輩的文物修復事業。（中新網蘭州9月7日電  閆姣 馮志軍 高瑩）