前人论五大名窑：雨过天青话汝窑，如冰似玉品官窑，金丝铁线论哥窑，夕阳紫翠赏钧窑，洁白无瑕鉴定窑。“金丝铁线”是哥窑的标志性特征。据说到目前为止，传世哥窑瓷器有三个特征无法仿制：瓷器釉面不光亮，有一层酥光，看上去好像器物釉面出汗；瓷器上的“金丝”和“铁线”各自形成一个网，两网既重叠又互不相干；器物底足有铁锈红颜色。

　　哥窑，宛若一颗光芒四射的明珠，人们只能远望它耀眼的光环，却无法目睹它真实的风采。

　　——编者

　　鱼耳炉色犹缬鳝纹

　　□雷焕

　　现藏台北故宫博物院的哥窑鱼耳炉高9厘米，口径11.8厘米，足径9.6厘米，为哥窑瓷器之珍品。鱼耳炉造型仿商周青铜礼器簋，“S”形轮廓线上收下凸，勾勒出端庄饱满的体态，两侧对称置鱼耳，下承圈足，外底有6个圆形支烧钉痕。炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面更显韵律之美。

　　哥窑是宋代五大名窑之一，相传为南宋时章氏兄弟所创，分别为哥窑与弟窑，弟窑又称龙泉窑。哥窑器物以纹片著名，纹片多为黑色，俗称金丝铁线。按颜色分有黑蓝纹、浅黄鱼子纹、血纹；按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。哥窑开片的特点是平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状，黑色纹片中有时闪蓝色。

　　属于青瓷系的哥窑器以釉色取胜。鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。哥窑器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窑，胎质呈黑色，细腻、坚实。哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓柔和流畅。

　　传世哥窑瓷以仿古代青铜器造型的器物为主，如鱼耳炉、乳钉五足炉、胆式瓶、八方穿带瓶、弦纹瓶等，也有盘、碗之类，胎骨较厚、胎质细腻，胎色呈黑灰、深灰或土黄不一。釉色有灰青、月白、深灰、米黄等。釉面滋润，多有缩釉小坑，开有不规则的细纹片，纹片呈黑、黄二色，俗称“金丝铁钱”。

　　文中鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时期虽有仿品传世，但均貌似神离，无法企及原作之风韵。文中这件属于清宫旧藏品，乾隆皇帝很喜欢，曾作诗一首，由宫廷玉作匠师镌刻于器外底。诗云：伊谁换夕薰，香讶至今闻。制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。本来无火气，却似有云氲。辨见八还毕，鼻根何处分。后署“乾隆丙申仲春御题”。

　　鬲式炉似坼而未开

　　□胡胜盼

　　珍藏于浙江省博物馆的南宋哥窑青瓷鬲式炉高6.4厘米，口径8.7厘米，圆口，平沿微外卷，短颈，扁圆腹，乳形三足，腹与足背饰三角形凸脊，肩部饰弦纹一圈。灰胎，釉色青黑带黄，足底无釉，呈土黄色，开冰裂纹。内底足部相应处内凹。

　　《中国古陶瓷图典》鬲式炉条说：鬲式炉，炉式之一，流行于宋至明。以龙泉窑、景德镇窑烧制为多。鬲式炉仿照商周时期青铜礼器而作，南宋时期哥窑所烧制的基本样式为敞口，束颈，圆腹，三足微外撇。

　　哥窑在中国陶瓷史上具有很重要的地位，虽然明清文献中多有关于哥窑的记载，但由于其传世品数量的稀少以及产地的不确定性，有关哥窑的诸多问题一直悬而未决，尤其是其产地及时代问题成为争论的焦点。因此，在官、汝、钧、定、哥古代五大名窑中，哥窑又多了几分神秘色彩。

　　哥窑之名不见于宋代文献。最早出现“哥窑”一词的文献是刊于元至正二十三年（1363 年）孔齐《静斋至正直记》，该书所述之事在元顺帝至正十五年（1355年），书中云：“乙未冬，在杭州时，市哥哥洞窑者一香鼎，质细，虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之。会荆溪王德翁亦云‘近日哥哥窑绝类古官窑，不可不细辨也。今在庆元见一寻常青器菜盆，质虽粗，其色亦如旧窑。’”明代曹昭撰《格古要论·古窑器论》也明确对哥窑进行了解说，指出哥窑的特性：旧哥窑色青浓淡不一，亦有铁足紫口，色好者类董窑，今亦少有。成群队者，是元末新烧，土脉粗燥，色亦不好。此说肯定了哥窑有旧窑和元末新烧窑的区别。

　　哥窑器型有鼎、觚、尊、簋、炉、瓶、碗、奁、杯、盘、洗等，有礼器类、高端生活类，全为宫廷用瓷的式样。礼器类、摆设类的哥窑瓷器，如鬲式炉、鱼耳炉、双耳炉等均为经典形制。有的器型中又有诸多分类，贯耳瓶就有八方贯耳扁瓶、海棠式贯耳瓶、长颈贯耳瓶、蟠龙贯耳瓶等。

　　哥窑瓷釉的典型特征是釉面自然开片，即其釉面开裂，具有天然纹片。裂线纵横交错，似坼而未开，若隐若现。从纹线上看有鳝鱼纹、蟹爪纹、牛毛纹、浅黄纹、黑蓝纹、鱼子纹；从纹形细分，则有细碎纹、网形纹、梅花纹、大小格纹、流水纹、冰裂纹等，状若百圾碎。角度不同的冰裂状纹片，有的釉色浅黄如金丝，有的裂线深而色黑若铁线，形成富有个性的“金丝铁线”自然美。可以说，传世哥窑瓷器是南宋官窑中一个美丽的意外，也标志着宋器追求天人合一的审美巅峰境界。

　　胆式瓶   铁足独称珍

　　□张宝清

　　哥窑是宋代五大名窑之一，在陶瓷史上有举足轻重的地位，造型各式，有瓶、炉、洗、盘、罐等，器物周身布满的碎片纹称“开片”，深层纹路呈紫褐色，浅层纹理呈金黄色，大小纹片相间，深浅两色交织，形成典雅美观的“金丝铁线”纹。有诗如是称赞哥窑瓷器：色暗纹彰质未轻，哥窑因此得称名。

　　北京故宫博物院收藏的哥窑瓷器有60多件，其中一件灰青釉胆瓶可称为哥窑工艺特征突出的代表作，当代工艺无法完全复制。

　　胆瓶属于陈设瓷器，通常用于观赏、插花，宋代诗人杨万里有诗云：胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开，为冷落寞空山里，唤入诗人几案来。

　　文中胆瓶造型端庄典雅，布满金丝铁线片纹。器身手拉坯成型，高14.2厘米，口径2.2厘米，足径5.4厘米，小口，长颈，溜肩，圆腹微垂，圈足。器身釉面光泽内敛，釉色为灰青窑变泛黄，有明显“酥光”，口部满釉，底足露褐色胎骨，近底足处有“聚沫攒珠”现象，为宋哥窑特殊釉质所致。乾隆皇帝用“哥窑百圾破，铁足独称珍。”道出了哥窑之美。

　　传世哥窑瓷器有3个特征。釉面开片是哥窑釉瓷的重要特征，是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了独特的美感。哥窑器瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。

　　“紫口铁足”是哥窑瓷器的另一个重要特征。瓷器上由于施有乳浊性厚釉，口沿处釉层较薄，泛出比黑胎稍浅的紫色，底足无釉处则呈现胎的颜色，和青釉配合，既衬托出青釉的美，又使厚釉产品具有挺拔秀丽的质感。瓷器口沿薄釉处灰黑泛紫，足部无釉处呈铁褐色，这便是“紫口铁足”。

　　哥窑瓷釉属无光釉，如酥油般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。釉中气泡密集，所以“聚沫攒珠”是哥窑最主要、最奇妙的特征。

　　关于哥窑，还有个传说：相传，宋代龙泉县有个很出名的制瓷艺人，姓章名村根，他有2个儿子，从小随父学艺。父亲去世后，兄弟分家各开窑厂。哥哥烧窑兢兢业业、一丝不苟，弟弟烧窑投机取巧。后来哥哥的窑被选为御窑，弟弟很嫉妒。有一天，哥哥正在烧窑，突然有急事要外出，就把窑托付给弟弟。原本瓷窑烧到1400摄氏度需要停火，待到冷却到常温方能打开窑门，可是被妒火烧昏头的弟弟却直接打开窑门，冷空气进入窑内，胎和釉冷缩的速度不同，这窑瓷器产品上都产生了很多裂纹。哥哥回来看到后吓傻了，不能如期给皇室交工是杀头罪，重烧又来不及。无奈之下，哥哥哆嗦着把带裂纹的瓷器产品送到京城，没想到皇帝和大臣们都赞不绝口。

　　民国时期古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生称赞哥窑瓷器“光泽像人脸上的微汗，润泽如酥”。

　　五足洗  墨香韵悠远

　　□周小丽

　　笔洗是传统文房用具之一，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。笔洗的材质很多，有瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，其中瓷制笔洗最常见，上海博物馆收藏的南宋哥窑五足洗便是一件传世精品。

　　公元1127年，“靖康之变”逼迫宋室南迁，最终定都临安（杭州），南宋至此形成，带来新一轮的人口大迁移，对江南文化产生了极大影响，特别是在城市生活方面，杭州成为闻名的大都市。南宋的精致化生活体现在日用器物上。这件南宋哥窑五足洗仿制古代青铜器的造型，高9.2厘米，口径18.8厘米，底径7.2厘米，圆唇，直腹，平底，浅圈足，内心微下凹，口沿饰乳钉5枚，矮圈足不着地，圈足内施酱色釉，下承5个如意形扁足。

　　笔洗胎厚釉润，内外施米黄色釉，内壁和外壁釉面呈酥油样润泽，自然形成密集大小开片，黑色大裂纹和金黄细纹交织，宝光内敛清晰，是非常纯粹的“金丝铁线”。器心有支钉痕6个，系器内叠烧其它器物所留下的痕迹。整件器物制作规整、包浆自然，造型端庄典雅，是哥窑瓷器的标准器物。

　　明宣德三年（1428年）的《宣德鼎彝谱》中提及“哥窑”并将它列为宋代名窑的记载。开片，原属工艺上处理不当，致使瓷器冷却时胎釉膨胀系数相差过大而造成的釉面裂纹。这种烧造工艺缺陷出现的开片，反而具有特异的纹饰效果，形成“传世哥窑”的重要特征。

　　清代乾隆皇帝很喜欢宋代哥窑， 曾作诗赞云：“铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。”当金丝铁线的冰裂纹与造型古朴的五足洗组合在一起，放置案头，是古意悠远、是墨香犹存，更是穿越千年的文化传承。

　　贯耳瓶金丝铺荇藻

　　□秦延安

　　作为宋代五大名窑之一的哥窑因为窑址难觅，历史文献记载零碎，使得传世哥窑瓷的身世扑朔迷离，成为藏家和研究者长期关注的焦点。哥窑作品主要是陈设瓷，多仿古青铜器形制，以紫口铁足、釉裂成纹变幻见长，首都博物馆收藏的哥窑贯耳八棱瓶便是其典型代表作之一。

　　贯耳八棱瓶高14.8厘米，口径4.5厘米，器形仿汉代投壶样式，为长腹式八棱形，周身布满碎片纹，大小纹片相间，深浅两色交织，大纹线粗似铁黑褐色，小纹线细若金丝。瓶为米黄色，直口，束颈，长弧腹，内圈足，器身釉色滋润腴厚。

　　该瓶胎质坚密，里外釉表均呈现出酥油光泽。釉层温润似玉，釉内气泡如珠隐现，呈“聚沫攒珠”之样。釉面被粗深和细浅的两种纹线交织切割，如闪电般定格在瓶身上，又似冬季自然炸裂的冰面。交错的线条让大小纹片相间，大者如冰裂，小者如蚌纹，纵横交错，自然变化，形成典雅美观的“金丝铁线”，术语叫“冰裂纹”，所以又有“哥窑品格纹取冰裂为上”之说。乾隆皇帝有“金丝铺荇藻，铁足莭箛篍”的诗句赞美哥窑。

　　开裂，原本是瓷器烧制中的缺陷，可是哥窑却在无意中形成了独特的美。哥窑瓷还有神奇的一面，轻击瓷胎，听到的不是一般瓷胎的金石声，而是近于破碎的“噗噗”声，这是哥窑瓷器似裂未碎的技艺精湛之处。

　　哥窑瓷器浓缩了中国传统文化的精华，大器小开片者和小器大开片者最为珍贵。文中贯耳八棱瓶上的开片大如水杯口，小如指甲盖，于点滴处细化着哥窑的传奇。