史依弘排練《百花贈劍》（左）與《貴妃醉酒》。 （均 資料）

　　■本報記者 諸葛漪

　　《貴妃醉酒》排練到一半，史依弘突然喊停，她走到樂隊旁，與演奏員討論起節奏。《貴妃醉酒》常演，史依弘依然沒有絲毫鬆懈，“我們想沿襲梅大師當年的音樂，如今不常這麼彈。如果能彈得好，格外動聽。”8月13日、14日，上海京劇院梅派青衣史依弘將攜崑曲《遊園驚夢》《貞娥刺虎》與京劇《貴妃醉酒》《百花贈劍》亮相東京澀谷文化村音樂廳，3200張演出票已近售罄。

　　在日本積累下數量龐大的粉絲

　　今年是大師梅蘭芳首次赴日公演100週年，當年他獻演《天女散花》《貴妃醉酒》《牡丹亭》《黛玉葬花》《禦碑亭》等劇目，盛況空前，日本名人和媒體評價：“言其藝、道其聲，均無可挑剔”“梅蘭芳刻畫人物的性格情感，無處不發揮著他極為天才的表現技巧”。同為演員，史依弘更能體會梅蘭芳此舉背後的甘苦與雄心，“100年前，梅蘭芳先生在經費不是很充足的情況下，帶領自己的劇團赴日演出，比我們今日所為需要更多的勇氣。梅先生立志把中國最好的傳統藝術京劇傳播到全世界，他的責任感、使命感，對我影響重大。”

　　距離史依弘首次赴日演出，一晃30年過去了。尚在上海戲校學習時，史依弘便被選拔出訪日本，在各高校做普及性京劇演出。但凡去日本，史依弘的日程表總是爆滿。2002年她在東京連演19場《白蛇傳》，一票難求，令年過六旬的演出策劃者津田忠彥喜出望外：“史小姐喚起我繼續工作的熱情，讓我有繼續投入京劇推廣事業的決心。”2006年，史依弘又多次在日本演出《楊門女將》《昭君出塞》等劇目，積累數量龐大的粉絲。著名演員栗原小卷的父親、劇作家栗原一登曾請史依弘簽名，本子前一頁赫然是梅蘭芳上世紀50年代赴日交流時留下的簽名。這回，《日本經濟新聞》為史依弘赴日演出宣傳報道近30次，戲迷們奔相走告，“真的是史桑嗎？如果是她，我們馬上買票。”

　　《貴妃醉酒》除了梅派還融入筱派

　　以往史依弘亮相日本舞臺，由演出商定劇目，今年她自己選擇，“一天演兩齣，挑故事性和動作感俱佳的劇目。”四齣戲各有特色，“《百花贈劍》好看，載歌載舞，角色與傳統戲曲裏的女性不一樣，有些女權意味。”《貞娥刺虎》是梅蘭芳帶去美國的劇目，1947年後幾近失傳。史依弘多方拜師，將其恢復。她能理解梅蘭芳為何獨愛《刺虎》，“費貞娥和梅先生塑造的其他角色反差很大。《霸王別姬》這種悲苦淒美的戲，可能也就一齣，他的其他戲多是雍容華美，角色少有極致、激烈的性格。我想，他一定很想嘗試別的東西。其他人演費貞娥，或許很猙獰，不夠美，但梅先生一定還是很美的。”

　　《遊園驚夢》屬於史依弘挑戰自我之作，“特別不好演。京劇演員的音調偏高，唱崑曲聲音要低下來，沒有氣口和調門。唱時高低起伏，需要有沉靜而連綿不斷的氣息。想急急不得，得往裏修行，沉住氣。”在《遊園驚夢》排練現場，史依弘一氣呵成，聲音更有寬度和厚度，看似不費吹灰之力，實則付出日以繼夜的努力。排完《遊園驚夢》，緊接著《貴妃醉酒》上。坐在觀眾席上的日本京劇公演事務局代表関美和子，已經看了33年京劇，“我看過梅葆玖《貴妃醉酒》，史依弘醉倒在地的動作細節不一樣。”不滿足於躺在前人功勞簿上，這是史依弘的“脾氣”，在經典中融入自己的思考，“除了梅派，還融入筱派《貴妃醉酒》。貴妃三杯酒，三次臥魚，三次下腰，需要武戲功夫，動作更多；嗅花時，中間的花是牡丹，姿態與嗅旁邊的花又不一樣。”在史依弘眼中，日本有最挑剔的觀眾。她把此次日本行視為13年一考，“我希望可以通過這次的紀念演出，喚起日本觀眾對100年前藝術家梅蘭芳的記憶，讓日本的年輕觀眾了解京劇。”

　　當然有眼福的不僅是日本觀眾，12月初，史依弘還將在上海人民大舞臺上演這四齣劇目。