9月4日晚，雖然秋雨綿綿，但位於北京小西天的中國電影資料館藝術影院依然人頭攢動。筆者和數百位觀眾一起觀看了誕生於1951年的國産影片《姊姊妹妹站起來》。女主角大香在舊社會被騙進妓院遭受欺壓的不幸遭遇令人扼腕，新中國成立後她和姐妹們重獲新生的情景又讓人無比振奮。這部影片取材于1949年11月北京市政府一舉封閉全市妓院的史實，導演陳西禾通過深入採訪寫齣劇本，還大膽起用業餘演員，從翻身妓女中挑選演員參與電影拍攝。影片生動表現了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題，體現了時代進步和社會變遷。

　　這部影片也是中國電影資料館推出的慶祝新中國成立75週年特別策劃首場放映。從今年9月至12月，這一特別策劃通過“翻身道情”（1949-1978）、“時代新聲”（1979-2002）、“人間煙火”（2003-2012）、“盛世影韻”（2013-2024）4個篇章，精選一系列經典影片進行展映，讓觀眾重溫被光影銘記的歷史，感受新中國成立以來的時代發展與社會進步。

　　精心選片

　　“電影承載著社會文化記憶，同時又是一面面鏡子。我們可以通過從1949年至今出品的電影，管窺新中國成立75年來中國社會生活方方面面的變化。”中國電影資料館公共事業部副主任、策展人沙丹説。他介紹，新中國成立以來誕生的影片數不勝數，綜合考慮影片的歷史性、時代性、藝術價值、社會意義以及觀眾需求等方面，最終他們確定了30多部影片入選本次特別策劃。

　　他表示，選片的首要標準，是影片承載的歷史含量與時代精神。從《黃寶妹》裏勞動模範如何在社會主義建設大潮中乘風破浪，到《十八洞村》裏精準扶貧政策下的鄉村蛻變；從《開國大典》再現新中國成立的輝煌時刻，到《橫空出世》裏科研人員在艱苦條件下研製原子彈的壯麗篇章；從《靜靜的嘛呢石》裏藏族少年純真視角下的現代與傳統交融，到《藍色防線》記錄的中國維和部隊在非洲英勇無畏、執著堅守……每一部作品都在中國電影史上留下不可磨滅的印記，也共同繪製出波瀾壯闊的中國社會發展圖景。

　　策展團隊還巧妙運用了對比放映的方法。例如，將同為新中國成立初期妓女改造題材的故事片《姊姊妹妹站起來》與紀錄片《煙花女兒翻身記》形成對比，又將《煙花女兒翻身記》與講述紡織女工在工廠當家作主，進行熱火朝天勞動競賽的《黃寶妹》進行聯映，不僅增強了敘事的深度與廣度，更讓觀眾在對比中感受到歷史的厚重與現實的衝擊。兩部具有珍貴史料價值的紀錄片《人民的新杭州》與《漫步北京》也是聯袂登場，帶領觀眾一覽上世紀50年代北京與杭州的社會風貌，與歷史對話，與時代共鳴。

　　影片的藝術價值和表現手法也是選片時的考量標準。由鄭君裏執導的《我們夫婦之間》，通過細膩的筆觸展現新中國成立後幹部家庭的生活變化和觀念衝突；兒童電影《祖國的花朵》主題曲《讓我們蕩起雙槳》傳唱至今，成為影響幾代人的經典；大型音樂舞蹈史詩《東方紅》展現了中國革命的歷史進程，匯集了多種藝術形式，搬上大銀幕時，以多機位呈現了舞臺演出的盛大規模；《開國大典》將歷史與藝術充分結合，真實而富有史詩感；《回西藏》生動講述了到西藏工作的主人公與一位藏族同胞從互不理解到成為生死之交的過程……這些影片，是電影藝術長河中的璀璨星辰，也是新中國發展歷程與社會變遷的生動注腳。

　　經典重生

　　《姊姊妹妹站起來》的最後一個鏡頭，是一行文字説明：“本片于2013年修復。”

　　此次特別策劃展映的影片中，有一些由中國電影資料館修復團隊將膠片時代的電影拷貝進行掃描，實現數字化並進行修復的影片，包括《姊姊妹妹站起來》《黃寶妹》《我們夫婦之間》《錦上添花》等。《煙花女兒翻身記》《祖國的花朵》《人民的新杭州》《漫步北京》《東方紅》等也已經通過掃描，實現數字化，尚待修復。此次特別策劃放映的《開國大典》雖然並非由中國電影資料館修復，但也是4k高清版。

　　據介紹，電影修復工作並非簡單的圖像復原，需要經過物理修復、數字修復和藝術修復3個階段。首先要對膠片進行接補、清潔，再將膠片上的影像掃描轉換成數字文件，利用數字技術處理掉色、劃痕、黴斑、抖動、閃爍、噪聲等問題，接下來進行色彩校正和畫面調整等，確保影片的藝術價值得到最大程度的保留和提升。

　　沙丹表示，選擇哪些影片優先修復，要基於4大原則——迫切性、藝術性、可利用性與可修復性。那些年代久遠、保存狀況較差且急需保護的影片會得到優先修復。比如《開國大典》等既具有極高時代價值，修復後又會經常被放映、研究的影片，無疑成為修復的重點對象。

　　《錦上添花》講述了一個火車小站上新老站務員工作和生活中發生的種種趣事。據介紹，修復團隊在修復這部影片時，力求保留喜劇原作的神韻，同時賦予其更加鮮活的生命力和美感，讓觀眾在觀影時感受到電影藝術穿越時空的魅力。

　　修復一部影片往往需要投入大量成本。影片的可利用性以及影片原始素材是否完整、是否具備足夠的修復空間，也是修復的重要前提。《姊姊妹妹站起來》《我們夫婦之間》等的修復，也都因為它們既具有修復價值又具備可修復條件，才在修復團隊的巧手下重獲新生。

　　老電影的每一幀畫面都承載著厚重的歷史與文化信息，因此，影片修復不僅需要提升畫面品質，還要遵循“修舊如舊”的原則，儘量保留影片的原始風貌和特色，以確保修復後的影片既符合現代觀眾的審美需求，又能忠實反映其歷史背景和文化內涵。如此次放映的《姊姊妹妹站起來》數字版依然保留了膠片電影放映過程中更換膠片卷時短暫的幾秒鐘“黑場”。

　　跨時代共鳴

　　本次特別策劃不僅是一場新中國電影藝術的巡禮，更為觀眾開啟了一次穿越時空的心靈之旅，讓人們通過重新觀賞那些鐫刻著時代烙印的經典之作，觸摸歷史的脈搏，聆聽歲月深處的迴響，感受前輩們為理想奮鬥的堅定信念，體會到那些曾經激勵人心的故事背後蘊藏的深厚文化底蘊和民族精神力量。

　　在光影交織間，觀眾看到祖國變化發展的軌跡，聽到社會進步的堅實足音。從事互聯網行業的李先生觀看《姊姊妹妹站起來》後表示：“這部影片雖然只有一條主線，情節也比較簡單，卻通過深入的挖掘和傳神的再現，表現出人物在舊社會的悲慘命運和在新中國的美好未來，真實而震撼。”

　　不同年齡、不同背景的觀眾也通過老電影找到了共同的情感紐帶，實現了跨越年齡層的對話。看完《煙花女兒翻身記》和《黃寶妹》後，親歷過上世紀五六十年代的觀眾很激動，這些影片喚起了他們珍貴的記憶。余女士感慨地説：“影片中講述的很多是我們經歷過或看過的事情。一些具有劃時代意義的時間點被集中再現，讓我感慨萬千。”而對於年輕觀眾來説，這些老電影則是一次寶貴的歷史教育。剛參加工作不久的楊女士表示：“我對上世紀五六十年代知之甚少。但通過這些影片，感受到那個時代人們奮鬥進取的精神風貌，更加深刻地理解了國家的發展歷程和前輩們的辛勤付出。”

　　有過傳媒從業經歷的李女士是中國電影資料館常客。她認為，在《黃寶妹》這部紀錄片中，導演謝晉不僅大膽結合劇情片的拍攝方式，還巧妙運用現代電影手法和新技術，用二次曝光將戲曲片段中的仙女舞蹈與女工工作兩種場景融合在一起，既有真實性又有藝術性，“這種創造力和前衛程度令人敬佩”。她表示，中國電影資料館的影片具有電影史資料性質，不僅給觀眾提供良好觀影體驗，更引領觀眾對電影史和電影文化進行深度探索（人民日報 張怡靖 苗 春）