《西遊記女兒國》不煽情不越界 勝在清新自然

2018-02-08 08:51:18|來源:北京日報|編輯:梁寧

  《西遊記女兒國》中,唐僧、女王的愛情戲唯美清新。


  2014年《西遊記之大鬧天宮》,2016年《西遊記之孫悟空三打白骨精》,北上拍片的香港導演鄭保瑞,兩次在大年初一這天,為觀眾端上“西遊”春節大餐。西遊大IP、闔家歡題材也讓他成功躋身20億元票房導演行列。今年大年初一,“西遊”系列第三部《西遊記女兒國》將集結馮紹峰、趙麗穎郭富城、小瀋陽、林志玲、梁咏琪等,向觀眾賀歲。鄭保瑞透露,這次女兒國裏沒有妖怪,沒有死去活來的愛情,而是細水長流的真情,一切都是那麼自然。

  談情感

  新版唐僧不再逃避女王愛情

  “這一次,我想讓你做一個勇敢的唐僧。”開拍前,鄭保瑞對飾演唐僧的男主角馮紹峰説。與馮紹峰搭檔出演女兒國國王的,則是近幾年的古裝劇“霸屏女王”趙麗穎。

  小説《西遊記》裏,唐僧與女兒國國王並未産生愛情,但在1986版電視劇《西遊記》裏,導演楊潔卻對這個故事進行了大膽改編,讓唐僧對女王許下了“來世若有緣分”的承諾。拍攝《西遊記女兒國》時,原著和86版電視劇成為鄭保瑞主要的依據,“我們既希望有創新的東西,也希望保留以前看《西遊記》的情懷。”

  其中一大創新,便是唐僧對女王的態度。鄭保瑞看86版《西遊記》時,驚訝于唐僧的“不解風情”:“最後女王送別的時候,唐僧居然跑了。”鄭保瑞將電視劇這樣處理的原因歸結為“那個年代可能就是選擇逃避”,但他希望,新版唐僧可以不再逃避,真正面對這段不期而遇的愛情。

  女兒國國王這一形象,也從電視劇裏大氣雍容的古典淑女,變成了更為清新懵懂的青春少女。這一點,鄭保瑞認為趙麗穎與角色很一致。至於二人的愛情,他一直抗拒將影片處理得很“煽情”,而是希望一切都發生得非常自然,“就像是枝裕和導演的《比海還深》一樣”,沒有很激動的部分,即使是最後送別唐僧那場戲,也是“安安靜靜地走、遠遠地停留”。清新自然的風格定下來了,具體的情節處理也就有了方向。“唐僧的愛情是比較特別的,他不能像你我的愛情一樣,他是有規矩的,有些東西不能破,女王也知道不行。”鄭保瑞説。

  為了讓二人的感情推進順理成章,片中設計了一段“苦海漂流”的戲份,當二人以為自己都要死了的時候,唐僧才向女王表白心跡,許下了“若有來生”的約定。“唐僧的愛情要推動很難,他是一個很被動的人,即使心裏喜歡,也不能主動説。”鄭保瑞透露,之前為二人設計了很多互動戲,最後都刪了,因為他想要呈現最真實的感情。

  談打怪

  女兒國裏沒有大反派妖怪

  最讓人意想不到的,是《西遊記女兒國》裏沒有妖怪,也沒有嚴格意義上的反派。鄭保瑞坦言,他不希望自己背著前兩部的包袱去拍這部影片,而是希望觀眾能有一個全新的感覺。因此,儘管原著裏的蝎子精在電影中會露面,但已經不是“幕後主使”,而引發片中打鬥衝突的,則是由林志玲飾演的忘川河神。

  以往在大銀幕上風情萬種的林志玲,這次的形象可謂顛覆:短髮,全身水藍色皮膚,更重要的是擁有男性身體。河神將和女兒國中的一個女孩發生一段糾纏二十年的癡戀,並直接影響師徒四人能否成功脫險女兒國。

  鄭保瑞坦言,這樣的設定有風險,他也害怕觀眾接受不了,但河神的故事會讓愛情這個主題更廣,“這段愛情逾越了性別、種族、空間——他們從來沒見過面,他們也從來沒説過話。”這是一種精神上的東西,有可能發生在任何人身上。選擇林志玲出演,則是希望告訴觀眾,河神是獨一無二的人物:“河神有漂亮的面孔、健美的身體,如果找一個觀眾不太熟悉的演員來演,觀眾就會覺得河神是男的,而林志玲是觀眾熟悉的,才能達到性別交錯的效果。”

  拍攝時,鄭保瑞對林志玲的表演提出了很多條條框框的限制,不能説話、不能做太多動作。儘管最終呈現在銀幕上的河神,身體部分全由特效製作,但在表演時仍然需要拍攝林志玲全身,她需要吊著威亞在空中飄來飄去,模倣像水一樣流動的感覺。

  談喜感

  三個師兄弟承包全片笑點

  《西遊記女兒國》將唐僧及其感情經歷推至前臺,他的三個徒弟這次只能靠邊站了。不過,全片的笑點基本由三人貢獻,而且因為全程沒有妖怪騷擾,整部影片洋溢著輕鬆歡快的氛圍,非常適合全家觀影。鄭保瑞説,他在看原著時就感受到了幽默氣息:一幫男人去了一個全是女人的國家,怎麼可能不發生喜劇?“而且86版電視劇也拍得很可愛,還有師徒喝了子母河水大肚子的情節。所以我也想把女兒國拍得輕鬆一點,不能太苦情。”

  電影裏呈現的女兒國,是一個青山綠水、宛若桃源仙境的地方。主創在設計女兒國時借鑒了吳哥窟的風格,讓建築與大自然融為一體,在風格上偏向東南亞叢林的特色,符合西行取經的地域性。“宮殿完全可以是那種很華麗的大理石,但我覺得女兒國不應這樣,應該更加輕靈自然,所以我們用了大量竹子,建築線條也是曲線的,比較優雅。哪怕是女兒國的武器,也不會那麼硬,偏柔和。”

  片中就連女兒國國王的坐騎,也是一頭有靈性的小鹿。在鄭保瑞看來,這樣的坐騎設計,更配合女兒國的自然環境,也能讓女王在叢林裏“跳來跳去”。這頭東方神鹿全部由特效製作,耗資千萬元,前後經歷了100次以上的修改,每一幀鏡頭都由至少30人的團隊合作製成。

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