明清唯一皇家道觀大高玄殿或2016年開放 封閉60年

大高玄殿殿頂野草叢生，紅色殿門已色彩斑駁。昨日，故宮宣佈，被“借”走60多年的大高玄殿，有望于2016年面向公眾開放。

 

昨日，大高玄殿乾元閣修繕完成後首次亮相。旁邊，是大高玄殿被“借”走後加蓋的現代樓房。

 

昨日，已修繕完成的乾元閣內顯得“光彩照人”。

 

“請大家見證這一刻。”昨日上午10時，故宮博物院院長單霽翔走入大高玄殿的“三座門”後，略顯激動地説，被一張借條“借”走的大高玄殿，在歷經60多年的封閉後，有望于2016年面向公眾開放。記者黃穎 實習生李丹

 

被“借”走60年

 

景山與北海之間的大高玄殿，紅墻內的院落已封閉了60餘年。

 

它是中國唯一一座明清兩代的皇家道觀，始建於明嘉靖二十一年(1542年)。

 

這座緊鄰故宮神武門的道觀一直是紫禁城的組成部分，但1950年時，這裡被原佔用單位以一紙借條“借”走，“當時説要辦展覽，只有口頭協議。”單霽翔説，1956年展覽結束後，大高玄殿在未經故宮同意的情況下，再次被轉借。

 

事實上，國務院1956年便確認了故宮對其擁有産權。不過，直到2010年，故宮才與原佔用單位簽訂《大高玄殿移交協議書》，並在2013年5月徹底完成了騰退移交。

 

樓殿不曾為客掃

 

不過，被故宮“收回”的大高玄殿因年久失修，損傷嚴重，包括瓦面損傷、裝修拆改，彩畫及臺基望柱、欄板等石構件缺失損壞。此外，長期以來，大高玄殿院內多處私搭亂建的現代樓房，也與整體文物景觀極不協調。

 

還有一些古建築此前被用做維修車間，內部堆放大量雜物、易燃品，煙感、避雷等消防設施又不完備，極大威脅到文物建築的本體安全。

 

“當時都進不來。”單霽翔回憶，去年剛“收回”時，院內遍地是垃圾和雜物，之後的半年多故宮工作人員一直在進行清理。

 

目前，這座皇家道觀中還有20余處違建，院內的三座主要建築，也只有乾元閣經過一年多的搶修，基本恢復了原貌。

 

修葺將為公眾開

 

單霽翔介紹，二期修復工程有望于年底前啟動，預計時間為一年半，2016年這座皇家道觀有望面向公眾開放。

 

其中，作為正殿的大高玄殿將基於維護歷史原貌的原則，舉辦道教相關文物的展覽，“目前計劃跟五台山合作。”他説，後殿九天萬法雷壇區域則計劃設置為數字故宮博物館，由於在紫禁城之外可不受閉館時間限制，觀眾晚上也可到此處參觀。

 

至於乾元閣東西配殿，將不再復建，會建成小型的文化廣場，並面向市民開放。

 

另據介紹，昨日，明清官式建築保護研究國家文物局重點科研基地暨故宮研究院古建築研究所，在故宮建福宮花園舉行了成立揭牌儀式。

 

■ 現場

 

野草檐上生 古樹房內長

 

昨日上午，這座久未修繕的皇家道觀內，已頗見破敗。

 

院內的20余座現代違建尚未拆除，橫縱交錯于東西兩側或殿前，有的建築內，古樹仍在“頑強”地生長。

 

自南院“三座門”向北便是大高玄殿。殿頂可見野草叢生，丹陛上的仙鶴盤龍花紋雖仍清晰，但紅色殿門已色彩斑駁，木質門框上佈滿深淺不一的裂紋。

 

推門而入，木質建築特有的霉味夾雜著灰塵撲鼻而來。殿內昏暗無光，須持手電照明。大殿東側還保留著原佔用單位搭建的舞臺，顯示這裡曾被用作禮堂，墻面還留有文革風格濃重的標語。

 

不過，沿手電光望去，殿頂的金龍雕塑依然神氣活現，天花板上的彩繪雖被灰塵覆蓋卻也清晰。

 

這座面闊7間，高約12米的大殿內原本供奉著道教三清神像，最初為嘉靖帝修仙之所，乾隆年間又將其改建為最高規格的重檐廡頂。

 

而其南側的後殿九天萬法雷壇也是類似的情況，那裏曾為清帝祭拜雷神祈雨之處，但目前要恢復原貌，也需拆除後期添置的木質地板等物。

 

縱觀整座佔地1.3萬平方米的院落，地面坑洼不平，雜草叢生，唯有西北角處“天圓地方”的乾元閣，外觀上的紅木金漆因已修繕完畢而顯得“光彩照人”。

 

■ 揭秘

 

部分彩畫破壞嚴重需重繪

 

據介紹，乾元閣因出現了傾斜風險，所以最早修繕，2011年6月30日開工，一年後竣工。其間進行的工程包括揭瓦、苫抹泥灰背、墻體剔鑿挖補、修補臺基、擇砌墻體、整修加固木結構、整修木裝修、油飾地仗及油漆彩畫等。

 

接下來的一年半中，大高玄殿和九天萬法雷壇也會按原貌修繕。

 

單霽翔介紹，目前大高玄殿第二期修繕方案已完成，等待有關部門審批，今年年底前二期工程有望啟動。拆除違建是下一步的工作重點，“拆除需招投標，由專業公司操作。”此外，部分破壞嚴重的彩畫也需要重繪。

 

故宮古建築研究所研究院張克貴認為，殿落彩畫的修繕為古建修復的難點之一，“要根據外檐和內檐區別處理。”他説，殿落外檐的彩畫有部分破壞非常嚴重，但也有局部地方不太殘破，需要進行甄別。

 

“不太嚴重的，儘量保留原有的痕跡和做法。”張克貴介紹，內檐的彩畫因保留比較完整，包括鎦金鬥拱和天花板都保留著乾隆年間的原有狀態，“艷光很好”，所以修復難度較小。而對個別脫落難以貼回的彩畫則需要重繪。

 

張克貴表示，在修繕殿落時還需要保留其原有的道教特色，建築本身的風格也需要注意保留，“不能在勘察維修的過程中消失了。”

 

本版攝影/新京報記者 浦峰