過年 是在尋回自己的心靈歸宿

電影《沒有過不去的年》引發了文藝評論家的集體關注。圖為電影海報。

一部電影，夾在跨年和春節這兩個重要檔期之間，姿態低調。自1月15日上映以來，票房3160萬元左右，在同期作品裏亦略顯平淡。可就是這部作品，引發了文藝評論家的集體關注。中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥稱讚它為一部“有深度有力度有溫度的現實主義佳作”。

《沒有過不去的年》由尹力執導，通過一個普通家庭的細小切口，關注這些年來社會發展投射在人心的微妙變化。在吳彥姝、吳剛、江珊、郭濤、吳軍等人細膩的演繹下，片中瑣碎而又無比真實的生活場景，讓觀眾看到了自己的影子。隨著“年”這一中華民族最為重要的節日將至，大銀幕上的人與大眾情緒有了共鳴。借用導演的話，與其説影片聚焦的是過年是否回家的問題，毋寧看成：過年也是一次尋回自己心靈歸宿的假期。

故事裏，編劇王自亮有基本的是非觀，卻不夠英勇無畏；他有對家庭負責的自覺，但又屈從人性的慾念；他身為長子孝順有擔當，卻又時常對母親大聲呵斥極不耐煩。這樣一個中年人，他的事業、家庭、社交到處潛藏著暗流。費盡心血創作的話劇終於完成演出了，謝幕時他致辭表達對母親的愛，台下觀眾席卻雞飛狗跳、無人關心。他與明星演員合影，站位最靠邊不説，出來的照片被裁剪，還被女兒戳破難堪。他偶然發現礦渣污染事件，發了朋友圈，卻膽怯于官司最終道歉息事寧人。所有這些不如意的事情擠在一起，讓他在春節來臨前感嘆一聲“年關難過”。

描述王自亮一家子的遭際，導演沒用強情節，而是把鏡頭對準密密匝匝的細節，那些並不完美但帶著真實質感的人心、生活、社會撲面而來。在評論家看來，《沒有過不去的年》裏不乏深刻的提問，它不回避矛盾，而是直面衝突，尤其對市場經濟大潮和物欲主義衝擊下，那種理想喪失、精神滑坡的現象進行批判，體現了現實主義的筆力。但同時，它也予人向上向善的暖意，用母親般的胸懷，關切著作品裏生活異化的人。

仲呈祥把片中年逾八旬的老太太宋寶珍視作全片的精神引領者。平凡而偉大的母親含辛茹苦把四個兒女養育成人，厚德包容、循循善誘。在外，她是一名好教師；在家，是位好母親。她用一台膠帶補了又補的老風琴，教會一茬兒又一茬兒學生識簡譜唱新歌；返鄉給孫輩帶的禮物則是“何事居窮道不窮，亂時還與靜時同”的傳家寶。與兒子混亂的狀態相對，母親的存在像一條安靜寬廣的河，有著不動聲色的力量。生活裏到處是暗礁的王自亮，只要回歸母親身邊，就能獲得暫時的心靈休憩，松一鬆快要繃斷的弦。

影片的最後，母親的生命進入了倒計時，四個兒女終於願意放下手中一切，回老家陪母親過年。在鄉村，畫面清麗而優美。耕牛從流水小橋緩緩走過，粉色細碎的花瓣鋪滿了青石板路，社戲喧囂，年夜飯熱氣騰騰，充盈著煙火俗世的質樸歡喜。煙火帶來的原始暢快感，仿佛能洗滌疲憊與無意義的執著，每個人都回到了天真無邪的孩提時代。

導演的鏡頭在安穩與動蕩、焦心與安寧間反復穿插對照，普通人的生活如實地呈現在觀眾面前。由此，一部現實主義作品讓人在唏噓之餘帶回一些溫暖與思考，也讓人向內自問：過年，我們是否也找到了自己的吾心安處？