《獵場》本週收官 不動聲色的日常之下有靜水流深

　　《獵場》 第50集，鄭秋冬向委託人嚴楓求證有關現任情報官的一些信息，不料對方反客為主，對鄭秋冬的情感狀況刨根問底。彈幕上“能不能不談情”的議論聲四起。54集，被迫直面真相的嚴楓開始“反擊”，“武器”恰是情感。此刻，愛情對於這部職場劇真正顯現出了舉足輕重的意義。但這一刻距離大結局不到五集。

　　姜偉的作品還從沒經歷過這樣的“口誅筆伐”。當年因 《潛伏》 而被無數觀眾投以“免檢”票的編劇兼導演，卻在新作裏品嘗到了不少質疑，從演員演技、後期製作到他的劇本，都有。滿場喧嘩時，姜偉接受本報專訪，聊作品如今的輿論境遇。

　　當話題進行到“為何觀眾無法像接受余則成的三段愛情那樣，接受鄭秋冬的十年三段情”時，姜偉沉吟了。片刻後，他説：“某些時候，《獵場》 與 《潛伏》 是異曲同工的，而我所秉持的創作原則也從未變過———在每一部劇裏都注入精神上的價值，同時還能有點創新。”

　　多年前，姜偉在電影學院給學生上課時説過，“如果一個編劇，他的喜好正好符合大眾，那他是很幸運的”。現在，姜偉比以往任何時候都需要證明，自己與觀眾到底有沒有錯過。

　　迷戀“強情節”，難點是如何“于無聲處聽驚雷”

　　“這是一個從地下出土，希望登上珠穆朗瑪峰的人，也是一個落後於起點的人。重新出發後，他一直在紅線內跳舞，希望此生不再做無良之事。背負著救贖前行，穿過內心掙扎，最終成為獵場精英，走到了職業巔峰。其間，有力挽狂瀾起死回生，也有前功盡棄一夜歸零。”姜偉對鄭秋冬如此概括。如果換到諜戰場，依然説得通。

　　看看鄭秋冬成為正式獵頭後經手的四個案例。一獵曲閩京，障礙是他曾冒名頂替的生涯，消除成見的則是他在誘惑面前有底線的選擇———身份的懸疑是雙方交底的關鍵手。二獵陳修風，角力的兩端不是獵與被獵者，而是來自同行競爭———袁昆明修棧道暗度陳倉。三獵趙見蜓，一條線索指向隱秘過往，一條通往奸人連環計———邪不勝正的結果導致有驚無險。四獵情報官，恩人與愛人、道德與法理間的兩難抉擇，是陳香的心魔，也可能是鄭秋冬的———人性枷鎖誰都可能遭逢。四個案例，處處嗅得到諜戰味。

　　“獵頭這個行業本身具有神秘色彩，工作上需要發揮智慧、使用計謀，這是我所感興趣的。而且，獵頭獵人的過程與偵探、間諜有相似之處。”姜偉把這些特質歸為“強情節”。在他看來，“‘強’不等於電光火石打打殺殺，而是一種心理、智商層面的較量。表現在人物你來我往、懸念叢生的對抗中，表現在角色一波三折的成長中，以及在這過程中展現出來的複雜人性與精神昇華。”通過獵頭來照見眾人內心，于無聲處聽驚雷，這是姜偉的初衷。

　　然而，難就難在“于無聲處”。諜戰劇裏，相對久遠的時空隔開了觀眾席，不動聲色的日常、靜水流深的臺詞，于那條隱秘戰線而言都是加分項。但到了與觀眾無比切近的都市語境裏，疏離于生活的文藝腔臺詞，異於生活經驗的傳奇性橋段，都可能成為觀眾挑剔的落腳點。

　　他相信“戲應該兩條腿走路”，但難點是怎樣詳略得當

　　“試想一下，一個大學畢業生進入社會，此後十餘年時間經歷三段感情。這不正常嗎？”姜偉問道，“戲應該兩條腿走路，有工作和生活兩大塊。生活中又有一頭是日常，一頭是情感。為什麼情感與職場就水火不容了呢？”

　　感情戲太多，是關於 《獵場》 最集中的負面評價。他本人試圖拆解過。余則成因為對左藍的愛而打開了信仰之門，與翠平之間是志同道合後的昇華，晚秋是歸於平靜後的新生，每一段都是正向的，與諜戰情節雙線咬合的。而羅伊人、熊青春、賈衣玫三位女性，各有各的缺陷，她們現實、功利、盲目或隨波逐流，這可能是觀眾不喜歡的一個理由。但他同時認為：“一個人的成長既包含職場奮進，也有情感上的成熟，二者是可以相輔相成的。這部戲中，我就是想通過不完美的鄭秋冬最終抵達理想的精神家園，來表達我心目中的價值訴求，包括職場上的進取法則、人性中的良知道德、情感上的平等對話等。如何得體地鋪陳，是難中之難。”有句話，他反復強調，自己不迎合觀眾，但很在乎。