紙是藝術家畫畫的最基本介質，目前，還有一些藝術家以木板、油漆、玻璃、秸稈等作為介質創作藝術品，但在山西臨猗縣，卻有一位農民畫家以曝光過的彩色相紙作為紙基，用鋸條作為刻刀，以精湛的手法和技藝創作出了在世界上堪稱獨有的“中國像畫”。10月24日，大河鄉土攝影師專訪了這位藏在民間的美術界創新“工匠”。

　　今年52歲的荊勝利是山西臨猗的一位農民，年輕時曾當過5年兵，後來在縣裏開了一家婚紗影樓。據他介紹，“中國像畫”是其父親在1986年獨創的，“那時候，父親從事連環畫創作，一次在他一位開彩擴部的朋友那裏，偶然發現曝光後的彩色相紙上可以刻畫出純凈的影像，並嘗試著創作了幾幅，沒想到得到了畫界朋友的認可，後來被政府作為禮品贈送外賓。當時這種形式的畫沒有名稱，又因為是送外國人，就取了‘中國像畫’的名字。”

　　圖為荊勝利保存的其父親荊管金的畫作和當年作為贈送外賓的禮品盒照片。當年，荊管金先生的像畫主要注重線條，色彩是後添加上去的。

　　“我7、8歲的時候父親就教我畫畫，一直學的是國畫，現在做的這個像畫也算是傳承吧”，荊勝利説，“我繼承了父親像紙刻畫的技法，經過長期的實踐又融入了國畫、漆畫、油畫等技法，色彩全部利用相紙紙基的自然色，畫面效果更加厚重，更具表現力。”圖為荊勝利介紹他創作的“關聖帝君”圖。

　　“父親60多歲時去世，至今已有10年，他創造出像畫後，我就開始跟著學，最初根本刻不出來顏色，經過30年的摸索，目前我已經能夠通過手的力度，輕鬆將紙基裏的顏色根據作品的需要充分表現出來。而且，我還採用了更加豐富的手法對背景進行處理，使主體更加突出。”圖中上圖為其創作的“松林八駿”局部圖，下圖為“祥龍獻瑞”圖。與其父親的畫作相比，他的畫既運用了中國畫的寫意，又吸收了西畫的技法，色彩艷麗，主體突出。

　　據了解，荊勝利所使用的相紙是專門經過曝光後的彩色相紙，這種相紙的主要成分是棉漿或木漿紙加銀鹽、明膠製作而成，雖然很薄，但卻是由多層色彩的紙基構成，穩定性好，若不在高溫、潮濕環境存放或高光下長時間暴曬，一般不會變色。圖為荊勝利正在相紙上創作一幅老虎的畫作。

　　“全曝光後的相紙底色是黑色的，作畫時，主要通過把握刻刀的深淺和手的力度將所需要的顏色刻畫出來，一刀刻錯，畫中的色彩就不統一了”，荊勝利説，“相紙的顏色全部是暖色調，沒有冷色調，具有相當的難度，所以要創作一幅畫，必須事先構思好。”

　　圖為荊勝利使用的刻刀。這些刻刀非常簡陋，用普通的手鋸條製作而成，“我嘗試了不少類型的刻刀，都不行，後來才發現這種鋸條非常好使。”

　　荊勝利介紹，目前他已經將影樓交給了兒子經營，自己專心畫畫。為了創作出一幅滿意的像畫，每次都要先用筆畫幾幅以後才開始刻，一旦開始創作，到晚上必定關手機，一刻就是十幾個小時，經常是刻著刻著就到了晚上兩、三點鐘。“像畫創作非常慢，一幅作品至少一個月，即使加加班一年也最多完成二十幅左右。”圖為荊勝利的妻子和兒子幫他打開一幅最近完成的像畫作品。

　　“有時候花了半個多月把主體刻完了，結果在處理背景時因一個小失誤，就得廢掉扔了，然後再拿一張新相紙從頭刻，因為這種畫不能修改”，荊勝利説，從開始創作像畫，做廢的畫作可以論斤稱，已經有好幾百斤了。圖為他拿著一張作廢的畫作給攝影師講解刻錯的地方。

　　“像畫創作需要深厚的美術基礎，一般的基礎都不行，因為是直接在相紙上創作，必須要具有充分把握構圖和色彩的能力。據我了解，這樣一種表現形式，目前在世界美術界還是唯一的”。圖為荊勝利展示他最近刻廢的部分畫作。

　　目前，荊勝利已經在人物、動物、山水、花鳥畫方面創作出了部分成熟的作品，雖然還沒有進入市場，但當地市級文化系統正在將其作為一名文化創新“工匠”進行發掘，即將展出他的精品力作。“經過三十年摸索研究，現在基本能達到我所需要的效果了，應該説也具備走入市場的能力了。現在把作品推出，也是希望全國美術工作者能給予批評指正”，荊勝利説。圖為其完成的部分畫作。