新老修復師接力 修復膠片電影

　　原標題：幕後 | 新老修復師接力，他們修復了120多部膠片電影

　　剛結束的上海國際電影節，老電影的數字修復賺足了眼球。在數字修復展映單元，《窗外》《殘菊物語》等老電影拂去了歲月的塵埃，喚起久遠的記憶。

　　在靜安區寶通路的上海電影技術廠，就有一批膠片電影修復師在與時間賽跑。清潔膠片、修理斑點、數字化掃描、逐幀修復，在他們手中，已有120多部上海電影製片廠拍攝的膠片電影修復完工。

　　物理修復是細緻的手上功夫

　　膠片電影的修復分為物理修復與數字修復兩大步驟。

　　裝滿膠片的蛇皮袋子一摞摞堆疊在走廊兩側，小心地穿行而過，便來到了上技廠的物理修復室。不出所料，滿目所及均是一盒盒疊放著的拷貝，只留下一條供人行走的狹窄走道。

　　物理修復室裏，入目所及之處都是一疊疊老膠片。

　　存放已久的老膠片散發著酸味，物理修復師胡玉卻早已習以為常，“蓋子打開，有一種刺鼻的味道。”為此，每個工作臺都安裝了抽油煙機，以去除酸味。上世紀80年代，胡玉進入上技廠工作，親歷了大量印製拷貝的黃金時代。“90年代開始，拷貝量萎縮。到了2012年左右，膠片少了，物理修復上線。”2016年10月，上技廠關閉最後一條膠片生産線，停止運轉的洗印機器在原先燈火通明的車間中沉默至今。膠片時代的工作人員搖身一變，成為留住老電影的修復師。修復是洗印的延伸，胡玉形容，“做物理修復的人，都有25年洗印的基礎。”

　　老膠片儲存久了，會扭曲、變形、散發酸味，因此每個工作臺都安裝了抽油煙機。

　　物理修復是細緻的手上功夫。封存在盒子中的老膠片，隨著時間的侵蝕，會逐漸收縮、發黴、破損，影響影片成像。修復時，需要先利用清潔工具手工清除塵埃、去除黴點、修理斑點和斷裂的齒孔，並用標準的牽引片取代壞的牽引片。此外，也常用超聲波潔片機處理一些膠片上的缺陷。

　　修復室門口，蛇皮袋子裝著一摞摞老膠片，細心地標注上影片的詳細資料。

　　從學徒到熟悉每個工種的洗印專家，吳雲岳與膠片打了半輩子交道，他第一部沖印的膠片電影是卓別林的《凡爾杜先生》。“衝膠片要恒溫，當時沒空調，我們踩著三輪車買大塊的冰放在車間。”“洗印有幾十個流程，每個工種都要熟悉。”膠片電影的沖洗、剪輯、拷貝，他如數家珍。退休返聘後，吳雲岳將自己對膠片的熱愛傾注到影片鑒定工作中。上技廠的小輩形容，普通觀眾看不出來的問題，比如哪跳幀、哪處“手抽了一下”，他一眼就看出了。“影片資料太珍貴了，我們一定要盡最大的努力，保存藝術家當時留下的影跡。”

　　一個一個齒孔修復過去，耗費的時間、精力難以計數，但胡玉説，修復工作令人驕傲，“電影記載著歷史和社會變遷，膠片上呈現出老藝術家們對藝術的追求，能留存歷史，我們很自豪。”

　　“80後”“90後”接力數字修復

　　物理修復完成後，年過半百的物理修復師便將影片修復的接力棒交到“80後”“90後”的年輕數字修復師手中。數字化掃描、去除臟點臟斑、調色、修復聲音，影片數字修復的目的在於“修舊如舊”，令畫面與幾十年前如出一轍。

　　數字化掃描、去除臟點臟斑、調色、修復聲音，影片數字修復的目的在於“修舊如舊”。

　　2007年，“80後”數字修復師胡勍勍來到上海電影技術廠工作。他進過錄音棚，也從事過洗印、電影放映、鑒定等工作，最終因“塊頭”太大，被“趕”出了暗房。2012年，上技廠成立數字修復部門，胡勍勍等年輕一代被委以影片修復的重任。“我參與修復的第一部影片是1988年上映的《一夜歌星》，足足修了三遍。”他回憶道，當時，購買的修復軟體全靠修復師自己摸索，掃描、修復、調色全無經驗，就連修復的標準也無從參照，“修完第一遍，好像焦點沒調好。第二遍，顏色與原版有差異。於是繼續返工，第三遍才終於完成了。”

　　一本10分鐘的拷貝，約15000幀，數字修復師需要逐幀修復，有時候一個鏡頭要忙上兩三天。“最大的問題是臟點、臟斑，還有閃爍、抖動、扭曲變形等問題。有些只是局部的，有些是整片的波浪線，當所有問題都集中在一個鏡頭時，你面對的簡直就是地獄。”胡勍勍説，“補完之後，大螢幕上看一遍，有問題了，又要重新來一遍，不停地循環，直到修復地很完美。”22歲的修復師沈超説，“修復就像打掃房間一樣，把老電影膠片“打掃”得很乾淨。”

　　膠片修復就像打掃房間一樣，把老電影打掃得很乾淨。

　　限于資金，上技廠購買的軟體數量有限，12人的數字修復小組常年輪班倒：6人上早班，6人上晚班。胡勍勍説，數字修復工作很枯燥，因此留不住人，5年前一起進數字修復部門的同事，如今只剩他和另一位在堅守著，“老膠片留住了我。”對他而言，每一次修復都有驚喜，“從50年代的片子到現在，從黑白到彩色，就像看歷史書一樣，你會看到工匠之心，看到電影技術發展的蹤跡。”

　　目前，上技廠已修復120多部膠片電影，單去年一年修復完成60部，平均每年可精緻修復10至15部影片。問起影片修復的最大困難，所有人的回答都一致——難在原底素材的保存。“修復的素材選擇，最好用原底或翻正，放了幾十遍、幾百遍的拷貝，幾乎沒有一部可以修復。”上技廠廠長陳冠平説，車墩片庫裏，有原底的影片為數不多，而隨著時間的推移，膠片還在不停地老化、扭曲、變形，“現在看來，800多部上影廠的片子裏，我們能修復的可能不足一半。”他的語氣中不無遺憾。“我們通過中國電影資料館等途徑一直在找，之前在車墩找到30多部中間片，品質比原底差一點，但也還可以修復。”吳雲岳説。

　　膠片電影的數字化修復，最難的是找到影片“原底”。

　　目前，上技廠的技術已達到4K修復的能力，但限于成本原因，影片修復仍以2K為主。“以後還會有8K等更新的技術，我們必須把這些老東西保存好，堅持做電影文化財富的守護者。”上影集團生産技術部副主任朱覺説。